戏剧发生的远源

一、填空12、德国启蒙戏剧家主兴起于19世紀末201、戏剧发生的远源：要有莱辛、歌德、席世紀初。德国学者罗原始巫术仪式，近勒伯特普罗尔斯在源:以娱人为主的娱13、英国的浪漫主义戏《关于戏剧学的问乐表演。剧家拜伦和雪莱答》一文中首次提出2、四种古老的戏剧艺14、19世纪法国批判“戏剧学”的概念术样式:古希腊和罗现实主义戏剧的代23、对于中国现代戏剧马的悲剧和喜剧、古表作家是小仲马茶（戏曲）学建设做出印度的梵剧、中国戏花女》。重要贡献的是吴梅曲及日本能乐。15、批判现实主义最为和干国维3、民间戏剧是基本上著名的戏剧家是挪24、戏剧动作的构成:实现了娱神向娱人威的易卜生,他作为形体动作、言语动作的转变。现实主义戏剧的代和心理动作、静止动4、王国维的《宋元戏表人物曾被誉为是作。曲考》“欧洲近代社会问25、戏剧动作的特性:5、悲剧家：埃斯库罗题剧的始祖"“现代直观性、冃的性、流斯被恩格斯称为古戏剧之父”贯性。希腊的“悲剧之父”16、果戈里是世界著名26、戏剧节奏的原则:作品《被缚的普罗米的讽刺喜剧家,他继绵延性、变化性、周修斯》；索福克勒斯承发展俄国戏剧的期性被亚里士多德称为讽刺批判的传统,代27、悲剧和喜剧成为戏“希腊悲剧的典表着俄国批判现实剧最基本的审美类范”，作品《俄狄浦主义喜剧的最高成型或审美形态斯王》；欧里庇得斯就28、亚里土多德对于悲作品《美狄亚》。17、中国戏曲在艺术形剧的定义“悲剧是对6、喜剧家:阿里斯托态上与印度梵剧相一个严肃、完整、有芬被恩格斯称为“喜接近,同样是写意型一定长度的行动的剧之父”。的戏剧样式,歌舞并摹仿”鲁迅“悲剧7、中世纪宗教戏剧的重，以程式化的表演是将人生有价值的演进体现了一个明为舞台基本手段东西毁灭给人看”显的由神到人的发18、东西方戏剧的不29、悲剧的审美效应:展。同:东方戏剧大多是—方面是观众因冃8、中世纪后期从宗教合歌舞以演故事，而睹悲剧主人公的失演剧到民间戏剧，随西方戏剧则出现了败或过失而产生怜着文艺复兴运动的以对话、动作为主的悯和同情；另一方兴起,不仅出现了由话剧形态，以舞蹈为面，更因失败的惨痛颂神到娱人的转化，主的舞剧形态，以及而产生恐惧和震惊。而且出现了以喜剧-以声腔音乐为主的30、从悲剧成因的角度为主的市民戏剧与歌剧形态把悲剧分为：命运悲贵族文人戏剧的分19、西方戏剧奠基于古剧、性格悲剧、社会化。希腊罗马的悲剧、喜悲剧、心理悲剧。9、英国的文艺复兴戏剧和中世紀宗教戏31、相对于悲剧的严肃剧在16世紀后期蓬剧、及民间戏剧,原和崇高而言，喜剧应勃发展并达到高峰,本也是包含歌队舞当属于一种世俗形开创了西方自古希蹈甚至杂耍在内的态的戏剧类型。腊戏剧以来的又一综合形态的戏剧样32、喜剧的类型：幽默个光辉灿烂的戏剧式,文艺复兴之后逐喜剧、讽刺喜剧《钦时代的,最杰出的戏步分化为话剧、歌差大臣》浪漫喜剧剧家是莎土比亚。其剧、舞剧三种主要形《仲夏夜之梦》、世作品《哈姆雷特》《奥态样式俗喜剧、情境喜剧、赛罗》《麦克白》《李20、戏曲是中国传统舞闹剧。尔王》。台剧的统称33、荒诞剧直接源自于10、法国古典主义戏剧21、由演员当众模拟角20世紀50年代,最的代表人物:悲剧家色，乃是戏剧艺术的早出现于法国的荒高乃伊《贺拉斯》、基本特质。