水下摄影技巧系列

水下摄影技巧系列水下摄影技巧系列这个系列取自网上。系列分鱼类、广角、微距、模特等几部分，是资深水下摄影师 KurtAmsler 所讲的水下摄影大师课程系列文章，原文为英文现我翻译出来贴在这里供大家参看希望能对大家的水下摄影有所帮助。鱼类摄影0.7米到1235或50mm20-50接近鱼儿需要一定的经验，除非你到那些经常有人喂鱼的地方潜水。你需要一盏合适的闪光灯。TTLTTL传感器能在一半以上的闪光都消失在深蓝的大海里，而不是被被摄物反射回来的时候，依然能准确地算出闪光补偿值来的。水下拍摄最基本的原则就是：先拍，后想！在实际操作中，这就意味用35mm镜头从80公分外，可以完整地拍摄一条半米长的石斑鱼。摄影师将相机和闪光灯设定在这个距离上，慢慢地接近，不能有大的快速的动作。如果没有，可以将气从面镜里呼出去，以便最大程度地减低气泡。这看起来很笨拙，很费时间，但是这是最成功的一种接近方法。然而，要成为一个优秀的自然摄影师，只是“悄悄地进村，打枪地不要”，以及事先准备是不够的，还需要了解动物的行为以及它们和周围环境之间的互动关系。摄影师的知识越丰富，他（她）就越容易适应周围的环境并预计鱼儿下一步的动作。如果你象一头耕牛一样，从经过的任何珊瑚上犁过，既便是贝壳都生怕避你不及的话，很难说你在有效地控制呼吸，掌握了良好的中性，也就无法成功地悄悄接近你的被摄物。（以及不动比追赶它们要好得多。让相机一直保持待命状态就好了。应该加入自然野生摄影师的行列，享受挑战所带来的乐趣，在拍到漂亮照片的同时，丰富自己的知识，提高自己的技艺，让照片充满自然的光辉。10个鱼类摄影的小窍门：一， 目光的接触是最重要的。接近鱼儿时，让它至少有一只眼能看到你，如果是两只眼都能看到你，那就更好了。二， 鱼儿眼睛的是非常漂亮的，但它们的颜色跟你的闪光灯照射的角度有关的。可能的话，同一条鱼可以多拍几张照片。三，尽力去表现一些鱼类的自然生物行为，比如清洁、伪装、交四，中等尺寸的鱼并不适合用标头来拍摄。如果一条鱼能让你靠五，开放水域中的鲨鱼和鳗鳎是很机敏的动物。它们的背是深色的，肚子是白色的。绝不要使用TTL。根据环境光选择一合适的六，如果环境光较暗，你可以使用较慢的快门。象以往一样使用闪光灯，只不过将快门速度设定到1/15或者1/8秒。模糊的鱼鳍或者鱼尾能给人以一种运动和速度的感觉。七，鱼类摄影需要了解一些动物行为和环境的知识。你了解得越多，你就越容易找到它们，也就越能够靠近它们。八， 一方面，你需要有极大的耐心，而另一方面，又需要有迅捷的游动能力因此在拍摄鱼类时要尽量避免庞大笨重的装备。九，在拍摄大多数鱼类时，两盏闪光灯并不能带来更好的效果并十，大型鱼类，比如大白鲨或者鲸鲨，它们会经常游到距离水面水下摄影技巧系列之二： 广角摄影广角摄影闪光灯的使用技巧：锁拍照片的角度越大，闪光灯应越远离镜头。（这个说法值得商榷。从小吴哥那里得知，欧美人喜欢将闪光灯伸展开，而日本人则更喜欢将闪光灯收在镜头两侧但无论哪种做法都应根据自己的尝试和经验来决 定。我自己经试验后，感觉将闪光灯放在镜头两侧不远的地方比较好。当然，根据拍摄物的不同，我也会适当调整闪光灯的位置。――译者注）。闪光角度达到100°的灯适合这种拍摄。如果角度更广，尤其在使用鱼眼镜头时，就需要两只闪光灯了。为那些打算在使用长焦拍摄的距离上使用广角镜头，目的只是为了广角头的一个优势就是能把画面分成需突出表现的前景和衬托性的背景。另一个好处就是由于你靠得很近，色彩的还原会比较好。