北宋汝窑瓷器的特点特征

北宋汝窑瓷器的特点特征北宋汝窑瓷器的特点特征

汝瓷造型古朴大方，以珍贵玛瑙为釉，色泽独特，有"玛瑙为釉古相传'的赞誉。下面是百分网给大家整理的北宋汝窑瓷器的特点，盼望能帮到大家！

北宋汝窑瓷器的特点

汝窑瓷器的胎都较薄，盘、碗、樽、洗等器物的壁与底几乎等厚，这一点与同时期的其它汝窑不同。洗、碗、盘、茶盏托的圈足均向外撇，这种做法系仿照当时同式样的金银器，是受浙江越窑和陕西铜川耀州窑青瓷的启发，在其它瓷窑中比较少见。

明代高濂撰《遵生八笺》卷十四"论官哥窑器'曰："汝窑，余尝见之底有芝麻花细小挣钉。'对比实物看，高氏说法基本正确，只是"芝麻花'一词用得不够精确     ，绝大多数汝窑盘、碗、碟、洗樽、注碗等的外底均留有芝麻粒大小的、芝麻粒外形的五个或三个支钉痕，系采纳满釉"裹足支烧'所致。支钉等距离栽放在圆形泥饼或圆形泥圈上。应留意的是椭圆形水仙盆例外，其椭圆形底部有六个支烧钉痕，由于不管三个还是五个支钉，在椭圆水仙盆底上都无法摆放平衡。汝窑瓷器并不都采纳"裹足支烧'，其瓶、盏托、熏炉、碗等采纳垫饼垫烧者，圈足底端均无釉露胎。

支钉支烧的作用无非有二，一是因汝窑瓷器施釉裹足，不行能用垫饼垫烧，否则烧成后垫饼与器物的底足会粘连在一起；而是为防止器物塌底。考古发掘证明，五代时期湖南岳州窑和陕西耀州窑已使用细小支钉支烧瓷器，汝窑可能受到它们的启发。

北宋汝窑青瓷碟底部"蔡丙'款和芝麻钉痕

在器物的凸棱、口沿或弦纹凸起处，釉层较薄，致使香灰色胎在极薄的淡天青色釉掩映下呈现肉红色。而在高倍放大镜下观看釉内气泡时，可以看到气泡大小不一，略显稀疏，所谓"寥若晨星'。有学者认为汝窑瓷器釉内气泡"如星斗有距离地分布在全品上'，且"气泡比官、哥的大，而光明如珠'。

南宋周煇撰《清波杂志》（卷五）云："辉出疆时，见彼中所用定器，色莹可爱又汝窑宫中禁烧，内有玛瑙末为油（釉），唯供御拣退，方许出卖，近尤难得。'说明汝窑瓷器釉中加有玛瑙粉末。有人将汝窑青釉中加玛瑙粉末一事看得很神奇，其实并不神奇，由于玛瑙的主要成分是二氧化硅，而瓷釉的主要成分也是二氧化硅，故在釉中加入玛瑙，并不会转变釉的性质。因受科学技术进展水平的限制，当时的窑工并不值得瓷釉和玛瑙的主要成分都是二氧化硅，窑工之所以要在釉中加入玛瑙，可能主要是奇怪   心所驱使，因使用自然 矿物配成的瓷釉烧成后能呈现漂亮的青色，而玛瑙属于自然 美石，窑工自然会想象在釉中加入玛瑙有可能使釉变得更加漂亮。

在一部分传世汝窑瓷器的.外底錾刻有"奉华'、"蔡'、"寿成殿皇后阁'、"乙'、"丙'等铭文，其中"奉华'、"寿成殿皇后阁'是汝窑瓷器进入宋代宫廷后，由宫廷玉作匠师镌刻于器物底部。"奉华'是"奉华堂'用器的标志，"奉华堂'是南宋高宗时德寿宫的配殿。"蔡'字则是物主的姓氏，有人认为可能是当时权臣蔡京用器的标志。而"乙'、"丙'则是清代乾隆时期乾隆皇帝将宫中所藏古董分成"甲'、"乙'、"丙'等级别后，命宫廷玉作匠师将字刻于器物外底。除此之外，汝窑瓷器上几乎再无其它款字或铭文。

