格律诗句的三种救拗方法举例

格律诗句的三种救拗方法举例（一）什么是“拗”，从字面上讲，就是“拗口，不顺溜”。在格律诗中，七言句的2、4、6位置上的字，五言2、4位置上的字十分清楚重要。一般的，按照格律诗的成句要求，该平必平，该仄必仄。特别是七言的4、6位置上、五言的2、4位置上是平声字时，这个平声字也不能是“孤独”的，它的前后要有一个平声字“相伴”，否则，这个“平声字就是“孤平”，从音律方面讲就“拗口、不顺溜”。在格律诗中，凡是字的平仄符合诗句组合规则的句子，叫律句，不符合组合规则的句子叫“拗句”。“拗救”，或者称为“救拗”，是指对在格律诗（近体诗、今体诗）中出现的“拗句”进行“补救”的方法。即，在一个诗句中，该用平声字的地方无奈用了仄声字，就在本句或对句适当的位置上，把本应用仄声的字改为用平声字，以此作为补偿。“救”了“拗”的诗句，也算合律的。但是，要知道，“拗救”是诗由“古风”式向“律诗”转化的过程中出现的“特殊情况”，它毕竟是特殊的。最好的是不出“拗句”。同时，我们要明白这样一点：只有搞懂了什么是“拗”、什么是“拗救”，在读诗时，才能辨别一首诗是格律诗还是古风、古绝之类的古体诗。“救拗”的作用似乎有两点：①给有的人认为格调高雅；②给诗人在造句上更多地自由。“救拗”的常见方法有两中：①本句自救；②对句相救；有时本句自救与对句相救糅合为一体。这一点很重要。另外：特殊句型也只能算在特例中。一、本句自救举例本句自救，在五言中是“平起平收”的句子，即“平平仄仄平-仄平平仄平”；在七言中是“仄起平收”的句子。即“仄仄平平仄仄平f仄仄仄平平仄平”；无论在五言还是七言诗中，这一句出现格律诗第在2、4、6、8句的位置上，也可能出现在首句入韵的第一句的位置上。这种救拗的形式，是防止诗句最中心位置的“平声字”成孤的一种做法，即，在五言中防止第2字是孤平，在七言中是防止第4字是孤平。有人说，这种救拗，是学诗时首先应该知道的。例一：唐•苏颋•汾上惊秋 第1句【本应】平平仄仄平，【实际】仄平平仄平，【1字应平而仄，2字成孤，3字救。本句自救】【诗句】北风吹白云，万里渡河汾。【注意：白，古时是入声一陌韵，现代汉语读阳平】心绪逢摇落，秋声不可闻。例二：唐•刘禹锡•纥那曲 第2句【本应】仄仄仄平平，平平仄仄平。【实际】 仄平平仄平。【1字应平而仄，2字成孤，3字救。本句自救】【诗句】杨柳郁青青，竹枝无限情。同郎一回顾，听唱纥那声。踏曲兴无穷，调同词不同。愿郎千万寿，长作主人翁。【注意：竹，古时是入声，一屋韵，现代汉语读阳平】

本应】仄仄平平仄仄平。【实际】▲仄仄平平仄平。【3字应平而仄，4字成孤，5字救。本句自救】【诗句】离人无语月无声，明月有光人有情。别后相思人似月，云间水上到层城。例四：唐•曹邺•送人归南海 第8句数片红霞映夕阳，揽君衣袂更移觞。行人莫叹碧云晚，上国每年春草芳。【本应】仄仄平平仄仄平。【实际】仄仄仄平平仄平。雪过蓝关寒气薄，雁回湘浦怨声长。应无惆怅沧波远，十二玉楼非我乡。【3字应平而仄，4字成孤，5字救。本句自救】二、对句相救举例【为什么要在对句去救，因为本句没有地方了，对句不救就没机会了。】对句相救时，一定是在同一联中。毛病出在上句，补救的方法是在下句的倒数第3个字，改变这个应该的仄而为平。有时是既救上句又本句自救。在五言中，这一联的平仄要求应是“ 仄仄平平仄,平平仄仄平”;在五言中，这一联的平仄要求应是“ 仄仄平平仄,平平仄仄平”;上句成了“仄仄仄平仄”，这种情况可救可不救;或上句成了“仄仄平仄仄”，这种情况必须救;或上句成了“仄仄仄仄仄”，这种情况必须救;在七言中，这一联的平仄要求应是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”;上句成了“平平仄仄仄平仄”，这种情况可救可不救;或上句成了“平平仄仄平仄仄”，这种情况必须救;或上句成了“平平仄仄仄仄仄”，这种情况必须救;这一联，可以是绝句、律诗的任意一联。下句救上句的同时，还往往进行着本句的自救。例一：唐•李白•送友人【五律】一-第2联与第4联【本应】仄仄平平仄，平平仄仄平。【实际】▲仄仄平仄，平平仄仄平。【可救可不救，没救】青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。【注意：一,古时是入声，四质韵，现代汉语读阴平。】浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。【本应】仄仄平平仄，平平仄仄平。【实际】▲仄仄平仄，平平平仄平。