【央视与卫视娱乐类主持人表达风格的异同分析报告10000字（论文）】

PAGE1央视与卫视娱乐类主持人表达风格的异同分析报告目录TOC\o"1-3"\h\u3972绪论 14490一、娱乐类节目和主持风格相关概述 224549（一）娱乐类节目的界定 22753（二）主持风格的界定 220176二、央视娱乐类主持的风格 324937（一）央视娱乐类主持的语言风格 318238（二）央视娱乐类主持的体态风格 320241（三）央视娱乐类主持的气质风格 45390（四）央视娱乐类主持的理性把握 420071三、卫视娱乐类节目主持的风格 421851（一）卫视娱乐类主持的语言风格 426803（二）卫视娱乐类主持的方言表达 412928（三）卫视娱乐类主持的语境创造 55199四、央视与卫视主持风格的异同性分析 54397（一）央视与卫视主持语言的差异性分析 521475（二）央视与卫视主持风格的差异性分析 716191五、央视与卫视娱乐类节目主持风格的启示 71124参考文献 9绪论娱乐节目是以趣味性、娱乐性为主要功能的文艺节目，其主要包括模仿秀、真人秀、益智、速配和游戏等节目类型。随着新媒体的快速发展，娱乐节目己经与新闻、电视剧构成中国电视综合性频道的三大传播内容，但现阶段，娱乐节目层出不穷却也遭到了受众的骂声。一档优秀的娱乐节目离不开专业的制作团队，更离不开一个出色的主持人。娱乐节目主持人在众多类别的电视节目中与节目之间的联系最为紧密，娱乐类主持人的表达风格在一定程度上决定了节目的受众群体和节目的定位。娱乐类主持人表达风格要具有自身的独特性。央视作为我国新媒体的领军人物，央视娱乐类主持人的表达风格也在随着新媒体时代的到来发生了巨大的变化，并取得了一定的成就。20世纪90年代，外国媒体的不断进入对中国国内媒体产业的概念和产业产生了双重影响。新闻集团、时代华纳、维亚康姆、贝塔斯曼等国际传媒业的领军企业已经认识到，这个拥有13亿目标群体的国家提供了巨大的商机和传播能量，并相继在中国设立了分支机构。通过内容输入和品牌发展的双重途径，外国媒体公司逐渐介入中国本土市场，改变了国内媒体长期垄断中国通信市场的局面。1995年，维亚康姆在北京设立办事处，MTV天来村、MTV国际音乐排行榜等系列节目先后进入全国4000多个有线电视家庭。同年，贝塔斯曼集团以图书俱乐部的形式进入中国市场。新闻集团北京代表处成立于1999年。四年后，星空卫视登陆中国。无论是一直占据优势资源的中央电视台，还是省市地方电视台，都感受到外国媒体机构在资本运营、机制运作、管理理念等方面的进步对新开放的中国媒体市场的挑战和冲击。广播电视行业的专业化体制改革不仅是一场意识形态的博弈，也是一场针对市场的经济自卫战。中央电视台和地方省级电视台采取了两项战略措施来应对这场系统性改革战争。一方面，这是一个与外国媒体巨头建立战略联盟的问题。例如，自1999年起，中央电视台和维亚康姆MTV开始合作制作中央电视台MTV音乐节；2002年，新闻集团下属的星空传媒集团与湖南广播电视台签署了全面合作协议。二是实现媒体整合与融合，在受众、资源、资本市场等多方面以媒体集团的形式与国外机构正面对抗。于是，1999年6月，无锡广播电视集团成立，成为中国第一个城市广播电视集团；2000年12月，湖南广播电视集团成立，是中国第一个省级广播电视集团；2001年12月，中国广播电影电视集团成立，是中国最大的国家广播电视集团。这样的集体化转型是为了更好地改革中国的媒体市场。国家广播电影电视总局发布了《关于广播电视业改革的若干意见》，逐步推进了广播电视业的跨区域活动和集团化经营。虽然这种自上而下的改革仍带有很强的行政干预色彩，但它符合媒体营销发展的实际需要。特别是20世纪90年代末的中国，改革开放取得了一定成效：新一轮传媒产业结构调整有助于进一步优化传媒资源结构，实现具体的市场优势。