通俗文学受众比例

通俗文学受众比例数据显示：中国网络文学势不可当，超25%的“网文”用户来自海外作为中国大陆著名的女性文学网站，创立于2003年8月1日的晋江文学城，以耽美、爱情等原创网络小说而著名。在这里，它主要提供由网友独立创作的原创小说。据数据统计，目前日均页面浏览量超过1亿，日登陆固定用户为520万。在中国当前网站的排名为98位，世界网站排名为1071位。根据ALEXA对外数据显示，目前晋江用户的日平均在线时间约为75.2分钟。网站本身的流量从07年末的1500万，迅速增长至9000万，且增长势头迅猛。而自2008年1月网站开通VIP业务后，注册用户数更猛然增加到580万。此外，在晋江文学城，网民男女用户比例约为7：93。女性用户是晋江文学城的主力消费人群。而晋江文学城中年龄在18—35岁的主流消费群体，则占到了用户总数的84%。中国网络文学势不可当，甚至可以说火遍了世界。根据调查现实，在访问晋江文学城的国内用户中，约67%以上人群来自上海、北京、台北、香港、广州、深圳等国内经济活跃的超一线城市。将近约213个国家的用户，通过国际服务器定期访问晋江文学网站。其中，美国、加拿大、澳大利亚等发达国家访问人数，占到国外访问人数中的绝大多数。海外用户流量比重已经超过25%。作为国内较早结合网站、手机APP等互联网工具进行网络文学展示和集中孵化的网络文学基地，晋江文学城不仅开了一个好头，也成功将网络文学带入到了人们的视野中。尽管过程中也经历过网文作者合同争端、费用分成、因黄赌毒暴力内容被市场监管部门查处等阶段性问题，但总体而言，发展至今并仍然有巨大发展前景的晋江文学城，依然在女性群体中散发着不小的魅力和吸引力。日前，在中国社科院文学所举办的《2020年度中国网络文学发展报告》专家研讨会上，与会专家特别指出，2020年，不同于其它行业领域的萧条趋势，虽然也受到疫情的影响，但网民对互联网娱乐消费的需求却急剧增大扩容。仅2020年一年，网络作者数量就开始逆势增长。也正是因为其它行业就业的不景气和发展前景的渺茫，使得参与网文创作的作者，较之以前有了更为明显的变化，那就是各行各业斜杠青年的增加，以及高素养作者的加入。从最早的女性聚集做梦的文学策源地，到如今更多行业人士的加入，网络文学的发展已经脱离了早期的草莽状态，而逐渐进入到规范化、集约化、专业化阶段。如果说网络文学发展最初，是一些文学发烧友尤其是九亿女孩做梦的地方，那么到了现阶段，就已经成长为有着规范化操作和流程的商业文化产业链。出现这种现象的原因在于，经过近十余年的高速发展，网络文学从最初的文学需求释放，逐渐形成了较为完整的链条。譬如，在商业模式方面，2020年，网络文学IP产业就从“不自觉地探索”，开始有意识地向产业整合的IP产业集合方向迈进，而这就意味着国内的IP开发工业体系，已经开始进入到构建阶段。与此同时，随着我国免费阅读市场的进一步扩大，截止到去年12月，中国互联网免费网文App行业的用户规模数，已经达到1.44亿，较2019年同期，增长了将近22%。根据中国互联网信息中心（CNNIC）第47次《中国互联网络发展状况统计报告》，截至去年，我国网络文学用户规模已经达到4.60亿，占网民整体人数的46.5%。尤其在今年疫情导致形成的“宅经济”的推动下，我国数字阅读市场发展态势良好，无论是网络文学的作家，还是网络文学读者，都呈现出前所未有的爆发式增长和势头。