汝窑青瓷中有些器物属于该窑所持有，不见其它瓷窑产品，如椭圆形水仙盆、椭圆形碟、狻猊出香、腾龙出香等。有些器物造型则在宋代其它瓷窑中也有所见，体现出共同的特征，如茶盏及托、酒盏及托、罍子、玉壶春瓶、三足弦纹樽等。但没有比较久没有鉴别，总体来说，与其它瓷窑想必，汝窑制瓷工匠对器物形体、制作工艺、釉质釉色之讲究最为苛刻，可谓用完心机，几乎达到让人无可挑剔的完善境界。

汝窑的釉色

蝉翼纹

蝉翼纹是指在汝瓷釉面上的开片纹细如蝉翼。

对汝瓷的开片有各种形容，如蟹爪纹，冰裂纹，蝉翼纹，鱼子纹等，但我觉得用蝉翼纹来形容是恰如其分。而汝瓷釉中多布红晕，有的如晨曰出海，有的似夕阳晚霞，有的似雨过天青，有的如长虹悬空，都是一些漂亮的形象比方，有点夸张。说究竟就是釉面中泛起的红斑块显露在青色的釉面上，似乎鱼子飘浮在水面上，仅此而已，我甚至觉得，这是汝瓷的缺陷。不过对汝瓷来说，又多了一个***型特征。

值得一提的是："有铜骨无纹者'为珍品、上品，非推断是否属汝窑之标准。

青如天

汝官窑天青釉色为主。但在不同的光照下和不同的角度观看，颜色会有不同的变化。平常体会，在明媚的光照下，颜色会青中泛黄，恰似雨过天晴后，云开雾散时，澄清的蓝空上泛起的金色阳光。而在光线暗淡的地方，颜色又是青中偏蓝，如同清彻的湖水。究其缘由，是汝瓷玛瑙入釉而致使釉面产生的不同角度的斜开片和寥若晨星，大小不一的气泡对光照的不同反射而产生的不同效果。

面如玉

关键是半***浊状的结晶釉，这种结晶釉对色与光极敏感，青绿釉却能从内反射出红晕。釉子稍厚处，如凝脂般将青翠固化，又如腊滴微趟，将玛瑙溶化之后而又将其垂固。釉子稍薄处，如少女羞怯面现昏红，又如晨曦微露，将薄云微微染红。釉面滋润严厉，纯洁如玉，有明显酥油感觉。汝瓷釉面的光泽，不如官、哥瓷晶莹，更逊于龙泉青瓷，与同为贡御性质并亦为出土的定瓷、龙泉瓷标本作比较，汝釉的光泽度，大抵只及后者三分之一略强。这说明，玛瑙入釉，致汝釉的玻化程度及釉质的抗腐蚀性均有所下降。

反过来则说明，缺乏明显玻璃质感，是玛瑙为釉的一个重要特征；釉质肥厚莹润若堆脂，釉面因施釉不匀、显凹凸不平、久平整，并有少量气泡和缩釉现象，蝉翼纹：用蝉翼纹来形容汝官釉面的开片最为形象。前人用蟹爪纹来形容，这里有二种说法。其一汁中棕眼隐若蟹爪，是说釉面上因气泡裂开而产生的棕眼如同螃蟹走过沙滩而留下的蟹爪印。其二是形容瓷器表面开片的长短无序，呈不规章交叉如同蟹爪。笔者看法：所谓蟹爪纹是在瓷器开片的一条主纹上，另生出一条次纹，形成一个Y型（蟹爪），然后在次纹的一边又生出一条次次纹，形成又一个小一点的y型（蟹爪），。。。。。。就像一棵树主干生出大枝，大枝生出中枝，中枝生出小枝，小枝生出小小枝一样。其实中国画技法中创始于宋初的枯树画法的一种方法，就叫做蟹爪技法。用蟹爪技法来解释瓷器开片的主次、走向，最简洁不过了。不过用蟹爪纹来形容汝官釉面开片却有不足，由于它只形容了开片的主次及走向，却无法形容汝官釉面中的斜开片。因而有人在考虑这方面时就用鱼鳞纹或者冰裂纹来形容。因此用蟹爪纹、鱼鳞纹、冰裂纹来解释汝官釉面的开片都是只抓住了一点而没有顾及其余。而蝉翼纹既包含了蟹爪纹又包含了鱼鳞纹或冰裂纹，是形容汝官釉面的最形象比方。