在这种背景下，中国广播电视产业正慢慢走上自己的发展道路。因此，本文研究央视与卫视娱乐类主持人表达风格的异同对于指导卫视娱乐类主持人表达风格的转型具有重要的意义。一、娱乐类节目和主持风格相关概述（一）娱乐类节目的界定何谓娱乐节目？从表面上看，央视娱乐类节目的核心是“娱乐”，它是“通过一定的中介形式和大众参与，在相互交流中形成一种娱乐氛围的节目形态”，不论是什么类型，什么形式，只要能给人带来感官上的欢乐、轻松和愉悦都可以被广泛地认为是娱乐节目。再进一步的理解，电视节目中娱乐成分占主导的节目被称为娱乐节目，“它以娱乐消遣为目的，包括演播现场、游戏、竞赛、文艺表演、轻松话题的卫视娱乐为内容的电视节目”，受众在看这类电视节目的时候，没有专门的目的和严格的标准，是一种纯粹的休闲解压行为。这里需要明确一点，目前虽然新闻类节目，生活服务类节目也都出现了娱乐化，但是本质上它们还是以传递信息资讯为主导，提供日常生活服务为内容，一般受众不是为了娱乐而观看的。因此，可以狭义界定央视娱乐类节目，即除新闻类节目和生活服务类节目之外的电视节目，包括现有的游戏娱乐节目、电视综艺类节目、娱乐资讯和娱乐卫视娱乐节目、“真人秀”节目、剧情节目等等，它具有娱乐性、消遣性和趣味性，为受众提供一个放松心情，减压舒缓的活动平台。（二）主持风格的界定目前关于“主持风格”的界定主要有以下几种：姚喜双在《播音风格探》中给主持风格的定义是：“主持风格是主持人在创作中所体现出来的创作个性和艺术特色，它以运动的状态贯穿创作的全过程，又以相对稳定的状态凝结在作品上。”这一定义主要阐述了主持风格是一种艺术表现形式，主持风格是动态呈现的，主持风格通过作品——电视节目动态呈现出来。王群、沈慧萍主编的《电视主持传播概论》给主持风格这样定义：“主持风格是主持人在主持节目时所表现出来的主导思想和艺术特点。风格是一种艺术创造，是主客观条件的完美结合。主持人有了风格，就形成了属于自己的‘这一个’。因此，风格成为主持人在节目中必须追求的一种境界。”这一定义认为主持风格具有思想性和独特性，同时突出主持风格是一种艺术创造，其形成受主观因素和客观因素的影响，分别从主持风格的特点、艺术审美和成因上进行界定。赵淑萍在《电视新闻节目主持艺术》一书中定义主持风格为：“主持风格作为一种表现形态，有如人的总的风貌一样，是主持人整体上所呈现出来的代表性特点，是主持人主观方面的特点和节目的客观特征相统一造成的独特面目。主持人在电视屏幕上展示的风格，是他所特有的思想情感、个人气质、生活经验、审美理想规定的范围内，由他所深刻感受、体验引发的创作冲动促成的。主持人在主持节目时，不论自觉与否，总会表现自己的精神面貌，对现实的独特的感受、认识及特有的文化素养。”这一界定主要概括了主持风格属于主持艺术的范畴，是一种表现形态，是一种总体风貌，并且产生于主持实践，其表现形态受主持人的思想情感、个人气质、生活经验、审美理想制约，并应与节目客观特征相符合。综上所述，笔者将主持风格的界定总结和概括如下：节目主持风格节目主持人在一定时期、一定社会环境中，在节目主持实践中动态呈现出来的主导思想和艺术特点，是主持人在外在形象、个性语言、思想内涵等多个方面表现出的具有独特性、统一性、稳定性的艺术创作，是一种传播艺术的体现，是主持人风格与节目风格的有机融合，是节目人格化传播的重要载体和沟通受众的有效方式，是增强传播效果的一种途径，有利于增强节目主持人形象的可识别性，帮助受众理解和接受信息，也有利于规范主持人的传播行为；它既包含个别主持人的风格，也包含某一类型节目或某一时期众多节目主持人共有的风格。二、央视娱乐类主持的风格（一）央视娱乐类主持的语言风格央视娱乐节目主持人代表着中央电视台的整体形象，其个性气质既需要外在的形象包装，同时也需要有内在的素质和涵养作为精髓，只有真正做到内外兼修才能被称为一名优秀的央视娱乐节目主持人。