哥特时期服装

哥特时期服装第1页，共58页，2023年，2月20日，星期一一.哥特式时代的文化背景从12世纪中期开始，欧洲进入中世纪的第二大国际性时代——哥特式时代。Gothic是文艺复兴时期意大利人对中世纪建筑等美术样式的贬称，含有“野蛮”之意。这是一种发祥于北法兰西、普及于整个欧洲的国际性艺术样式，包括绘画、雕塑、建筑、音乐和文学等所有文化现象。Gothic建筑风格的体现：1线条轻快尖形拱券2造型挺秀的尖塔3轻盈通透的飞扶壁4修长的立柱或簇柱5彩色玻璃镶嵌的花窗

。十字军东侵以后，欧洲在大量进口东方的丝织物及其他奢侈品．手工业也得以发展，服饰业细分为裁剪、缝制，做裘皮、滚边、刺绣、做皮带扣、做首饰、染色、揉制皮革、制鞋、做手套及做发型等许多工种和专业性独立的作坊。纺织技术和染色枝术的发展．使当时的衣料大为改观。13世纪以来，法国毛织物产业发达起来。这一时期的服装更加豪华多彩，新兴贵族的宫廷生活的服装潮流表现出哥特式时代独特的服装文化特征。第2页，共58页，2023年，2月20日，星期一第3页，共58页，2023年，2月20日，星期一第4页，共58页，2023年，2月20日，星期一第5页，共58页，2023年，2月20日，星期一第6页，共58页，2023年，2月20日，星期一第7页，共58页，2023年，2月20日，星期一哥特式服装的演变历程12C中期开始：男女性别区分不明显，宽敞的筒形为主。13C：收腰身的合体意识得到发展和强调，出现立体化的剪裁手段，空间构成由二维三维方向发展。

14C中叶：出现男女造型上的分化

男：短服上衣，紧身裤；上重下轻，富有机能性

女：上半身紧身合体，下半身的裙子宽大，拖裾；上轻下重，更富装饰性20C：男女服分别在各自的定型中应时代潮流进行反复变化，演绎出许多令人眼花缭乱的样式，这些变化与古代的宽衣文化性质完全不同，而是日耳曼宽衣文化的发展。

→第8页，共58页，2023年，2月20日，星期一（一）衣服构成上古今，东西的交叉点13C，受建筑风格影响，剪裁方法上的新突破，“省”的出现，Dart直线裁剪→立体裁剪二维→三维前后→前后侧宽衣→窄衣衣服上西方与东方也在构成形式和构成观念上彻底分道扬镳。（Dart改变了只从两侧收腰时出现的不大合体的难看的横褶，毫不勉强地把躯干部分的自然形表现出来，优美的人体曲线美由此诞生；下半身裙子的量因从四个方向加进许多三角形布而大大增加，形成许多纵向的长裙，强调了垂直线的感觉，与哥特式建筑那向上升腾的垂直线之特征一脉相承。）第9页，共58页，2023年，2月20日，星期一（二）13~14C的男女装cotte科特：新式外衣男女同形的筒形衣服。女服：收腰，强调曲线美；袖子，宽松的多尔曼式连袖，从肘部到袖口收紧，用一排扣子固定。男服：原为日耳曼的丘尼克，13c变长，一般为素色毛织物。第10页，共58页，2023年，2月20日，星期一Chemise修米兹：内衣；柔软的亚麻或丝织物制成；领口，袖口常有刺绣装饰；14c改用lace丽丝（网眼织物）下半身内衣：男，布莱女，肖斯第11页，共58页，2023年，2月20日，星期一Surcot修尔科；正式场合或外出时，在科特外罩一件修尔科；贯头式筒形外衣。