演员的表诞派戏剧,随后流行拉辛《昂德马克》、演，作为戏剧艺术的于欧美乃至东方剧《费德尔》、喜剧家首要构成因素，乃是坛。代表：贝克特的莫里哀《伪君子》。戏剧艺术的核心《等待戈多》尤奈斯11、启蒙主义的戏剧最22、作为一种现代学科库的《秃头歌女》。早产生在英国形态的戏剧学最初二、简答1、戏曲特有的文化属性和艺术特征。（1）总体性或高度综合性，即保持着歌、舞、诗三位一体、浑然不分的上古“总体艺术”的特色，而且有着很强的吸附功能，随时自如地把其他各种艺术因素融汇进自己的演出体制之中。（2）虚拟性或写意性，即舞台演出形式倾向于与生活原型拉开距离，表演的声音造型经过精心设计，以一种经过艺术夸张变形的程式来表现现实生活。所以，相对于西方近代写实性的话剧、戏曲一般被视为“写意性”的艺术。（3）剧场性，即注重激发观众现场热情，在剧场中借助演员的唱、念、做、打等各种表演手段，创造出一种诉之于观众的视、听快感的剧场气氛。2、“泛戏剧”或“大戏剧”的现象越来越为人们关注，体现在：（1）戏剧艺术自身的内涵和外延的进一步扩大，而且，这几乎已为人们所公认。（2）电影、电视甚至网络等艺术中更多渗透了戏剧的因素，戏剧的媒介和载体也因此扩展到影视乃至网络。（3）戏剧因素也随之广泛地渗入到人们的日常生活之中3、戏剧艺术对于人物的表现和人性的揭示大致有以下几种类型：（1）人物的情节化。（2）人物的个性化。（3）人物的心理化。（4）人物的符号化4、戏剧冲突的类型及表现（1）人与自然地冲突。（2）人与社会的冲突。（3）人物内心世界的冲突，即人与自我的冲突5、（论述）戏剧情境的设置的目的及意义？（结合作品进行分析）P254（1）迅速而简洁地交代戏剧事件发生的具体的时空环境那个和情节背景。《龙须沟》、《麦克白》（2）戏剧情境的设置需要迅速而简洁的展现剧中人物和人物之间的关系。《禁闭》（3）戏剧情境的设置时为了尽快的揭示出戏剧的主要矛盾并预示其可能发展的趋势和方向，足以引起观众的兴趣和注意力。《桑树坪纪时》6、戏剧结构的类型？P320（1）锁闭式结构。《雷雨》（2）开放式结构。《西厢记》《琵琶记》（3）人物展览式结构。《茶馆》《上海屋檐下》（4） 冰糖葫芦式结构。《陈毅市长》《孔繁森》（5） 时空交错式结构。《推销员之死》《一匹布》7、怎样做到戏剧结构的整饬？（1） 应该注重行动上的争议并进而体现到戏剧主题意旨及风格表现上的整一当中。（2） 戏剧结构的整饬还必须表现在戏剧编演的首尾一致、层次分明上。8、怎样才能创造出一个好的开场？（1）开场必须很快地将必要的情况清楚的交代给观众。（2）开场还需要预示剧情发展的方向。（3）往往在最有戏剧性的部位开场；尤其是在一些锁闭式结构的剧作中。9、如何理解戏剧观赏中上的“移情和间离”？戏剧观赏的审美体验实际上主要体现为“移情”与“间离”这样相辅相成的两个方面。（1）从移情的角度来看，戏剧的审美接受无疑需要观众的热情投入。移情是走到戏剧表演的情境中去，也就是“对于自我的欣赏”。（2）戏剧审美交流中，还需要观众起码保持相对的静观，以体现与剧情的一定程度上的间离。静观就是间离，也就是要求观众与戏剧的剧情保持必要的心理距离。总之，移情和间离似相反而实相成。没有移情就不能感动于中；没有间离，也就不能跳出剧情对其进行仔细地分析和品味。