内在的文化修养不仅体现在气质和思想方面，同时也与主持人自身的文化品位有着密切关系。语言风格作为娱乐节目主持风格的重要组成要素，是主持人自身个性特征的重要方面，言由心生，从语言陈述习惯与表达方法中我们也能够感受到主持人的睿智和文化修养。语言表达的目的绝非仅仅局限于沟通和交流，从语言风格我们还能够了解到个体对于世界的认知以及个体固有的一种思维习惯。语言风格的逻辑性特征主要目的在于说理，无论是思维模式的构建还是逻辑效果的处理都以逻辑性和条理性著称，并不过分苛求语言本身的外在修饰效果。主持人需要以自身的逻辑理论架构作为基础，做到举重若轻，能够合理地将事件发生的前因后果细致阐述出来，体现自身思维逻辑的条理性、严谨性和深刻性。具备生活化特征的娱乐节目语言风格以温婉、甜美著称，其语言阐述过程给人以清新、温馨和亲近之感，语言本身无需过多的词藻修饰，其中的智慧和娴雅在开口时就能让人感觉到。央视娱乐节目中主持人语言风格的生活化还能使原本尴尬的现场气氛顿时变得亲切、平和，在自由和谐的对话中给人身心放松之感。幽默诙谐的央视娱乐节目主持风格语言陈述方面自然而然地流露出风趣性特征，类似比附、嘲讽、旁敲侧击等都是主持人风趣性语言风格的惯用伎俩，这样的语言形式总能给观众带来无尽乐趣，被主持人语言中的机智和艰涩深深折服。此外，幽默的电视语言还能化解舞台的冷场局面，将观众和嘉宾的情绪调动至最佳录制状态。（二）央视娱乐类主持的体态风格电视娱乐节目中主持人的体态风格也构成了其主持风格的构成要素之一，体态语对于娱乐节目主持人来说尤为重要，甚至直接关系到主持人在舞台上的个性化表达。眼神是娱乐节目主持人最为重要的体态语言之一，节目录制过程中的眼神传达凸显了主持人自身的亲和力，达到了与观众及嘉宾沟通交流的最佳效果。此外，娱乐节目主持人的面部表情也是其体态语言的主要表现方式。一些电视娱乐节目往往会通过夸张甚至狰狞的面部表情达到刻意扮丑的效果，这些奇怪的表情十分逗趣，让人印象深刻。最后，主持人的姿态也构成了其体态风格的要素之一，无论是主持人的站姿还是坐姿都不再受制于固定要求的限制，在姿态或是动作上可根据自我舒适感随意调节，甚至为了迎合娱乐节目的录制需要一些主持人在姿态呈现方面显得极为夸张，这在港台地区的娱乐节目中极为常见。（三）央视娱乐类主持的气质风格气质风格作为电视娱乐节目主持风格的核心要素，从根本上展现出节目本身的独特文化特色与综艺价值。娱乐节目主持人的气质风格与自身的性格特征密切相关，并且这样的气质特点始终存在于节目录制的全过程，充分体现出娱乐节目独一无二的气质风格。（1）儒雅型气质风格。这一气质风格强调电视娱乐节目主持人在节目录制过程中的端正和典雅，在言行举止的自然与含蓄中娓娓道来，尽显广博学识；（2）恬美型气质风格。恬美型气质风格注重主持人自身气质的皎然与恬静，行为举止温馨典雅又不失可爱灵气，给人灵巧温婉之感；（3）严谨型气质风格。娱乐节目主持人气质风格的严谨性主要表现在举止谈吐的睿智和庄重方面，时刻以理性态度看待问题的发展，无论是理论验证还是实践探索都尽显逻辑性与条理性特征；（4）幽默型气质风格。幽默诙谐的气质风格与娱乐节目主持人的性格特征密切相关，并且这样趣味横生的气质风格不仅让观众开怀大笑，同时在节目录制效果层面也有着积极的渲染作用。（四）央视娱乐类主持的理性把握当前不少娱乐节目正是没有把握好其中的“度”，忽视了理性把握的重要性，使得自身的娱乐节目更像是银幕作秀，毫无文化价值可言。作为电视娱乐节目主持人必备的职业修养，理性把握首先需要主持人具备较高的节目驾驭能力。这主要是因为主持人作为娱乐节目的根本纽带，直接关系到节目的发展走向，他需要从理性思考和细致观察的角度来合理控制节目的命脉，展现娱乐节目最佳的舞台效果。其次，理性把握还体现在主持人在场景问题的应对方面，娱乐节目的录制现场可能发生各种状况，这就需要主持人能够随机应变，通过自身的内在修养与舞台掌控能力来巧妙解决各种突发状况。