袖子：长短，宽窄变化很多，也有无袖。男子修尔科：袖子常在腋下开口，胳膊可从这口伸出来，让袖子垂挂在肩上。女子修尔科：常系一条腰带，为了行走方便，或有意露出里面的科特，常把修尔科前摆提起来一些夹在腰带里。（一种装饰性外衣，用料较华丽，法国贵族们特别喜用从意大利的威尼斯，卢卡进口的织锦缎，女服上常用毛皮做边饰。第12页，共58页，2023年，2月20日，星期一【苏尔考特（修尔科）的少女和普尔波万、肖斯（霍兹）的男子】第13页，共58页，2023年，2月20日，星期一第14页，共58页，2023年，2月20日，星期一Cyclas希克拉斯：无袖宽松筒形外套共同特征：前后一片完全一样；两侧一直到臀部位置都不缝合，此形式流行于13C末。分常用礼用两种：礼用的衣长相当长，拖地，底摆边上常饰有流苏。第15页，共58页，2023年，2月20日，星期一曼特：盛装时，披在外衣外的大型斗篷。【科塔尔迪和曼特的英国王妃】第16页，共58页，2023年，2月20日，星期一Cotehardi科塔尔迪：是14世纪出现的外衣，起源于意大利，从腰到臀非常合体，在前中央或腋下用扣子固定或用绳系合，领口大得袒露双肩，臀围往下插入很多三角形布，群长托地，袖子为紧身半袖，袖肘处垂饰着很长的别色布，叫“蒂佩特”，臀围线装饰的腰带是合体的上半身和宽敞的下半身的分界线。男子的科塔尔迪是紧身合体的丘尼克型衣服，衣长在臀围线上下，一般为前开，用扣子系合，袖口开得很大，可以及地。

【u形艾斯科菲恩头饰吾普朗多外衣及科塔尔迪的女子】第17页，共58页，2023年，2月20日，星期一surcote萨科特：罩在科塔尔迪外的无袖长袍，这是14世纪女服中修尔科的发展（是有开口的修尔科，是没有腋下部分得长袍），袖窿开得很深，前片比后片挖得更多。第18页，共58页，2023年，2月20日，星期一（三）家徽图案流行

14世纪盛行尊崇身份和门第的风习，人们把自己家族的家徽图案装饰在衣服上。西方的家徽纹章最早出现在13世纪十字军的军装、军旗上，为分清敌我，在各种武器上画、绣或雕刻上家族的纹徽。后来家徽图案成了显示自己身份和所属家族的标志。第19页，共58页，2023年，2月20日，星期一（四）中世纪的斗篷和毛皮文化中世纪的贵族有披斗篷——“曼特”的习惯高价的毛皮是身份的象征13世纪初，斗篷仅用于仪式场合，在日常生活中逐渐消失第20页，共58页，2023年，2月20日，星期一14世纪中叶，男子服出现了普尔波万、肖斯组合的二部式，使男服与女服在穿着形式上分离，衣服的性别区分在造型上明确下来。

1.pourpoint普尔波万：很紧身，前面用扣子固定，胸部填充，腰部收细，袖子为紧身长袖，从肘到袖口用一排扣子固定，无领或立领，绗缝是其特点、也是装饰，左右对称。扣子固定是普尔波万的又一大特点。2.chausses肖斯：英语称霍兹，是与普尔波万组合穿的下衣。左右分开、无裆，很像紧身裤，有的保持了袜子状、有的进化为裤子状，左右不同状，布莱变为短内裤，穿在肖斯里面。

(五)男服二部式的确立第21页，共58页，2023年，2月20日，星期一（六）十五世纪的男女装吾普朗多：在统治阶级和大商人中流行的装饰性外衣。造型特点：肩部较为合体，从肩部起向下衣身非常肥大。男服：衣长及膝，套头穿或前开，系腰带，下边与肖斯组合。女服：衣长及地，套头穿，高腰身，裙子不分非常肥大，初期多有很高的立领，把脖子遮住，极端者可以挡住耳朵；后来出现无领或翻领，袖口长垂至地面，后来随着上半身变窄，袖子也变成窄袖，第22页，共58页，2023年，2月20日，星期一（七）服装色彩的象征意义绿色蓝色红色黑色黄色第23页，共58页，2023年，2月20日，星期一鞋哥特式时期，无论男女都喜欢穿这种秀气的软皮做的尖头鞋，人们以其长为高贵。男子的尖头长度按等级不同有严格的差别。据说王族鞋子尖头长度为脚的2倍半为使细长的脚尖挺起，鞋尖装有填充物，甚至用铁丝加固。由于过长的鞋尖有碍行走，就用金链子束于膝部，鞋尖的长度在14世纪达到高峰，最长可达1米左右。第24页，共58页，2023年，2月20日，星期一艾斯科菲恩：是指在头上横向张开的两个发结上罩个网。网外套上金属丝折成的骨架，再在这个骨架上披纱。此造型有U形和蝴蝶形。