闪光灯的应用技巧因为广角能够提供比别的拍摄方式更广的角度，它需要一种截然就我的经验而言，理想的数据是：用20mm镜头（约96度拍摄角）时，要将灯装在2x400mm的灯臂上。更广的角度时，用2x600mm灯臂；鱼眼镜头时，用2x400mm的灯臂。景观摄影想要“明信片”式效果的照片，就要拍摄大东西，比如沉船，巨一般，在拍摄这类题材时，光线是混杂和多变的。曝光要由现场的环境光来决定而闪光只是一个补充，并且永远不要用TTL模式。为了展现透视效果，选择一个较低的位置，将镜头稍微指向水面景观类摄影：大型物体，诸如沉船，要求有尽可能广的拍摄角，Rubis潜艇的残骸。为了减少变形，尤其对于沉船，尽量避免在被摄主体上（此处翻译得比较别扭，希望其他朋友琢磨以后能给予补充和说明――译者）肖像肖像类作品一般是展现潜水员在水中的活动的。也许是与一条鱼共舞，也许是要去做某种水下的工作。用一个20mm的镜头在1米左右的距离内拍摄，你会得到一张细节分明的潜水员的全身照。鱼眼镜头不大适合这类拍摄，因为它的变形太大。在利用闪光灯照明的同时，别忘记将环境光也考虑在内以创造周围的环境。为了强调前景，背景可以欠曝约一挡左右。调整好闪光灯，确保肖像摄影：在用广角镜头拍摄以潜水员为主体的肖像照时，需要考虑很多因素。为避免比例失真以及变形，画面角度最好不要超过96度。使用15mm水陆两用镜头或置于防水壳里的20mm镜头。尽量靠近拍摄，如图中的情形，24mm的镜头是很理想的。近距离拍摄很遗憾的是，很多水下摄影人在使用广角的时并不尽量使用这个技巧。试想一下，拿着一个能让你在25cm这样的近距离上去拍摄的镜头而你却并不利用这样的机会，是个多么大的损失啊！必须承认，在水中找合适拍摄角度，对准目标，调整灯位让浮尘只要坚持住，不断地磨练，一定会在将来得到回报。结果将是令近距离拍摄：这群海鳗是在太平洋的Malpedo用鱼眼镜头在40cm左 右的距（这点上，本人不敢苟同。我在水下试过多次，如果将两只灯都远离镜头，近距离拍摄的结果是被摄体中间暗，两边亮。也许是我的灯没有摆好。不过，我最终还是将灯收回来一些，效果要好很多。不知其他朋友的经验如何，希望听听。――译者）空间组合水下广角摄影可以将长、短距离结合起来，这就是它的利刃。当用鱼眼镜头拍摄时，照片可以展现出三维空间的感觉和效果来。这种层次感，是通过引导观众的眼睛从近处的前景，到中部的主确保焦点落在前景和被摄主体上，把闪光灯对准被摄主体，而其比如，用竖向构图，将一片红色或类似的软珊瑚放在画面右下角做前景，被摄主体，一群黄鲷在画面对角线的中部游弋，你的潜伴与深蓝色的的大海在左上角做为背景，这样就完成了一副不错的作品。幸运的话，这样的照片也许会成为你所喜欢的潜水杂志下一期的封面，或者在摄影比赛中带来大奖。空间组合：大多数广角画面都可分成三个部分：前景，中景和背景。尤其在使用鱼眼镜头的时候，我们可以让画面看上去充满三维感。广角摄影的10个窍门一， 广角和其他较长焦段镜头的拍摄方法完全不同――尽量靠近是成功拍摄大片的不二法则。二， 闪光灯的位置对于减少浮尘反射和均匀布光是至关重要的。镜头的角度越广，灯距离镜头的距离应越远。三， 广角镜头能给予你非常大的景深，因此，没有必要使用小于f8四，在广角拍摄中，将前景的照明工作交给闪光灯，环境光则负五， 将环境光和闪光进行组合的第一步就是延长快门时间，也许是1/60秒到1/30秒，甚至是1/15秒。这说明ASA100（即ISO100）的胶片是更佳的选择－它让你在即使较暗环境光下，比如在较深的地方，仍然可以使用适当的快门速度。六， 对于广角摄影来说，最佳的条件是清澈的海水和高照的阳光，它们能给予充足的环境光因此在阳光普照的时候带上广角下水，而把微距留给那些阴霾和多雨的天气吧。