蟹爪纹，形容瓷器开片的主次、走向。

晨星稀

汝窑器釉厚，釉中有少量气泡，古人称为"寥若晨星'，在光照下时隐时现，似晨星闪耀，汝窑瓷片的断面，肉眼可见一些稀疏的气泡嵌在釉层的中、下方。用放大镜于釉面上观看，中层的这些气泡，于釉层内呈稀疏的星辰状，大的如星斗。但是，隐藏在釉层最底下的另一部分气泡，从釉面上则很难透见。汝瓷在其胎体的釉层间，有一排肉眼可见的大小气泡，这类同宋龙泉、南宋官窑等青瓷体系釉内气泡排列有异的景象，属玛瑙釉为釉的又一特征。同时表明，玛瑙的粘度很强，以致釉内与胎体中的空气，在烧制过程中无法正常溢出，较多的被封闭在釉的下层；芝麻支钉釉满意：。高濂的《遵生八笺》说汝窑"底有芝麻细小挣针'。在器物底部可见细如芝麻状的支钉痕，痕迹很浅，大小如粟米，汝窑是钉痕大部分如芝麻粒那么大，这是其它瓷窑所少有的。

棕眼：釉面的气泡在窑中焙烧时爆破后未经弥合而自然形成的小孔。

汝窑之谜

由于文献记载不详，遗址出土甚少，汝官窑口在何处？汝窑之谜始终困扰着中国古陶瓷讨论人员。自20世纪50年月开头查找汝窑，直到80年月才在河南省宝丰县发觉。经过中心和河南地方文物考古工数十年的不懈努力，最终在河南宝丰县凉爽寺村找到了为北宋宫廷烧造的御用汝瓷的窑口。从1987年开头，由河南文物考古讨论所对宝丰凉爽寺汝窑遗址进行试掘，首次发觉了为北宋宫廷烧制御用汝瓷的窑口，从而使这一重大历史悬案有了答案。

到目前为止，对汝窑址已进行了五次发掘，发掘品中除了与原世品中相同的完整器和碎片外，还出土一些传世品中见不到的新器形，如镂空香炉，***钉器及天蓝釉刻花鹅颈瓶等，获得了一批重要的实物资料，为传世汝窑器鉴定与鉴赏供应了可行的实物依据及新资料。随着考古工作的不断深化，相信汝窑将会有更多的发觉。

汝窑瓷器的特征

对于汝窑瓷器的特征、特色，曾经有人总结说"青如天、面如玉、似晨星、生霞红、柳枝纹、现蝉翼、香灰胎、芝麻支钉、釉满意'。其中"青如天'"面如玉'"似晨星'就是对汝窑瓷器釉色与釉质特征的描述。

汝窑瓷器的特征之一、釉色多变。如天青釉的汝窑瓷器，其天青色会在不同的光照或者是不同的角度呈现出不同的颜色，因而给人一种玄妙之美。

汝窑瓷器的特征之二、胎质细密雅致、胎色近香灰。汝窑瓷器的胎质细腻，胎骨坚薄，胎色带深浅不同的褐灰色，近似香灰，俗称"香灰胎'，与