汉宁【各种造型的艾斯科菲恩】第25页，共58页，2023年，2月20日，星期一帽子【里里佩普帽子】【哥特式安妮帽】第26页，共58页，2023年，2月20日，星期一饰品第27页，共58页，2023年，2月20日，星期一哥特式服饰第28页，共58页，2023年，2月20日，星期一哥特式风格对现今服装的影响。现今的哥特式服装继承了中世纪的特点，又在社会的发展中不断结合新的概念，派生出实用性强的，非舞台夸张效果的服装，只强调一种感觉，哥特式的神秘感觉。另外，哥特式风格还注重细节和整体的协调性，通过一些细节的处理突显哥特式风格的特点之一。第29页，共58页，2023年，2月20日，星期一镂空：蕾丝与面料的叠加产生很好的镂空效果。从黑色花纹网中透出的红或紫色，产生神秘而性感的视觉感受。在镂空面料的服装下隐约透出苍白的皮肤，这正是哥特式凤哥的特点之一。第30页，共58页，2023年，2月20日，星期一面料上的暗花纹第31页，共58页，2023年，2月20日，星期一捆绑束腰捆绑束腰带有自虐色彩的女士束胸衣代表着中世纪对女性的压迫，虽然已经被现今舒适服帖的胸衣所取代，但是这种装束仍延用到现在的哥特服装中。加上漆皮，金属打造的捆绑式sm装束，更呼应了哥特风格中性与虐恋的主题。没有什么比丝带捆绑出的纤细腰枝更能让人激动的了。

第32页，共58页，2023年，2月20日，星期一繁杂的褶皱与简约的线条繁杂的褶皱与简约的线条褶皱堆砌出的层叠效果给哥特装增添了一丝奢华，大荷叶边的领口，袖口，巨大的裙摆延续了十八世纪没落贵族华丽的颓废。而与之相对应的细线条简约风格的裁剪不但可以修长身型，塑造魔鬼般的身材，更体现出沉稳与凝重，这正与哥特族的内心世界不谋而合。

第33页，共58页，2023年，2月20日，星期一现代哥特式服装欣赏塑造哥特风哥的关键领——高耸的立领夸大的荷叶领V字领肩——高垫肩小窄肩袖——高袖笼修长的窄袖收紧的袖口与散边的袖口腰——高腰身塑胸衣裙——修长的礼服裙大下摆的公主裙裤——紧身鸡腿裤宽大的裤裙鞋——厚底松糕鞋超长细鞋跟尖头长靴鞋上的金属与铁链永远都不嫌多第34页，共58页，2023年，2月20日，星期一第35页，共58页，2023年，2月20日，星期一哥特建筑风格深深的影响了中世纪法国的服装的服饰审美及服饰创造。在男女服饰的整体轮廓上，以及鞋子的造型上、帽子的款式上，都充分呈现出锐角三角形的形态。第36页，共58页，2023年，2月20日，星期一哥特式建筑在服装中的应用以哥特式大教堂为例，这种垂直效果从外部看主要是由高耸细长的尖塔体现出来的，在服装上也运用了

第37页，共58页，2023年，2月20日，星期一科隆大教堂，哥特式服装借鉴了哥特式建筑的艺术表现手法，在加强空间感和立体感的同时，十分强调整体的修长效果。

科隆大教堂强调整体的修长效果第38页，共58页，2023年，2月20日，星期一

建筑与服装同属立体艺术，一有凝固之美，一有流动之美。二者彼此借鉴，相得益彰。同一时期的代表性建筑总是或多或少地对服装在审美标准和指导准则上产生影响，哥特式建筑对哥特式服装的影响便是一个典型。

流动之美第39页，共58页，2023年，2月20日，星期一第40页，共58页，2023年，2月20日，星期一第41页，共58页，2023年，2月20日，星期一第42页，共58页，2023年，2月20日，星期一第43页，共58页，2023年，2月20日，星期一第44页，共58页，2023年，2月20日，星期一第45页，共58页，2023年，2月20日，星期一第46页，共58页，2023年，2月20日，星期一第47页，共58页，2023年，2月20日，星期