七， 广角特别是鱼眼所拍摄的景观照片经常能给人很壮观的感觉，因为，它们在一定程度上与人眼所看到的景观是一样的。八， 广角镜头是拍摄潜水员的利器，因为，即使在很近的距离内，你都可以拍到潜水员的全身照片如果潜水员是照片中的唯一主体请注意所占的角度不要超过100度否则他或者她就会有严重的变形。九， 虽然，好照片构图很重要，但和陆上拍摄的法则一样，一个好的广角照片也应该有三个部分：近景，中景和远处的背景。在所有的水下拍摄中，广角是最难的。你必须要组合很多元素，正确地调整装备也是很重要的。请脚踏实地地先从80-95°的拍摄开始，等树立起信心以后，再尝试拍摄180°的鱼眼镜头。水下摄影技巧系列之三： 微距摄影由于摄影师要充分接近被摄物，谨慎小心是很重要的。这个照片微距摄影水下微距摄影从技术角度讲不是很难。所幸的是我们有TTL技术，测光就如同吃个馅饼一样容易。并且，在陆上积累、练习和掌握的微距摄影技术，在水里也一样可以应用。这里所说微距摄影放大倍率，一般是从1：3到1：1。1：3代表的是，底片上曝光的影像比实际物体小3倍；而1：1则表示底片上的影像与实际物体一样大小（也就是说，微距镜头上给出的比例公式，冒号左边的数字代表的1：310mm的昆虫3mm。而当你用的微距镜头去拍摄时，底片影像的大小就也是10mm了。――译者）。为了能在微距范围内拍摄，我们要使用一种特殊的镜头以及与其50mm的镜头）与近摄接环相结合。但这种接环在潜水的时候无法取下，因此，会将镜头的合焦限制在一定范围内。传统微距镜头的焦段一般是50－60mm。100/105mm或者180/200mm焦段的微距镜头不能给你更大的放大倍率，而是能让你在更远的距离上来进行拍摄（前提是在同样放大率的情况下――译者注）。在是追踪拍摄那些到处晃动的鱼时，有很显著的优势，有时甚至是先决条件。技巧微距和其他拍摄之间有个显著的区别，就是伸长的镜桶增加了镜头到底片之间的距离，从而极大地减弱了光线的传播。拥有TTL用手动方式去拍摄微距就要费劲很多。如果有人有这样的热情去尝试，就要做好欠曝的准备并花时间去研究如何去做补偿的工作。对焦也是微距摄影中的一个问题。当进入微距拍摄范围时，景深实践表明，对于初学水下微距摄影的朋友，依靠自动对焦会拍出更好的片子，因为自动对焦比任何人眼更快更精确。将相机设置在“伺服自动对焦”（S挡）上（不同相机的标示也许不大一样，我怀疑这里所说的应该是所谓的“单次对焦”方式。在本人所用的OLYMPUSE-300上，有单次S-Focus和连续C-Focus两种模式。不知我的理解是否正确，请朋友们指正――译者）。在这种模式下，你会有把握在构图时，你所选定的合焦点始终保持清晰，并等到合适的时刻按下快门！必要时，轻轻地前后移动一下相机来调整合焦情况。曝光我们要最大限度地缩小光圈，为的是尽量对微距的短景深进行补偿。几乎所有大厂商生产的微距镜头都有f32100ASA(ISO100)的胶卷，50/60mm11（即GN值－译者）的闪光灯是比较合适的。当用100mm/105mm微距头拍摄时，闪光的输出要加倍。这可同样的方法也适用于那些使用“增距镜”的情况。增距镜能让镜头的焦距和放大率都增加一倍，达到2：1。实际拍摄中，使用两个或者三个小型的微距闪光灯远比使用一个闪光灯及其摆位传统的微距照明方式是正面照射。将闪光灯置于相机的正上方，这样可以保证在大多数情况下被摄物体都能有良好的照明。在某些情况下，将正面照明和侧面照明相结合来强调一些特定的特征。比如，侧面照明可以强调海兔的鳃部，而正面的顶光可以突出石头鱼背部的尖刺。