摄影构图二虚实与质感

第三节虚实与质感

一、注意虚实结合的作用1、虚虚实实，虚者糊，实者清，让画面上的景物虚虚实实，虚实结合，是摄影构图上常见的表现手法。虚实结合的功效（1）突出主体环境虚糊，主体突出，把观众的视线吸引到清晰的主体上来。我们讲的虚与实，并不是讲把画面虚的模糊一片，辨不清被摄主体的模样，就体现不了摄影作品的主题。反之，画面拍的清晰可见,不给观众留有“虚”的想象余地，也称不上作品的虚实结合艺术感染力。如拍摄春天的绿芽，秋天的枫叶，我们可采用特写的方法来表达，将背景虚化，突出春芽、枫叶。如画面上的云雾、光晕、水面光是都能起到虚化背景从而使画面简洁，起到突出主体的作用。拍摄云雾缭绕的山峦叠嶂、或隐或现、或虚或实都是表现虚化的拍摄方法。（2）表现动感用虚实结合表现动感的构图形成主要有三个方面。1、动体大部分部位较为清晰，动感强烈部位虚糊。如拍摄竞赛中的运动员，人物脸部是清晰，但手脚在画面上是虚松的，如飞驰的汽车，天空中的飞鸟翅膀都会是虚化的影像。它可使观众感到具有强烈的动感。这比整个全部都清晰的动体更为生动，更具有表现力。2、动体本身清晰或较为清晰，背景、前景呈强烈虚糊的水平或放射线状。这种拍摄方法是在动体上（如乘车）拍摄动体。由于相机追随被摄景物时，前景产生高速后泻，后景产生快速前移。当动体上相机与被摄动体同步时，被摄景物才是清晰的，而前景与背景都将出现不同程度的模糊线条。我们也可采用变焦拍摄法（摄影特技中再详谈）使背景呈放射状，来表现虚糊动感。3、动体本身均呈虚糊感，让环境相对较为清晰。这种表现手法主要是表现人物神态、环境为主，而故意使动体虚化，能使观众引起联想，从而表现了作品的主题。动与静的表现手法此外,还有一种表现手法是整体虚糊,主要用来表现意境.（3）加强画面空间感我们观看照片是个平面图，然而被摄景物是存在着三维空间，它不但有长度、宽度还有纵深度，这是物质世界的特征。摄影正是借助两度空间的平面反映出了三度空间的被摄对象.摄影镜头利用了人们视觉错误，使虚糊景物让我们看上去比清晰的景物远，从而加强画面的空间透视感。如在拍摄时近处的景物清晰，而远处的景物由于光的折射，大气的尘埃使得远处的景物看上去不是十分清晰，使观众在视觉上产生了虚糊的景物比清晰的景物近或远的错觉。（4）表现意境利用虚实结合，或隐或现，含而不露的表现手法，能使人触景生情，浮想联翩有助于广拓思路，引入画面的意境。对此摄影家在创作时，总是倾注着自己深沉的感情，从而深深地打动观众。如拍摄浓雾古松、云海半掩晨雾、山村炊烟，奇峰异石，浮云轻佛，被摄景物借助云雾烟遮掩画面虚中有实，实中见虚如同一幅绝妙的中国水墨画，会使画面意境油然而生。2、虚实结合的技法表现虚实结合效果的技法常用的有四类：(1)、运用景深原理，采用最小景深聚焦。如我们常讲的开大最大光圈，获取最小景深，主体清晰、前景或背景虚糊的方法。(2)、利用动静原理利用追随法或变焦法。如拍摄时相机随动体运动，并在运动中按下快门；在变焦时，在变焦过程中拍下快门，这样就会在画面的背景上产生条状或放射状线条，增加动感。(3)、利用云雾、烟雾、尘埃产生前清后虚的效果。如拍摄层峦叠峰的群山，近处的山清晰，而远处的山由于云雾等原因就不那么清晰了。(4)、利用各种特殊效果滤色镜来表现虚实效果。如雾化镜、晕化镜等，只要加上这些滤镜再清晰的景物也被“虚化”了。（详见第七章第三节）二、质感质感就是再现真实感，指被摄体表现结构性质在照片上的真实再现。

如拍摄物体的粗糙的质感，树皮、山岩、老人的皮肤绉纹等，为把这些起伏不平的质感表现出来，宜用直射的侧光。而在表现细腻的质感，如花辨的纹理、雪花、湖面的波纹，儿童、少女的人像等，宜采用柔和的漫射光。通俗地说质感就是我们的同学看到一幅好作品会忍不住去抚摸它，情不自禁地说：怎么象真的一样啊！