【可救可不救，救了】例二：唐•杜甫•天末怀李白【五律】--一第2联【本应】仄仄平平仄，平平仄仄平。【实际】▲仄仄平仄，平平平仄平。【可救可不救,救了】凉风起天末，君子意如何。鸿雁几时到，江湖秋水多。【上句3字应平而仄，下句3字处救】文章憎命达，魑魅喜人过。应共冤魂语，投诗赠汨罗。例三：唐•白居易•赋得古草原送别【五律】--一第2联【本应】仄仄平平仄，平平仄仄平。【实际】仄仄平仄仄，平平平仄平。【必须救，救了】离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。【上句4字应平而仄，必在下句3字处救】远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。例四：唐•李商隐•乐游原【五绝】--一第1联【乐游原有二，一是五绝，一是七绝】【本应】仄仄平平仄，平平仄仄平。【实际】仄仄仄仄仄，平平平仄平。【必须救，救了】向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。【上句3、4字都应平而仄，必在下句3处救】附【同名七绝】：万树鸣蝉隔岸虹，乐游原上有西风。羲和自趁虞泉宿,不放斜阳更向东。例五：唐•杜荀鹤•春宫怨【五律】-一第3联【既是对句救又是自救】第4联上句是特殊句型。早被婵娟误，欲妆临镜慵。承恩不在貌，教妾若为容。风暖鸟声碎，日高花影重。【上句“声”孤，下句“高”孤，“花”既能救本句又能救上句。】年年越溪女，相忆采芙蓉。【上句是“平平平仄仄f平平仄平仄”式的特殊句型】例六：唐•常建•题破山寺后禅院【五律】一-第四联清晨入古寺，初日照高林。竹径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心。【本应】仄仄平平仄，平平仄仄平。【实际】仄仄仄仄仄，仄平平仄平。万籁此俱寂，但余钟磬音。【不但上句3、4字都应平而仄了，而且，下句1也应平而仄，下句3处“钟”既救上句的“此俱”又救本句的“余”。一字救两拗】例七：唐•王建•雨过山村【七绝】-一第2联【本应】平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。【实际】仄平平仄仄平仄，平仄平平平仄平雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。妇姑相唤浴蚕去，闲看中庭梔子花。【出句5字应平而仄，对句5字处救】例八：唐•许浑•凌敲台送韦秀才【七律】--一第2联【本应】平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平【实际】仄平平仄平仄仄，平仄仄平平仄平云起高台日未沉，数村残照半岩阴，野蚕成茧桑柘尽，溪鸟引雏蒲稗深。【下句的“蒲”字既补救上句的“柘”，又补救本句的“雏”。一字救两拗】帆势依依投极浦，钟声杳杳隔前林。故山迢递故人去，一夜月明千里心。例九：唐•杜牧•江南春【七绝】-一第2联【本应】平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。【实际】平平仄仄仄仄仄，平仄平平平仄平。千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。【出句5、6字都应平而仄，对句5字处救】【注意：八，古时是仄，是入声，现代汉语读阴平；十，古时是仄，是入声，现在读阳平。】例十：唐•贺知章•回乡偶书【七绝】―第2联【本应】平平▲仄平平仄，仄仄平平仄仄平。】【实际】平平▲仄仄平仄，仄仄仄平平仄平。】少小离家老大回，乡音未改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。【下句的“何”字既补救上句的''相”，又补救本句的''从”。一字救两拗】【本应】仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。【实际】▲仄▲平平仄仄，平平仄仄仄平平。■平仄仄仄平仄，仄仄仄平平仄平。［诗句】三月正当三十日风光别我苦吟身。共君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。【下句的“犹”字既补救上句的“须”，又补救本句的“钟”。一字救两拗】二）三、本句自救之特例—特殊句型特殊句型，在五言中是“平起仄收”即“平平平仄仄”的句子，【•平平仄仄】平平平仄仄T平平仄平仄在七言中是“仄起仄收”即“仄仄平平平仄仄”的句子。