为了让灯的摆位方便灵活，闪光灯应尽量小些并装在由两只短臂组合而成的灯臂上。与闪光灯照明同样重要的就是突出主体。如果一张微距照片让观众在上面找半天哪个是主体的话，是多么糟糕的事情啊。因此，将主要特征与前景和背景分开是非常重要的。独到敏锐的眼光，会让你拍摄到一个独立于礁岩上的海葵生长在蓝色大海怀抱中的照片（为了让背景呈现蓝色，将镜头对准水面拍摄，并使用较慢的快门速度1/15到1/8秒）。应注意的事项即使在拍摄微距的时候，有环保意识的水下摄影人也应避免任何与珊瑚礁或者岩石的接触。用两个指尖轻轻捏住死珊瑚的一角，身体其余部分悬停在水里，就应足够来支撑和操控相机了。因此，良好的潜水技术和中性控制是前提条件。良好的水下行为不但对环境有好处，也会令潜导喜欢你。记住，图例说明为了能拍到微距摄影中很难看到的蓝色海水背景，可以去找图中这种海鞭并对着水面来拍。不要改变所推荐的最小光圈f22或 f32，而是将快门时间延长到1/15秒到1秒之间。将这类被摄物对角线放置是构图的关键。微距摄影是一个能让你充满创造性的天地。各种线条，模式和构成都是你构建自己的创意的完美元素。鉴于微距镜头的景深非常短，你应该适当地选择对焦点，当然，同时要保持小光圈f22甚至f32。拍摄呈平面的物体时，相机要保持与它的平行（即焦平面与被摄物保持平行状态――译者）。当拍摄有弯曲或弧形的物体时，将焦点对准第一个三分之一处。较长焦段的微距镜头，如100 －200mm，能提供较远的拍摄距离这在抓拍一些动物特殊的生物行为时很有用比如这只在马尔代夫拍摄的石斑，它正在让清洁虾给它做清洁。长焦的微距镜头是非常好的武器但它们也很贪噬光线！用推荐的f22或f32拍摄时，对于ASA100(ISO100)的胶片来说，两只指数为16的闪光灯是必要的。可以利用100-200mm的长焦，将一些鱼类的明显特征切除掉，从而创造一种“珊瑚礁艺术”。这张图片拍的是一条鹦鹉鱼的鳃裂和3份，具有一种图形表现的形式。这副照片中的红色火珊瑚只能在马尔代夫的北部才能找到。在第一张图中，只用了一只灯来拍摄。颜色漂亮并衬以深色的背景，被摄物的外观清晰，对比良好。在拍第二张照片时，将一个小型的被动型闪光灯放在了珊瑚背后，微距摄影的对象可以是难得一见的情形，也可以是那些不用费劲就能找到的简单的生物。比如这种在波利尼西亚海域里生长的海胆。让你的眼光变得“短浅”一些，彻底地搜索一块礁石或珊瑚。大多数情况下，你会发现可拍的东西让你应接不暇了。突出主题是关键。如果可能，对准海水或一个单色的深色背景来拍摄。这副照片是一只地中海里的海兔，用NikonosV加近摄接环拍摄，比例1:1，光圈f22，速度1/30秒。等待一个东西的移动，或者悄悄潜行到它下面一点来拍摄，是需要耐心的。在 所有水下摄影技术中，只有微距能给予你最多的可能性去和灯光玩游戏这副照片拍的是地中海猫鲨卵中的胚胎这种雌性猫鲨是为数不多的将卵产在海扇上的鲨鱼之一。产卵以后，它就离开不再照顾它们了，直到这些幼鲨孵化出来。为了能拍出猫鲨宝贝，我将一个被动型闪光灯放在了卵的后面。10个微距摄影的小窍门一，最最重要的就是要突出主题，要让观众在第一时间就能认出来。捷径就是将被摄主体放在海水或某种很深远的背景下进行拍摄。从顶部闪光也能够让背景暗下来。二，没有其他任何水下摄影技巧象水下微距这样，对闪光灯的使用要求如此之高，如此之重要。在相机顶部设置一个闪光灯，能够应付大多数情况下的照明需要，但两只灯将会对照片有极大的改SEA&SEAYS-30TTL模式下工作的闪光灯，这样的闪光灯能够从摄影师或者被摄主体所需要的任何角度来照明。