素描明暗分析

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名作欣赏印象.日出第2页/共28页

睡莲名作欣赏第3页/共28页复习巩固

结构素描，又称“形体素描”。这种素描的特点是以线条为主要表现手段，不施明暗，没有光影变化，而强调突出物象的结构特征。以理解和表达物体自身的结构本质为目的，结构素描的观察常和测量与推理结合起来，透视原理的运用自始至终贯穿在观察的过中，而不仅仅注重于直观的方式。这种表现方法相对比较理性，可以忽视对象的光影、质感、体量和明暗等外在因素。什么是结构素描？第4页/共28页第5页/共28页第6页/共28页这些作品都是用明暗造型方法表现的石膏体。第7页/共28页明暗与立体新课讲解授课者：杨正治第8页/共28页我们首先来研究明暗怎样产生的？一张白纸，在阳光的照射下，它的表面上有没有明暗的变化？没有发现明暗的变化。第9页/共28页卷了一下，来观察一下发生了什么变化？有了从明到暗的渐渐过渡变化。第10页/共28页把纸对折一下，我们发现了什么变化？

明和暗有了一条明显的分界线，对比非常强烈的明暗变化。第11页/共28页纸上出现了丰富的明暗变化。把纸揉皱了，又会发生什么变化？第12页/共28页通过以上四步的观察，我们能够总结出，有体积的物体在光线的照射下，会呈现出一定的明暗变化。如果我们用笔，把这种深浅不同的明与暗表现出来，就能画出具有立体感的物体。下面我们以石膏正方体为例了解一下用笔表现物体明暗所需要的几个要素。第13页/共28页高光（亮部受光焦点）灰面（即侧面受光面）暗面（即没有受光的面）明暗交界线（区分明暗两部的界限）反光（侧面环境光影响）投影（物体挡住光源产生）亮面（即直接受光面）第14页/共28页

通过以上的讲解观察，我们能够总结出明暗调子的组成是：

三大面：在基本几何形体中，在光线照射下所呈现的黑、白、灰三大面关系。五大调：亮色调：位于受光线直接照射的受光面，亮部受光焦点叫“高光”。中间色调：是物体受光线侧射的地方，介于亮色调和明暗交界线之间的过渡地带，也称“灰调子”。明暗交界线：它是物体受光部和背光部相接的地方，并且颜色最重、明度最低的部位。反光：邻近物的反射光作用于物体的暗部而形成反光，一般来讲，反光的色调明度不应超过中间色调，而应统一于暗部之中。投影：是光线被遮挡后，在物体背光一侧顺光线投射方向的阴影。

第15页/共28页球体表面明暗光影调子示意表

球面与光源.光线的关系明暗程度调子名称受光半球正对光源，受光最多亮亮调（含高光）斜对光源，受光较多灰次亮调（灰调）背光半球与光线相切，受光的盲点最暗明暗交界线斜背对光源，弱受环境光影响次暗次暗调背对光源，受环境光影响大弱暗反光第16页/共28页观察比较第17页/共28页

在我们了解的这六大要素之后，就需要你们用手中的铅笔去实现，那么如何实现呢？第18页/共28页

第一步：整体的观察分析，要确立光源方位，找出明暗交界线所在的位置。第19页/共28页第二步：起稿（1）（2）（3）（4）（5）（6）（7）第20页/共28页

第三步：铺大色调，铺出暗面、投影的基调。（注意：用直线排成块面，投影注意近实远虚）第21页/共28页

第四步：细致刻画，从明暗交界线入手，先画出背光面的基本调子，背光面近暗远灰，但不能比受光面的灰调亮，再从明暗交界线向亮调子由深到浅过渡。第22页/共28页第五步：整理完成。第23页/共28页课上作业注意：灰调的多少高光的位置明暗交界线是否准确投影是否准确反光的亮度。进行素描石膏正方体的创作。第24页/共28页

这节课我们学习了物体明暗变化的基本规律，知道了怎样运用明暗变化表现石膏几何体的立体感，希望同学们能将这些知识运用到绘画中，观察生活中各种不同物体的明暗，并用画笔把他们描绘出