此外，在现场气氛的把控方面也能展现出娱乐节目主持人的理性把握能力，切忌为了过分追求现场气氛的热闹和活跃而对玩笑的内容不加思考，那势必会产生哗众取宠的负面效果。理性把握的目的旨在合理掌控娱乐节目的尺度，能够在愉悦大众的同时产生一定的思想启发作用。三、卫视娱乐类节目主持的风格（一）卫视娱乐类主持的语言风格优秀的娱乐节目吸引观众并不仅仅靠主持人靓丽的外表，更靠其调动起来的轻松氛围为观众带去快乐，驱除疲劳。幽默就是制造这种效果的活跃因素，它“从来就是人际交往中的润滑剂、缓冲剂、黏合剂，它像一座桥梁，拉近了人和人之间的距离”。《越策越开心》的节目风格以幽默为主，可笑之处层出不穷。整个节目分为不同的小版块，集歌舞、小品、访谈、新闻播报等形式于一身。节目编排新颖独特，主持人更是妙语连珠，整体主持风格幽默欢快。卫视的娱乐节目竞争异常激烈，因此为了争取高收视率，卫视的娱乐节目尽显各种搞怪元素。卫视娱乐类的节目满足了观众对明星和其他人群的猎奇心理,符合人们的情感需求,在快节奏的现代生活，人们需要压力的释放。在观看节目的同时，观众会对那些和自己有类似的生活条件或是想法的人，产生共鸣，也会因主持人的连珠妙语，捧腹大笑。观众可以从谈话节目里，找到一些现实生活中自己的影子，但节目和观众的生活又不完全相同，它有一些非常规的内容，观众从各种娱乐谈话中，可以获得放松，快乐的感受。（二）卫视娱乐类主持的方言表达《越策越开心》在节目中是使用方言，但不是纯粹地使用。在普通话和方言的语码转换上，我们能够感受到它还是为了兼顾屏幕前大多数观众。作为湖南卫视的主打娱乐节目，在节目中要体现方言因素，湘方言自然是节目中的重头戏，主持人能说家乡方言没什么奇怪。但是汪涵等在主持中并不仅仅只说普通话和湘方言，粤语及同属北方方言的东北话、天津话等等在他的主持中也是手到擒来，他们的语言面貌是和当日邀请到的嘉宾保持一致的。也就是说，请到的嘉宾是哪里人，节目中就有哪里的方言看点。可见，作为一名节目主持人，汪涵充分表现出自己的语言天赋，这种天赋，也为节目增色不少。另外要指出的是，湖南卫视是一个上星的频道，电视观众遍布全国。它主打的方言类节目《越策越开心》中的方言成分多数是湘方言，节目中使用方言过多，会对方言区外观众的收看制造理解障碍，继而影响到观众的收看热情。因此，它的节目中的方言成分不论在语言总量上，还是在用词的选择上，都是有选择标准的。在普通话和方言地使用数量上，普通话明显占有优势。这种方言使用并不是一味地使用方言语音和词汇，而是和普通话之间的融会贯通。从整体上来说，还是普通话是优势语言，方言仅是一种调剂和渲染气氛的工具。选择的是一些不但本地观众明白的话，也是全国范围内湘方言的特色话和特色发音，有代表性。（三）卫视娱乐类主持的语境创造这里的语境，就是主持人说话时的具体环境因素。“语境是主持人语言运用的起点”，相得益彰的语境可以使主持人的语言表达生动形象，达到最佳的效果。语境的创造和节目中其他因素的配合相关，我们可以从气氛、服装道具、的角度来衡量。其一，气氛的营造。娱乐节目的缘起就是为了让观众能在看节目过程中缓解一天工作的疲劳，轻松地享受娱乐的快乐。节目中轻松气氛的营造很重要，它可以使人们在观赏节目的始终都体会到这种娱乐轻松的作用，并吸引他们成为固定观众群。《越策越开心》中的娱乐元素是贯穿始终的，节目开始就是引用二十世纪福克斯公司的标志音乐，加上戏谑的图像，意在侧面指出本节目的意图，就是供人娱乐之用，使观众在第一时间就能感觉到节目的精神主旨所在，放松心情。其二，服装道具的使用。作为娱乐节目的主持人，在外形设计上既不能像新闻主持人那样要求端庄大方，也不能一味地求新求异。一味地追求正式得体，容易造成节目气氛紧张；一味求新求异，则容易使节目流于表面花哨没有内涵，还有可能划向低俗一面。