三，由于景深非常小，极大地减小了合焦的空间，应尽量将光圈设置在f22，如果可能的话，设到f32。请记住，微距镜头是很“贪吃”光线的！确保你的闪光灯足够强劲，或者优先选择100ASA(ISO100)的胶片而不是50ASA(ISO50)的胶片。（现在数码相机上，ISO的调节比较灵活。拥有小指数闪光灯的朋友是否可以尝试一下用高ISO值来拍摄微距呢？如有人做过此尝试，请跟大家谈一下感受。――译者）四，微距摄影师在一潜当中也许不会游动超过50米的距离。他们的目标必须在一小块地方内一厘米一厘米地仔细搜寻。那些带“老花镜”的朋友，最好准备一个小手电，那是十分有用的。或者在（五，整套相机的组合必须要“顺手”。无论配备一只还是两只灯，在你手里它的重量必须均衡并且轻巧。这样才能让你很轻松地在一个地方长时间悬停着，等待那个小GOBY张开嘴的一刻。六，耐心是最基本的要求，例如，当你等一个海螺爬到最佳位置的时候。如果你是一个严肃的水下摄影师，就不应该做假，不应用手把那些行动迟缓的生物摆放到你所希望的位置上去。七，恰当的中性浮力，合身的潜水装备，精准的配重都是微距拍摄成功的前提，它们让你舒适轻松地在水中悬停。良好的潜水技术以及合身的装备在任何时刻都是有益处的。八，拥有那些诸如由Nikonos或Motormarine制造的水陆两用相机的朋友，必须使用“微距相框”，原因是无法将距离估算精确到厘米以得到足够清晰的照片Nikonos或者Motormarine这类相机，没有任何感性认识。段似乎不会对我们现在使用数码相机的朋友起到很大的指导作用。毕竟所说的是老型号的胶片机，现在应该很少有人在使用了。――译者）。九，和广角摄影不同，广角摄影须手动调节才能得到好照片，在微距摄影中TTL是成功的关键。由于拍摄距离短，拍摄角度小，这种电子功能能将一切安排得非常妥当。无论使用多少只闪光灯，所有的拍摄都将能正确曝光。使用现代化的单反相机，自动对焦功能可满足95％的水下拍摄需要，特别是微距摄影。将相机设成“伺服自动对焦”（ServoAutofocus）模式，对准被摄物，半按快门以保持焦点或使用AFL锁（对焦锁――译者），构图，而后拍摄水下摄影技巧系列之四： 闪光灯的使用闪光灯的使用平衡的方法：画面的角度越大，闪光灯就应该离镜头越远。对于180度的鱼眼镜头来讲，两只灯是必要的。便于操作的前提是，闪光灯要有良好的中性和平衡。只有这样，摄影师才能在任何角度和位置上进行工作。有几个很基础的问题必须引起水下摄影师的注意，其中之一就是要使用一个正确的闪光灯。首先，它要有良好的中性和平衡设计。如果一端是正浮力而另一端是负浮力，那就不好玩了。大多数的相机都有很好的中性和平衡，但只有当你的闪光灯与其10分钟就被累垮了。另一个重要的因素就是尺寸。是的，尺寸确实重要，而原则就是：很多人都高估了闪光灯的能量和输出量（即GN指数的重要性。在广角拍摄中，要经常将各种光线混和起来利用，而这时，一个GN指数为8虽然，微距摄影需要很多的照明，而你却往往可以用两只色温在5600K的小闪光灯得到非常好的色彩还原。TTL 还是手动曝光？在微距、近摄和用角度不超过60°的镜头拍摄时，不用TTL可不够明智。对于更广的角度，尤其是对于超广角，闪光曝光受很多因素的影响，TTL就不适用了。我们看一下TTL是如何工作的，就好理解这点了：闪光灯发出的光被物体反射回镜头里，在胶片附件有个感应器，这个感应器已经过事先编程，知道需要多少光才能够准确曝光，并以控制闪光灯闪光时间的长短来控制曝光量。