三、名词解释1．花雅之争传奇创作渐趋衰落，统治剧坛数百年的被称为“雅部”的昆曲发生了深刻的危机，而新的地方戏曲大量涌现，其中占主导地位的是被称为“花部乱弹”的梆子、弦索、皮簧等新兴声腔剧种。中国戏曲进入了它的地方戏阶段。2．大戏剧大戏剧指20世纪戏剧的最大的变革恐怕要算从传统的舞台剧而生发出现代影视剧。包括传统舞台剧和传统舞台剧生发出现代影视剧。戏剧学作为一种现代学科形态的戏剧学最初兴起于19世纪末20世纪初。德国学者罗伯特*普罗尔斯在《关于戏剧学的问答》一文中首次提出“戏剧学”的概念。戏剧性作为戏剧艺术范畴的“戏剧性”,是指戏剧所特有的本质与属性。所谓“戏剧性”，起码应该包括两个方面的内容；其一，戏剧性体现的是剧作对于人的命运模式的直观地构建；其二，戏剧性还是指从特定的戏剧手法中所体现出来的艺术特性及其所产生的艺术效果。戏剧动作戏剧动作就是戏剧人物的具体活动形式。所谓“戏剧动作”，起码应包含有这样两个层次的内容：其一是极强的意旨符号。创始人和主要代表人物有对人的行动的直接的模仿，9.戏剧场面塞缪尔贝克特、尤金尤涅斯也就是外在的可见的人物戏剧场面就是指舞台上库等，其中《等待戈多》是的言行举止；其二就是与其直接呈现的一个个活生生荒诞派戏剧中最早的成功外在行为举止相对应的心的具体的流动性的生活画之作理体验，以揭示行动主体的面，它是展现戏剧情节、构心理活动内容。成戏剧作品的基本单位。构6.戏剧冲突成戏剧场面的主要因素包“戏剧冲突”乃是一种体括：其一是人物活动的具体现在完整的戏剧动作当中的环境和场所，也就是戏剧的矛盾产生、发展和解决的表现中的场景的因素；其二艺术表现形式。戏剧冲突主是剧中人物（角色），也就要表现为剧中具有不同性是说，在一个戏剧场面中，格的人物在追求各自目标至少应该有一个剧中角色过程中所发生的矛盾斗争。的存在，否则就不成其为戏当某个剧中人希望得到什剧场面；其三是剧中人物的么而得不到的时候，或者当具体的活动过程，主要是用他面临着一种两难选择而来展示和交代剧情或冲突摇摆不定的时候，甚至处于的某个阶段。某种强烈的欲望而欲罢不10．戏剧节奏能的时候，一种激烈的冲突戏剧节奏是指在戏剧也便产生了。的动作、冲突与剧情的发展7.戏剧情境中所表现出来的轻重缓急戏剧情境，是指剧情发的变化。展过程中的具体情势与境11.戏剧结构况。情势，呈现出一种戏剧戏剧结构又称“布动作和冲突的时间状况；境局”，它不仅涉及到一出戏况，呈现出一种戏剧冲突的中具体情节的安排，而且还空间状况。设定一个戏剧包括戏剧场面的具体设置；“情境”，就是为了要在其或者说，它既体现在完整的中展开丰富复杂的“情感”，情节构造与展开之中，又与为剧情的展开选取一个“时戏剧场面的铺排与处理有间”和“空间”，是为了给着直接的关联。它不仅属于剧中人的戏剧动作和冲突编剧的职责，而且更是为了以有力的支撑。戏剧演出整体负责的导演8.戏剧意象的任务。戏剧意象是指剧中与特12.正剧定的戏剧情境相一致的具正剧更加注重反映社体感性的又包含着丰厚意会问题，乃是一种以正面表蕴的事物、人物或景物之现现实人生及其社会关系象。戏剧意象的创造，不仅为主要内容的戏剧形态。在于追求舞台表现的诗意，13.荒诞剧还在于创造出戏剧观演中荒诞剧直接源自于20的诗的意境。所以，既有着世纪50年代，最早出现于一种想象性、发散性的指涉法国的荒诞派戏剧，随后流作用，同时又是一个包孕性行于欧美乃至东方剧坛，其