【仄仄•平平仄仄】仄仄平平平仄仄T仄仄平平仄平仄无论在五言还是七言中，它可能出现的位置是在1、3、5、7句的位置上。有一点要强调，一旦这个句式用了特殊形式，句式中最前边的那个该“平”的字就必须是“平”，不能再是可平可仄两任意的了。有的资料说这是“本句自救之特例”，有的资料说，这不但没“救拗”，反而突破了“2、4、6”分明的主干要求，制造了五言第4字【平平仄平仄】、七言第6字【仄仄平平仄平仄】的“半孤拗”形式，明确地说是特殊句型最好。我赞同后一种说法。例一：唐•张说•【五绝•蜀道后期】——第3句【本应】平平平仄仄，【实际】平平仄平仄，客心争日月，来往预期程。秋风不相待，先至洛阳城。例二：唐•司空曙•【五绝•寒塘】——第3句【本应】平平平仄仄，【实际】平平仄平仄。晓发梳临水，寒塘坐见秋。乡心正无限，一雁度南楼。例三：唐•杜甫•【七绝•逢李龟年】——第3句【本应】仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平【实际】仄仄平平仄平仄。■平▲仄仄平平。岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景,落花时节又逢君。例四：唐•王之涣•【七绝•出塞】 第3句【本应】仄仄平平平仄仄，【实际】仄仄平平仄平仄。黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。【笛：现阳平，古仄，入十二锡韵】例五：唐•杜牧【五律•题扬州禅智寺】【本应】仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。【实际】仄仄仄平仄，平平平仄平。平平仄平仄，仄仄仄平平。雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。青苔满阶砌，白鸟故迟留。【首联对句救;3句特殊句型】【本应】仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。【实际】仄仄平平仄，平平仄仄平。平平仄平仄，平仄仄平平。暮霭生深树，斜阳下小楼。谁知竹西路，歌吹是扬州。【尾联是特殊句型】【注意：白，竹，见上。吹：古时有两读，一是平，四支韵，一是去声，寘韵。这里是仄声】06、▲唐•贾岛【五律•题李凝幽居】第1句“闲居少邻并”是“平平平仄仄〜平平仄平仄”。07、▲唐•张九龄【五律•望月怀远】第3句“情人怨遥夜”是“平平平仄仄-平平仄平仄”。08、▲唐•李白【五律•赠孟浩然】第3句“红颜弃轩冕”是“平平平仄仄-平平仄平仄”。09、▲唐•李白【五律•夜泊牛渚怀古】第3句“登舟望秋月”是“平平平仄仄〜平平仄平仄”。10、 ▲唐•杜甫【五律•月夜】第3句“遥怜小儿女”是“平平平仄仄-平平仄平仄”。11、 ▲唐•王维【五律•过香积寺】第5句“泉声咽危石”是“平平平仄仄-平平仄平仄”。【注意：石，古时是入声，现代汉语读阳平。】12、 ▲唐•温庭筠【五律•商山早行】第7句“因思杜陵梦”是“平平平仄仄-平平仄平仄”。13、 ▲唐•王勃【五律•送杜少府之任蜀州】第7句“无为在歧路”是“平平平仄仄-平平仄平仄”。14、 ▲唐•骆宾王【五律•在狱中咏蝉】第7句“无人信高洁”是“平平平仄仄〜平平仄平仄”。【注意：洁，古时是入声，现代汉语读阳平。】15、 ▲唐•孟浩然【五律•宿桐庐江寄广陵旧游】第7句“还将两行泪”是“平平平仄仄-平平仄平仄”。16、 ▲唐•高适【五律•送李侍御赴安西】第7句“离魂莫惆怅”是“平平平仄仄-平平仄平仄”。17、 ▲唐•骆宾王【五律•在狱中咏蝉】第7句“无人信高洁”是“平平平仄仄〜平平仄平仄”。18、 ▲唐•刘禹锡【七律•始闻秋风】第3句“五夜飕飕枕前觉”是“仄仄平平平仄仄-仄仄平平仄平仄”。19、 ▲唐•杜牧【七律•九日齐山登高】第7句“古往今来只如此”是“仄仄平平平仄仄-仄仄平平仄平仄”。这充分说明，这种特殊平仄格式，在唐诗中是极其常见。附：关于三仄尾在律诗的所谓“律”中，有一条是“防止三平尾”，也有的资料说“防止尾三同”。这两种说法好像差不多，其实不一样，“防止尾三同”包括了“尾三仄”。“尾三仄”是否合律，从基本格式来看已经把它给否定了，但是，许多诗中还存在着“尾三仄”的情况，我们要知道，在青•康熙中期以后，这种情况在科举考试、或答皇帝问时就完全消失了。这也就成了清朝以后所要避开上句的“三仄尾”的原因了。例一：唐•杜甫•春宿左省花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。星临万户动，月傍九霄多。不寝听金钥，因风想玉