通常，在近距离和中等距离拍摄时，画面里被摄主体在空间和距离上是很明确的，TTL此 时就能良好地工作。当我们拍广角的时候，情形就大不一样了除了被摄主体以外还有许许多多的东西在画面里。这时，曝光程序就无法弄清楚，进来的光线到底是被摄主体反射的呢还是其他无关的但距镜头比较近的东西反射的结果就是经常出现错误曝光因此建议在广角摄影中使用手动曝光并将存在的环境光考虑在 内。混和光线不少摄影师经常忘记，由于从空中照射到水里的大量光线，我们突出那里的颜色，用自然光去营造背景的纵深感。为了达到谐调的效果，请使用阿氏（Amsler）公式：AS+EA（闪光决定光圈＋环境光决定曝光时间）。任何闪光灯，无论陆上的还是水中的，都决定着光圈的大小，我为了达到这个目的，摄影师可以用机内的测光表去测一下光，有些防水壳甚至允许摄影师在点测光、综合测光以及矩阵测光之间转换。为了增强对比，我们要找稍暗的背景。因此，不要将相机直接指30度冲向水面。例如，如果为了配合闪光灯光圈f81/30秒，则这个就是我们在通过几次测光实践后，摄影师就会逐渐具有“读懂”环境光的能力，并能根据不同的深度和不同的情况，设定相应的快门速度，得到最佳的光线组合效果了。TTL 功能的检测TTL控制系统一般来讲都是防水的。如果你持续出现错误曝光，就要找找原因了。如果触点由于使用和保养上的问题出现腐蚀的话，TTL系统就会被影响。为了避免这个问题，在拔出接头的时候一定要慢，并且在拔的时候轻轻晃动接头。这样可以避免内部产生真空，吸入残余的海水，腐蚀触点的表面。O环也是十分重要的。闪光（这点，华神医最有感触，请华神医现身说法，同意的请举手，谢谢！――译者）。但不幸的是，很多摄影师依然欢天喜地，并没有意识到这点，因为他们的闪光灯依然在闪光而只是完全没有TTL功能了。未雨绸缪总是好的，只要闪光灯和防水壳之间的接触有过任何问题，那就花上两分钟，做一下TTL功能测试。程序如下：将相机和闪灯组装起来，相机胶片的计数器拨到“1”；将闪光灯设定在TTL档，眼睛盯住“ready”指示灯，直接对准镜头闪光；TTL如果闪光灯就像在手动模式下一样需要很长时间才能再次充好电，那一定是哪里有问题了。你第一要做的，而且在90％的情况下就能解决问题的做法，就是用酒精来清洁接头。使用闪光灯的10个技巧一，最为重要的是闪光灯一定要有良好的中性和平衡性，好让你在任何的位置来工作。中性良好的闪光灯可以很轻松地对准目标，因为不松开夹子就可以任意摆弄它。二，记住，广角摄影中灯的位置对于减少浮尘的反射和均匀照明都至关重要。画面的角度越广，灯应离镜头越远；三，TTL是个很棒的发明，用于微距和近距离摄影是没问题的。但对于广角拍摄就成问题了。任何在前景的物体或者不正确的闪光灯摆位都能造成过曝或欠曝。使用手动闪光模式拍摄广角。四， 由 于折射的原因，水中的物体会显得近些。不要将闪光灯对准“看上去象”的距离，因为，会有过多的光线照射到前景以及相机和被摄主体之间的水中造成前景过 曝散射和浮尘的反射。如果使用两只灯，将闪光灯对准被摄物的上方或者旁边一点。最理想的是有个内置的或者绑在一边的对焦灯。五， 当心闪光灯的触点在一天潜水结束之后将他们拔出来并清洁O环。在拔出时要小心，别让海水滴溅到触点上。不要让油脂接触到触点，并经常用酒精擦拭。1500mA七， 在浑浊的水中释放全部闪光灯的能量就如同你在大雾中开启汽车大灯照明的效果一样因为密集的小颗粒将光都反射回来了。所以，水越浑，你所要释放的闪光灯的能量越低。只有使用手动模式才能减低闪光灯所释放的能量。八， 是否曾经想过跟闪光灯一起卖给你的那些散光板的用途？它们会让光线更柔和，色温更暖并可以减低1档光圈的光线。