《越策越开心》两位主持人每期出场在服装上颇费心思，每期都有变化，时尚而不庸俗，大方又有朝气。他们的形象永远都是简洁亲切，给观众的感觉就是好友周末相约出门游玩。还要指出的是，两位主持人的服装选择也总是和当天的节目内容相关，和舞台布景也是配合恰当。如请湖南省博物馆的馆长做嘉宾的那期，整个场地的布景也是以陈列博物馆的馆藏品为主。整个舞台俨然就是一个博物馆陈列室，一件件广为熟知的稀世珍宝展现在所有观众面前。在汪涵、马可在具有神秘气息的音乐背景下，以盗墓探宝者的装束，小心翼翼地移动到舞台中央。这样的出场一下就抓住了观众的注意力，也能引起观众好奇心。四、央视与卫视主持风格的异同性分析（一）央视与卫视主持语言的差异性分析（1）央视与卫视主持语言都具有规范性。“规范的语言是受众最希望听到的语言，只有语言规范，才能真正贴近受众”。规范性，简言之就是读音规范，言词恰当，文法严谨，表达准确。语音上的规范指普通话语音纯正，发音错误率较低，这是做好播音主持工作的前提。播音主持语言语音不规范，既影响传情达意，又对社会语言产生误导，这就远离了“雅”性的要求。目前广播电视播音员、主持人们的语音面貌可谓良莠不齐，这是由于相当一批主持人是由记者、编辑或其他岗位转变而来，是我国主持人队伍短期内急剧膨胀的结果，但这并不能成为我们降低传播语言语音规范性的理由。在有稿播音上，播音的停顿连接和重音要规范，不同内容稿件的衔接处理要恰当，表情达意清晰明了，符合创作要求。卫视娱乐节目的成功不仅是为了确定观众的确切需求，而且是为了让两个性格完全不同的人发生碰撞并受到广泛欢迎。最重要的是，这种采访模式符合公众的心理。卫视娱乐节目在女性观众中最受欢迎。对于女性观众，尤其是年轻女性观众来说，她们的想法可能幼稚或过于强烈。此时此刻，你不仅需要一个敢于思考和行动的朋友，还需要一个能起到缓冲作用的“异性恋知己”。可以给女性一种新的思维方式，从不同的角度对问题提出更好的建议。在主持人顺应节目要求的时代娱乐类节目这档节目的标志。事实上，邀请明星嘉宾参加访谈节目是访谈节目的惯常方式，但是小S和蔡康永总能开掘他们不为人知的一面,让这些明星和观众一样平凡。就蔡康永和小S的组合来说，蔡康永负责“控场”，他温柔而有教养；而小S则是泼辣“无下限”的形象，不，她不敢。她直接拥抱男嘉宾，并问一些令女嘉宾尴尬的问题。它们似乎有着相反的气质，但它们可以燃放不同的烟花，并取得令人惊讶的效果。卫视娱乐节目完全消除了人们的判断。无论节目中有多少内容，都可以理解为“节目效果”。（2）央视与卫视主持语言都具有审美性。有声语言的审美要求，浅层次地说是音质优美，语气节奏符合内容特点，即兴语言言词畅达、修辞优美，富有逻辑性；深层次地说，还体现在辞藻美、音韵美、真实美、意境美、风格美等艺术范畴。但是，央视与卫视主持语言所传达的是精神产品，它的审美就不仅仅取决于语言的有声形式，更取决于其负载的精神产品价值，取决于其传达的内容，取决于传达的语气、方式、技巧，这就是艺术性。所以，“说什么”，“怎么说”和“说得如何”往往决定着语体的审美性。中央电视台的一期综艺节目中，有一个节目是聋哑孩子表演的舞蹈。谁料孩子们跳得太投入了，没有注意到老师的结束信号。主持人倪萍急中生智，走上台来对大家说：“朋友们，这些孩子听不见掌声，但他们有一双明亮的眼睛，请观众们把手举高些，告诉孩子们，我们爱他们”当观众一起高举双臂热烈鼓掌时，孩子们看到了，也知道舞蹈结束了，台上台下兴奋而又感动。本来这是一次不大不小的意外事故，然而，主持人倪萍潜意识里遵循晚会主题，并联系现场的实际，说出了上面的话。不但使节目顺利过渡，而且掀起了一个小高潮。可见传播语言的艺术性是奥妙无穷的。对于交流感强、现场感强和参与感强的传播语体，尤其是娱乐类等，主持人恰切的幽默或调侃也能增加节目的美感，这种适当的幽默和调侃是与节目类型和语言氛围相适应的，用好了可增强节目的高雅性，但是这是个硬功夫，弄不好很可能成为“东施效颦”，当特别慎重。