其中，最为重要的特征是，网络文学从从前的女孩梦、男孩侠义、玄幻、穿越、耽美等形式，开始逐渐向规范化、时代主题鲜明、反映生活常态和时代人境遇等严肃文学方向靠拢，一大批极具时代特色而主题核心突出的优秀作品不断涌现出来。尽管网络文学以越来越大的影响力逐步得到社会认可，但当下，大部分人对网络文学的理解仍然存在差异。网络文学，仍然算不上真正意义上的文学，而只是经济领域里的一种经济作物。从广义上来理解，网络文学从文本创作、传播到阅读，整个过程都必须依托网络完成，而通常这种作品就可以被称为网络文学。正是因为入门门槛低，传播途径较之传统文学更为便捷，因此，大量自媒体写作人涌入到这个领域中，导致文学界谈到网络文学时，通常仍采用狭义概念，将通过付费阅读、随意创造、网络式传播与营销的文学，统称为网络文学，以区别于传统的严肃文学。显然，国内网络文学生产于互联网高速发展时期，长期处于无规范无管理的自然生长状态。而自然生长往往意味着在毫无管理和约束的情况下随意疯长，这种随意疯长的结果，就是在蓬勃发展、繁荣兴旺表象下，过分注重市场效益，一味追求爽、欲望满足、猎奇心理，从而出现质量粗糙、内容低俗、严重背离社会主流价值观等问题。野蛮生长、泥沙俱下，就是长期以来中国网络文学的生长状态。从上角度来说，如晋江文学城等网络文学站点，给了人们做梦的权利和地方，对于经济发展而言是一种意外之喜，是民间文化发展的重要特征，有其积极和落地的一面。但从其发展过程和结果来看，却有很多值得商榷的地方。由于网络文学基本没有入门门槛，使得很多初涉写作者以最生理、激情、人性化的方式进行创作，进而使得一些特定、特殊的文学表现手法和表达方式被不断强化，并最终形成若干类型。实际上，通俗文学、流行文学基本都是类型化的，它们反映的是人们最为基本的、最为隐秘的人性欲望和梦想，因为脱离现实的梦幻感特别强。从现实角度看，这样的梦幻感极其脆弱和不堪一击，更不值得推崇。但从另一个层面来说，满足人们做梦的愿望，且这些梦带来现实的经济收益，却是网络文学最魔幻也最奇妙的价值所在。文学名著vs通俗文学，谁的影响力更大？现在随着社会的发展，互联网科技为文学创作提供了极大的便捷，越来越多的人可以进行这一项活动。那么，这样的变化对现在的文学名著和通俗文学两个领域产生了什么影响？两者现在谁的影响力更大呢？首先从受众来看，通俗文学的影响力要大于文学名著。随着信息化时代的来临，人们的阅读时间越来越碎片化，改变了人们获取信息的方式，对于阅读也越来越趋向娱乐化和消遣化。通俗文学因其便于利用碎片化时间阅读而受到读者青睐。根据亚马逊中国的数据显示，人们对完整书籍的阅读兴趣不高，只有48%的用户一年阅读量超过了十本书籍，而其中50后人群还占据了绝大部分，对于年轻人而言更加习惯在碎片世界阅读一些轻松、诙谐的资讯类短文章。通俗文学的主要代表之一的网络文学，因其创作量大、传播速度快、内容趣味性强，阅读门槛受文化差异影响小，更能迎合国内外的消费者，更有助于文化输出。其次从创作主体来看，通俗文学的影响力大于文学名著。自20世纪九十年代以来，经济的快速发展，促使文化走向多元化，代表大众文化的通俗文学迎来了又一次发展高潮。而网络文学传播门槛低，自由度高，只要有基本的文字表达能力，便可在网上表达自己的想法，这更激发了无数潜在作者的创作欲望。据中国报告网报道，2016年末,中国作家协会拥有会员1.77万名,网络作家和自由撰稿人等群体占13%;各省级作家协会会员数总计达8.07万名。相对于各级作协有限的会员数量,中国原创网络文学作家数量在2016年12月31日约有6百万人;其中阅文集团签约原创网络文学作家530万人