曲式与作品分析课件10第十章

响曲。所以，在本中，不另列章节说明。，鉴于几个章节中已经系统地对各种单乐章乐的曲式结构作过了讲解，并已为，E大调。其具体组合是：Ⅰ、阿勒曼德舞曲（1）；Ⅱ、库兰特舞曲（1a）：III、斑德舞曲（见谱例1b）：Ⅳ、（1）（Gavotte）；Ⅴ、（2）波兰舞曲（Polonaise）；Ⅵ、（附加3）小步舞曲（et）；Ⅶ、（4）布列舞曲（Bourre'e）；Ⅷ、吉格舞曲（1c）：②古组曲的风格、体裁、形式等，对后来各种室内乐套曲也产生了深远影响。如： 海顿《第104交响曲》的体裁、速度布局： 第一乐章：慢序奏 1、《第六法国组曲》19世纪。它与古组曲最大的不同在于，它不仅内容新（不再拘泥于世比较重视首尾乐章间的调性再现呼应（如：－的交响组曲《舍查达》等）。但也有例外（如《·》第一组曲）。III、“莎尔卡”（捷克中的女）；Ⅴ、“”（城市）；13首小曲；14首；取材于文学的有－的交响组曲《舍查达》（《天方夜谭》）等；从戏剧、歌剧、舞剧、、美术展览中取材者如：《·》组曲、比才《·》第一组曲《·》第一组曲共分四个乐章：a小调这是一支带有异国情调的舞曲内容与在异国它乡的一段艳遇有关。音乐在体裁、风格等方面均与前两乐章形成对比（采用了节奏）。乐曲俏皮、轻盈、 它的原始乐思是从低音开始单独陈述，因此又与古老的帕在风格上保持有一定联系但是固定旋的继续述却随队织的化逐步升高以最终是具有固定高音和过配器音色力以及速上变奏质随一层一地从低高音区难分、乱舞粗野音中束。又如－《舍查达》但是，该交响组曲特定的内容，又使作曲家设定了两个贯穿性，其一是暴虐的苏丹王（有时也演化成“大海”），另一是美丽的舍查达。组曲的开始和各个乐章故事的陈述和衔接，都借助于舍查达给苏丹王“讲故事”这一特定情节作为导引而19世纪以来的非标题性组曲也称之为新型组曲，是因为它毕竟从乐章间的对比性加强，调性布局也变得十分灵活，而不再拘泥于单一调性；写作也体现III、旋式上升。它们都是建立在新的音乐语言（12音技术等音乐语言）25Ⅵ、舞共有的动机（、主部；圆舞曲的第一、二大部分；末乐章的等）」、第一乐章是积极进取、奋斗、或戏剧性等比较激昂或具有动力性的表情、与古组曲在慢速的“班德”舞和快板的“”舞之间，插入其他附加舞（如小步舞） Ⅰ、快板乐章：c小调，奏鸣曲式；Ⅱ、慢板乐章：bA大调，无展开部奏鸣曲式；III、极快板乐章：c小调，终曲，奏鸣曲式。又如《小提琴协奏曲》：Ⅰ、快板乐章：D大调，奏鸣曲式；如《第40交响曲》：Ⅰ、快板乐章：g小调，奏鸣曲式；Ⅱ、慢板乐章：bE大调，奏鸣曲式；III、步舞乐章：g小调，复式；Ⅳ、快板乐章：g小调。奏鸣曲式。Ⅰ、快板乐章：c小调。奏鸣曲式；Ⅱ、慢板乐章：bA大调。双变奏曲式III、谐谑曲乐章：快板，c小调，复式；结束时用“不间断演奏”（attacca）突3/4的陈述时，C开始，也就变得十分容易。大调；第三乐章回归f小调，因此，简单地从调布局看，第二、三乐章间是很难“不间断演如第六交响曲就一反古典套曲“快－慢－快为基础的传统组合方式，Ⅰ、慢－－快板乐章：奏鸣曲式。b小调；Ⅱ、圆舞曲乐章：复式。D大调。Ⅳ、悲歌似的慢乐章：b小调。特殊的再现单式（看“ABA“为主体，B1为尾d、末乐章的慢板“悲歌”，既是结论，又带有尾声性质。它与第一乐章的慢遥相大的留给其他乐章解决，所以作品只表现为相辅相成的对比乐章关系。前者如a小调《钢琴三重奏》（“为纪念一位伟大艺术家”）：第一乐章：a小调，是一首扩展的奏鸣曲式，具有悲壮的史诗性；后者如《第20钢琴奏鸣》：第一乐章奏鸣曲式；二乐章回旋曲式，两个乐章均《第八交响曲》（《未完响曲》）也只有两个乐章：第一乐章：b小调，奏鸣曲式；写完两个乐章，也已经没有的发展余地，所以也只能以“未完成”来结束了。如《第五交响曲》（见谱例现在奏鸣曲展开部与再现部之间（属于插部性段落）（1c）;又如《第六交响曲》（见谱例2abc）：阴暗的慢有一个三音上行级进而后向下级进解决的叹息动机它同时也就是主部主题的动机；低音部下行级进线条也就是副部生成的基础（见谱例2a）。影式下行级进叹息（2b）。2c）。再如：在《第七交响曲》的第四乐章，最后用完整的第一乐章副部，作为整部交响曲的再现，并用第一乐章结束部的结尾。其做法，也体现了作曲家希合方式从时期一直到后来都有作曲家使用其中“前奏曲乐章有时也“幻想曲”G大调，第四乐章e小调……依次类推）。1、《第八钢琴奏鸣曲》、《第23钢琴奏鸣曲》2、《小提琴协奏曲》第五节类似集曲性的声乐套曲如的《天鹅》。它虽然是套曲，却没有统一的歌词作14首歌曲组织在一起的集锦。因为相传天鹅死前必唱动人的歌，商认为这是作曲家的绝笔之作，故冠名以《天鹅》。它们之所以能够归类编辑风”和“奏合唱”这一特定的总体表情风格、体裁范围之内。、哭死去的儿Ⅱ备至和婶Ⅲ篮曲Ⅳ别之前歌曲共11首。式看都与统的室声乐套相类似但是又在不同章内采了性音乐材料贯穿等强化整体音乐结构的思想和做法，所以超出了单纯意义上的组曲性组合观、（Recitative甚至纯文学的朗诵等其各种声乐经常根据剧情的变换发展需要，而作灵活的混合与穿、、歌剧的声乐形式多样根据剧情需要不同角色的男女高不同声部的独（指、、《微奥丽达的咏叹调》、《饮酒歌》等；《卡门》中《哈巴涅拉咏叹调》、《斗牛士》（、这类歌剧的音乐组织，是以若干不同戏剧人物、不同特定含义