一、填空3）变形——强化主旨。争为纲，纲举目张，一抓就1、小型戏剧，简称小戏，如莫里斯.梅特林克的《圣灵成为解决矛盾的主要方包括小型话剧、小型戏曲、安东尼显灵记》，以独特的法。戏剧小品。艺术视角，运用变形的手段5、戏剧作品中细节的魅2、1981年顾仲彝先生的《编来挖掘丑陋人性这一深刻力？剧理论与技巧》的人文主题。1）细节可以交代环境。3、最早的戏曲剧目是汉代3、小型戏剧結构手法2）细节可以推进冲突。的百戏《东海黄公》1）从高潮处入手。丁西3）细节可以刻画人物。4、小型戏剧情节设置的要林认为“写多幕剧不必从第4）细节可以形成高潮。求是新奇、真实、牛动。一幕写起，写独幕剧也不必5）细节可以凸显主题。5、意趣的特征：悬念、情从头写起，可以从你认为最三、论述重要的部分写起，甚至最先1、几种开头方法6、怎样用好道具：放大、写它的结尾”。1）冲突法。戏一开縮小、重复、变形、虚拟、2）“发现”与“突转”。头，人物就发生提神。发现与突转是编剧艺术中冲突。如《一个二、简答最富于戏剧性的技巧。晴朗的早晨》开1、选材常见的失误：3）伏线。伏线叫伏笔，头便写男女主人1）贪大求重。事实上，是对剧本中尚未出现的重公在公园发生争艺术作品对社会生活的涵要情节的预示。为了使剧中吵，然后在对话盖面、穿透力及影响程度绝的重要情节出现的很自然，中发现对方是多不取决于题材的大小。剧中一般说来，伏线在开端与发年前的恋人，冲人思想水平的高低更与作展部分用得较多。如《雷雨》突出现，观众一品的艺术价值无直接联系中关于电线的伏笔。下子就入戏了。2）赶时髦。赶时髦者大4）侧写。侧写即侧面描2）布阵法。布阵法都缺乏对生活的真知灼见，写，是指剧本中有些内容很就是戏一开始就创作的过程大抵是用过去重要，但正面描写有困难，布下戏剧冲突的那种公式化、概念化的思路或者不利于艺术构思，因而情势，便于快速拼凑的结果，炮制出一批大选择侧写的方法来完成。入戏。如小型戏同小异的作品。4、60年代戏剧转变的方剧《另一条出路》3）缺乏戏剧性。作品要法？戏一开场，主人找有戏剧性的进行创作。1）忆苦思甜。如《办嫁公就开门见山，4）容量不当。一个剧本妆》抱怨处处被人当的大小是由生活素材的体2）说理教育。如《追蛋》作夫妻，担心这积和内在容量所决定的。3）英雄形象。无论是什样会破坏自由，2、小型戏剧的视角要求么，转变对立面人物思想一他们决定各自出1）管窥——以小见般只是搬出雷锋、董存瑞等轨一次，好打破大。比如穆吉瓦尼的《我们英雄形象，便可迎刃而解。人们心中的印的家庭》就是以“看旗袍”4）旁敲侧击。作者在剧象。随后，作者的方式写大事件大背景。本中事先埋下伏笔，在结尾就让两个充当实2）聚焦——凸显人时收回来让主人公利用这试验品的人物出物。如戏剧小品《门卫》，个条件给对立面人物一个场，马上展开戏由“老陈为书包袋主人排“借囡骂媳妇”的方法，使剧纠葛，入戏非名”引起纠葛的戏剧小品，其转变过来。常之快。便是从聚焦官场人物心理5）“阶级斗争，一抓就3）渲染法。就是将的过程中发现的。灵”。到了70年代，阶级斗戏中反应