在浑浊的水中使用它来减少浮尘的反射。并且，当你在近距离或者家中的游泳池里拍摄人像的时候，它能让人皮肤的色调偏暖。十， 由于光线在水中要走过的距离色温对于正确还原被摄物的颜色是很重要的色温为5600K的微距用闪光灯就不适合于拍广角，因为它太冷了同样用于拍摄广角的色温是4900－5200K的闪光灯对于微距摄影则太暖了。为了调整你的广角用闪光灯用于微距拍摄，可以加一片淡蓝的色温片。特殊效果：闪光灯是营造特殊效果最好的工具之一。在这个洞潜照片中，主闪减光并轻松应对：只有5米的能见度？为了能在浑浊的水里依然拍出“干净”的照片，应该减低闪光灯的输出。同时也要考虑加上个散光板来避免照片中的浮尘的反射。来自自然，高于自然：这副照片中，蓝色海水背景下的地中海大具有建设性的被动型闪光灯：一盏被动型的闪光灯能让你的照片得到与众不同的效果。这种被动型的闪光灯可以布置在广角画面中，也可以由你的潜伴或模特象潜水电筒一样拿着。水下摄影技巧系列之五（终极篇）：水下模特水下摄影技巧系列文章，至此已经全部翻译完并贴出来了。很多地方，自己也没完全弄明白，因此，就凭着直觉去翻译了。有啥不恰当的地方，希望各位提出来，一起再多琢磨和理解一下。小人鱼老师最近被麻翻了，因此，恩准将最后一篇《水下模特》登出，供各位参看啦！水下模特外形漂亮：为了增加视觉效果和颜色的反差，不要穿黑色潜服。单气囊或者翼型BC（BC，BC吧？――译者能让潜水员看在水下摄影中，最难拍的对象之一就是人，这看上去似乎难以置信。难，是指你的目的是要将潜水员融入水下环境，使其成为自然而和谐的一部分。让我们看看拍出肖像大片的几个重要因素：假相的艺术“模特”这个词适用于被摆在相机前的任何人，无论男女老幼还是高矮胖瘦。水下这种环境不属于我们。和那些优雅，绚丽的天生居民们比起来，我们一时毫无优势可言。但这不能说明一切，对吗？我们虽体积庞大，身负大块的橡胶和金属，呼哧呼哧，笨拙地漂合身的装备，良好的中性及水中姿态的控制是一个潜水员作为模特的良好开始。一般，那些严谨的潜水员才能满足这些要求。但经常BC的体积会小些，也令潜水员看上去不那么臃肿。为了使你的模特更显眼，颜色更突出，应避免穿着黑色的装备尤其是潜服。那些“专业黑”的潜服就至于这个潜服如蝴蝶般花哨，还是象清茶般淡雅则完全取决于你自己的口味，只要不是黑色的就中！黄色，银（或灰）色，粉色和荧光绿色是比较理想的颜色，因为它们和周围的水有强烈的对比。戴 传统的椭圆型面镜能展示更多的脸部特征但只有当模特距离镜头很近，脸部占据了主要画面，你能看清楚其脸部细节的时候，这样的面镜才起到作用。我的一些模特说，这是他们戴过的最舒适的面镜但这样的面镜必须非常干净并戴在中间同时要小心地避免脸部皮肤皱褶因为用这个面镜的话你能看到镜片后面的所有细 节。摆造型听上去就像Naomi英国超级时装模特――译者）所水下模特成功的前提，是摄影师和模特之间的交流――在陆地上而不是下到水下25米 以后只有当所有参与拍摄的（这里可能是几个模特以及摄影助理）都清楚拍摄的条件，才能有效率地工作。一旦潜入水中，任何做艺术指导的企图以及传达复杂指令的行为都会浪费时间、气体和精力。多半会变成一场混乱。清晰的事先说明，尤其是和新模特在合作的头几天里的沟通会增进彼此的了解并有利于团队协作。如果你的模特明白你的意图和手势，就会节省时间。一群鱼就会模特应有良好的中性控制能力，能轻松地顶着小流游动，能在指技术方面模特摄影可涉及所有镜头、所有距离上的拍摄。关键是要知道用35mm和28mm镜头最适合拍半身在近距离拍摄中，建议使用加了散光板的闪光灯。