民族声乐作品《贵妃醉酒》的演唱处理及借鉴价值探讨,音乐论文

民族声乐作品(贵妃醉酒）的演唱处理及借鉴价值探讨,音乐论文本篇论文目录导航：【】【】民族声乐作品(贵妃醉酒〕的演唱处理及借鉴价值讨论【】【】【】声乐毕业论文优选范文：民族声乐作品(贵妃醉酒〕的演唱处理及借鉴价值讨论内容摘要：民族声乐作品(贵妃醉酒〕是一首具有传统戏曲风格的声乐作品，是充分借鉴京剧(贵妃醉酒〕的音乐元素后创作而成。本文在对民族声乐作品(贵妃醉酒〕的创作背景、创作特色、表演等方面的研究基础上，阐释对这一作品演唱处理，并对戏曲艺术的借鉴价值做出初步讨论。本文关键词语：贵妃醉酒；声乐作品；京剧；民族声乐作品(贵妃醉酒〕，是我们国家著名的词作家王晓岭，作曲家张卓娅、王祖皆的代表作品之一。是在借鉴了同名京剧的题材意境，参加了戏曲元素，重新创作的一首当代民族声乐作品。整首歌曲的速度有平缓的慢板，激昂的快板，不仅有贵妃凄楚可怜的哭诉，更有热情奔放的感情宣泄，塑造了丰富的人物形象，使演唱者在演唱时有足够的发挥空间。随着时代的发展，我们国家当代民族声乐在实践教学、舞台演唱、学术理论等多个方面都获得了越来越多的显著成就，并且培养出了一大批优秀的民族歌唱家。然而，在与国外声乐广泛沟通的情况下，很多民族声乐演唱者在演唱方式方法上越来越追求规范化、科学化，丢失了本民族的地方特色。(贵妃醉酒〕这种具有浓烈厚重戏曲风格的创作歌曲，却不是很多。怎样捉住这一类型声乐作品的演唱和表演精华真髓，也是本人一直考虑和研究的方向。因而，希望通过对(贵妃醉酒〕这一作品的戏曲元素的分析和考虑，来进一步提高本身对传统戏曲音乐元素的理解，并能够在将来的演唱和表演中能更好地把握具有传统戏曲声腔风格的声乐作品。一、(贵妃醉酒〕的作品分析李霞的(艺术歌曲贵妃醉酒的旋律创作与演唱研究〕一文，对贵妃醉酒的音乐构造、旋律进行、板式、托腔等进行分析，以为此作品旋律行腔经过中固然明显汲取了京剧唱腔的元素，但是其原创成分的比例要远高于其他同类作品。1.对(贵妃醉酒〕的借鉴戏曲元素的分析李俊的(试析戏曲表演中的唱、念、做在王祖皆、张卓娅创作的贵妃醉酒演唱中的借鉴运用〕一文。结合对老京剧艺术家的访谈，对歌曲(贵妃醉酒〕借鉴戏曲表演中四功五法的唱念做进行分析，进而说明学习戏曲表演对促进和推动我们国家当代民族声乐艺术发展的意义。林林的(民族唱法向京剧戏曲唱法的借鉴和运用---以歌曲贵妃醉酒为例〕一文，通过对民族唱法和京剧戏曲唱法的研究，运用归纳法、比拟研究法、个例分析法、访谈法等研究方式方法，对歌曲贵妃醉酒与梅派名剧贵妃醉酒唱段的比拟研究，来论证民族唱法向京剧戏曲唱法的借鉴手法。2.对(贵妃醉酒〕的演唱分析葛晓菲的(谈贵妃醉酒中几个醉字的艺术处理〕一文，分析了杨贵妃喝醉后从借酒消愁到微醉发泄心中苦闷，再到醉酒后看清现实三种不同状态的心里变化，通过应用已经熟知的演唱方式方法，与民族声乐的艺术特点相结合，阐述了(贵妃醉酒〕中三次出现醉字时，在演唱中需要注意的处理方式方法。现今，戏曲元素已经被广泛运用到民族声乐作品中，对民族声乐的演唱和表演存在着重大及深远的影响。结合京剧(贵妃醉酒〕的艺术特点，对声乐作品(贵妃醉酒〕的创作背景、特色、及表演等方面进行进一步研究，十分是对其演唱处理提出自个的观点，以等待在以后的演唱和表演中更好地把握具有传统戏曲声腔风格的声乐作品。二、民族声乐作品(贵妃醉酒〕这首作品的词作者王晓岭，1949年生人，河北定州人，著名的词作家，一级编剧，文职将军。1969年参军入伍，在生活了15年，并于1984年出任北京军区战友歌舞团，主要负责歌舞的创作。在这里之前，王晓玲还担任过北京军区政治部战友歌舞团团长，及中国音乐家协会理事，中国音乐家协会(词刊〕主编。曾出席过电视举办的青歌赛，作为嘉宾。其代表作包括(咱当兵的人〕(风雨兼程〕等诸多名曲，被人们广泛传唱。(贵妃醉酒〕的音乐创作者是著名作曲家张卓娅和王祖皆。张卓娅是总政歌舞团著名的作曲家，20世纪50年代生人。王祖皆，1949年生，一级作曲家，文职将军。毕业于上海音乐学院作曲系，1989年之前，曾担任前线歌舞团副团长，南京军区前线歌剧团作曲，1990年至2004年任总政歌剧团团长兼作曲，2005年任艺术指导，现任中国音协和中国音乐研究会中多项职位，(音乐创作〕杂志的编委。张卓娅、王祖皆创作了大量的优秀歌剧，华而不实(的女儿〕(野火春风斗古城〕(玉鸟兵站〕等都荣获奖项。他们创作的歌曲出如今电视台多届青歌赛中，(我心永爱〕(昭君出塞〕(贵妃醉酒〕等作品广为流传，成为经典曲目。(贵妃醉酒〕采用了同名京剧故事题材，即唐玄宗约杨贵妃隔日在百花亭，要与其赏花饮酒，杨贵妃心喜，精心准备了酒宴。次日清晨，杨玉环就到达亭中等待，皇帝却始终没有出现，而后经打听才得知，那日皇帝没有赴约是由于皇帝忘记了这个约会，去了其他嫔妃的宫中，这一消息使得杨玉环非常的悲愤。遂与太监高力士、裴力士饮酒做戏，将酒宴上的三杯酒全部喝下。这首作品描写了杨玉环三次饮酒，每次喝下后所呈现的醉酒状态都不一样。演唱时要结合京剧的表演方式，通过舞蹈、表情、眼神等戏曲舞台表现手段来展现杨贵妃失望、怨恨和期盼的复杂心情。民族声乐作品(贵妃醉酒〕是根据京剧版的(贵妃醉酒〕进行的创作，虽大量借鉴同名京剧，但却与京剧(贵妃醉酒〕存在着较大差异：如在音乐表演上，民族声乐(贵妃醉酒〕所讲述的重点放在了贵妃醉酒的故事情节上，以一律的，而是在中国传统戏曲的基础上进行创新，真正将中国的国粹京剧融入到民族声乐作品中，具体表现出出中国民族声乐作品的风格。以下为参考文献[1]黄涛。浅论民族声乐体系中的戏曲唱法[J].观云听泉，2021〔12,22〕。[2]傅雪漪。戏曲传统声乐艺术[M].人民出版社，2020.[