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第页共页人物写作技巧与方法人物写作技巧与方法人物描写，根据描写的对象，可以分为外貌描写(肖像、穿着、神态)、语言描写、动作描写、心理描写和细节描写。写人，可以直接写头发、画眼睛，使其栩栩如生，这叫直接描写;还可以通过间接的方法写人，如通过第三者的转述介绍某人，通过描写第三者来反衬某人，以写景状物来衬托某人等等。根据描写人物的详略，轻重、着墨的浓淡，我们还可以将人物描写归纳为白描、漫画式勾勒、浓墨重彩细描等等。一、白描文字简练单纯，不加渲染衬托。它没有浓烈色彩的描写，不借助比喻、比较等修辞手法，也不用或少用形容词，仍然描写出事物的形象。如：“其时进来的是一个黑瘦的先生，八字须，戴着眼镜，挟着一叠大大小小的书。”(鲁迅《藤野先生》)寥寥数语，就活化出一位生活简朴、治学严谨的学者形象。二、漫画式勾勒即以夸大的手法、揶揄的口吻，将人物勾画成奇形怪状、荒谬陆离的形象，以表达嘲笑、憎恶、同情等思想感情。如：“他倘假设低头看，断然是看不到自己的脚尖的，中间隆起的那个部位，会把视线挡住。稀稀拉拉的花白头发，整齐地朝后梳拢着，蘸了水，没有一根错乱的.。白皙皙的脸上，看不见一条皱纹，像刚出锅的馒头。由于胖，鼻子、眼睛就显得特别小;由于小，就显得格外精采有神。”(王润滋《卖蟹》)通过描写，塑造出“过滤嘴”的形象：老而胖，整洁讲究，富态优裕，高人一等。在描写中浸透着作者的嘲笑。三、浓墨重彩细描即以生动、形象、传神的语言，多方位、多层次、多角度，细致全面地去刻画人物形象。如：“……坐在南首的是一个瘦瘦的，五十上下的中国人;穿一件牙黄的长衫，嘴里咬着一支烟嘴，跟着那火光的一亮一亮，腾起一阵一阵烟雾。”“他的面孔黄里带白，瘦得叫人担忧，好似大病新愈的人，但是精神很好，没有一点颓唐的样子，头发约莫一寸长，显然好久没剪了，却一根一根精神抖擞地直竖着。胡须很打眼，好似浓墨写的隶体‘一’字。”“黄里带白的脸，瘦得让人担忧，头上直竖着寸把长的头发;牙黄羽纱的长衫;隶体‘一’字似的胡须;左手里捏着的一支黄色烟嘴，安烟的一头已经熏黑了。”(阿累《一面》)这三处，作者通过全面而细致的描写，刻画出处于艰辛条件下的鲁迅的精神相貌，一位“越老越顽强”的伟大战士的形象，即赫然屹立在

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