（3）央视与卫视主持在语言艺术的创作上都注重通俗化。媒体的传播理念从忽视受众向研究受众、尊重受众、讲究传播艺术转变，表现在传播语言上播音主持必须讲究通俗性。所谓“通俗”，就是在传播语言的艺术创作上更加注重受众期待，讲究传播效果，“软化”播音主持语言，使受众易于接受、乐于接受。与大陆综艺节目的发展相比，卫视综艺节目的发展受到的限制要少得多，“华视”推出《综艺100》，节目中加入了歌舞、戏剧等多种节目样态，给观众带来更多新鲜感；此外，这一时期的卫视娱乐类综艺节目和综艺庆典、晚会类节目很受欢迎“中视”“华视”“台视”分别推出《金钟观摩展》、《金钟奖颁奖典礼》等晚会，创造巨大的动力，产生良好的社会影响。由于竞争的加剧，越来越多的电视台开始关注娱乐性和多样性节目。大型电视台尽最大努力开发所有可用于娱乐的元素。多元化和娱乐节目的竞争日趋激烈，娱乐节目逐渐升级为卫视电视台的主流节目。卫视娱乐类节目作为电视卫视娱乐性综艺娱乐节目，自2004年推出以来，它已迅速在香港、澳门、卫视和中国大陆传播，并已成为一个“非凡”的电视娱乐节目。（二）央视与卫视主持风格的差异性分析（1）央视与卫视主持的风格规范要求不同。央视是以文字稿件为基础、以有声语言为手段进行的一种传播活动。这就要求播音必须相当忠实于稿件(在一些重要的政治性稿件中，甚至连一个字都不能动)，对发声的要求也比较高。播音员是群众的语音教师，语音必须准确规范。播音吐字的清晰度要求高，但不能有“磊块”，不能“蹦字”，字音要流畅过度，听来如潺潺溪水，迂回向前，生动活泼。对播音员的声音要求可以归纳为以下几句话：准确规范，清晰流畅；圆润集中，朴实明朗；刚柔并济，虚实结合；色彩丰富，变化自如。主持则由代表整个节目集体出面的、“具有复合角色的功能”的人进行的传播活动。（2）央视与卫视在主持风格上的差异在于央视主持是以有声语言为首的，他的主要职责是将已经采文字稿按画面内容转化为有声播给受众。稿件内容、形式和图象的不同往往决定了播音员必定的播稿方式和丰富的语言表适应各种稿件的播出，必须要有显著的音律变化和独特的断句、换气为特征去适应不同类别稿，显示出很强的驾驭有声语言的能力。播音员不同于各种栏目的主持人。他出现在中央、省地(市)各级电视台新闻播报中的频率相当高。播音员的播音决不应是单调划一、凝固不变的，而是应该做到兼容并蓄、灵活多样。卫视娱乐类节目所面向的主要受众群体是年轻观众，空间、灵感和创新一直受到年轻观众的追捧，在我当时的年级尤记得自己考试课业压力大的时候就会看一两期娱乐类节目，看小S痛骂嘉宾，搞怪陈汉典之后，心情会更愉快，这对我来说就像某种精神食粮。所以像我这样的年轻观众实际上更关注他们的情绪宣泄。他们看节目不是为了满足自己的感官，而是为了从中学习。卫视娱乐类节目恰好满足了所有需求，当这些年轻人面对巨大的社会压力没有喘息的地方时，可以短暂的投身于卫视娱乐类节目所创造的虚拟世界里，在这段时间里，没有必要考虑家庭作业和工作。特别是在一些搞笑环节，明星的各种尴尬搞笑行为满足了观众的心理、审丑心理，在很大程度上也满足了观众的心理，想要看到明星的真实生活。五、央视与卫视娱乐类节目主持风格的启示20世纪90年代初,以湖南卫视《快乐大本营》为代表的一系列娱乐节目以及进人新世纪在韩国综艺节目影响下产生的一系列娱乐节目,展现出了现代娱乐节目的共性。娱乐节目的形式和内容都开始发生质的变化。不可否认的是,在这种变化下,娱乐节目的主持风格也发生了不断变化。娱乐节目主持从组织、策划、穿针引线,提供娱乐线索和内容,发展到主持人自身就是笑点,就是娱乐符号。主持风格一变再变,终于变为靠自身的才华和情商托起整个娱乐节目的地步。主持人本身就是广告,就是娱乐标识,主持人自身的风格逐渐替代和支撑了全部的节目内容,让娱乐节目看上去更像是一场真人秀场。主持风格在千变