散光板一般是如果你的拍摄目的是整个潜水员或者将你的潜伴融入周围的景观所用镜头的焦距要尽可能短角度在90° 到 180°之间的镜头可以极大地缩短相机到被摄主体的距离，降低闪光灯的散射和吸收。其结果就是一张更干净，颜色更鲜亮，锐度更好的照片。为了避免苍白的脸色，建议减小闪光灯输出并使用色温在5100K的闪光灯。虚席以待: 靓仔蛟和美人鱼职业水下摄影对于模特是更大的挑战，因为这类摄影基本都是报道性质的，需要拍一系列的片子去讲述一个故事。这 种方式需要一种可身兼二职的模特：既可以做摄影助理，又胜任一些技术操作你要找一个非常上相的顶尖潜水员身怀一些修配上的小绝活，并且还是个好脚力：一个超级潜水人，能够提起大堆的电缆和灯具在家里有各种各样潜水资质什么空气的富氧的，混合气的，要啥有啥，并且还只专一地关心你的艺术创作（啊，买疙瘩，我开始动心了。）实际点吧，你的模特只要喜欢并精通潜水就非常好了。如果能有focalplaneasthatlionfih也请其他朋友帮忙琢磨一下其中确切的意思吧――译者），在游入画面或照射手电时，脑海中要闪现着完美的对角线构图，并且，要有更好的耐心，除非他们也拿着一部相机。经验丰富的模特还可以做更多的事情，比如，提醒摄影师闪NIKONOSV上将镜头盖拿下来。成为优秀模特的10个窍门二，如果模特是你的长期潜伴或者潜水中心经常给别人做模特的潜导，那将是非常好的事情。不要盼望在船上临时邀请一名潜水游客给你做几分钟的模特能拍出什么好片子来。五，潜水一定要安照常规依序进行。如果过多的杂事干扰模特和摄影师的注意力，拍出的结果是不会好的。七， 摄影师对环境的态度必须从其模特的身上和行动上反映出来。一个好的模特能悬停在珊瑚礁上方而不是趴在上面。尊重那些动物，不碰，不追、不投喂它们。八， 摄影师经常讲，好的说明是成功的一半。在下水之前，这是对的。但当下潜以后，让模特明白你的意图的最好办法，就是你亲自演示一下如何去做――比如，沿着一条沉船游动，停留在一个特定的地方并将手电指向一丛珊瑚等等。而模特则在你拍摄的位置上来观察你的演示。（这点是非常值得称道的并且经常在一起研究和讨论照片――在私秘的餐厅里享用美餐的时候。屏住呼吸：拍摄女性模特最漂亮的方式是不穿BC和呼吸器。这可以用自由式潜水来解决，但更便利的方法是在模特边上摆一个气瓶，模特可以在两次拍摄的中间去呼吸。如果模特本身就是主题，并距离相机很近，不要用超广角或者鱼眼镜头，因为它们会产生变形。让他们一直忙碌着：在画面里的人应一直在做着什么，无论是用手电去照珊瑚，还是在拍照。闪光灯（模特的）要设在被动模式上，这样会在拍照时同时闪光，拍出的照片看上去会更真实。模特永远不要直盯镜头而是要往事件发生的地方看。游弋：这是最通常的一种运用模特的方法――潜水员在场景中游弋而过，以防画面看上去太僵死。对于这类照片，超广角或鱼眼镜头是最合适的。为了得到恰当的构图，请参考这个系列讲座中第二讲――广角摄影里的内容。距离即时尚：无论对于模特还是摄影师，这都是艺术的颠峰。有水下光通信实验报告目录一、实验要求 1二、实验原理 1光通信系统的分类 1系统结构图 1光调制器 1光接收机 3无码间干扰的传输系统 3均衡器 4视频传输部分 4三、实验过程 4硬件连接部分 4软件处理部分 4四、实验结果 5参考事项 6一、实验要求1m1（HD720p）1二、实验原理光通信系统的分类光通信系统和发光二极管光通信系统。激光通信系统是使用半导体激光器作为光源；除了半LD光源虽然使用白光，但是会把信号调制在蓝绿光波长的部分。LED光通信系LED种类非常RGB白光发光二极管。蓝白光P