人教版语文必修四1 3哈姆莱特导学课件

第3课

哈姆莱特晨读案—心灵点灯[学海金指针]识记莎士比亚及其剧作的有关知识，了解《哈姆莱特》的艺术价值。把握紧张、激烈的情节，分析哈姆莱特的人物性格，讨论总结品读人物的方法。认识封建宫廷的罪恶，正确认识哈姆莱特复仇的意义，吸收人文主义思想中的精华。智慧传承：学与思相结合，是掌握知识过程中的必由之路，古今中外成功者的事例无不证明了这一点。在马列主义传播到中国大地的时候，以毛泽东、周恩来等为领导的共产主义者，在汲取马列主义精髓的同时，结合中国实情，走“农村包围城市”的革命战争道路，最终缔造了社会主义新中国。试想，革命先辈们如果不是学而思、思而实践，而是一味生搬硬套，教条主义，那么中国革命岂不是要断送在王明之流的左倾冒险主义者手中？知行启迪：这是孔子一生学习和研究学问的经验总结：不学习而冥思苦想，花费了再多工夫也不管用，还不如钻研书本，虚心学习别人的经验。这里没有否定“思”的重要性，而是说一个人如果好高骛远，终日耽于幻想而不坐下来好好读书，要想有所成就是不可能的。也就是说，如果没有学问，整天瞎想，是没有用的，不如好好学习，补充真才实学，那样才不用挤破脑袋地想都想不出什么来。思是理性活动，其作用有两方面，一是发觉言行不符合或者违背了道德，就要改正过来；另一方面是检查自己的言行符合道德标准，就要坚持下去。但学和思不可以偏废，只学不思不行，只思不学也是十分危险的。思与学相结合才能使自己成为有德行、有学问的人。[美文阅览室]月亮的光芒——随笔《哈姆莱特》□

谢

丹这静谧的夏夜，遗忘了清风、鸣蝉的咏叹调。天穹是完美落下的帷幕，翠竹也为之鼓掌；舞台上，只剩下月亮恬静的脸，无声地散发着光芒。开始在休止符之前血色的华尔兹，会场用镏金的陶瓷砌成一湾不起波澜的湖水。毵毵的是银色丝绸长帘，狂风中，我们无法看清对方的脸。不同于一本畅销小说，《哈姆莱特》没有曲折离奇的情节。而名著之所以为名著，那是因为它有着一个不朽的灵魂，它不同于那些身披精美寿衣，没有生命的躯体。它书写了一个人的痛苦，也不仅仅是一个人的。一个人的忧伤《哈姆莱特》是那华丽的忧伤。通篇绮丽的人物风景，终究掩不住莎翁的泪。人性的悲剧，兄弟间的屠戮，恋人背离誓言。而这前者是哈姆莱特的叔父，后者是他的母亲。往昔那些温馨的、热烈的、甜蜜的，瞬间被全盘推翻：原来连至亲的人都不能相信！他不再相信血浓于水的亲情，哈姆莱特对王后说：“来，来，坐下来，不要动；我要把一面镜子放在你面前，让你看看你自己的灵魂。”他不再相信坚不可摧的友情，哈姆莱特一遍遍地对霍拉旭等友人说：“把手按在我的剑上宣誓。”他也不再相信天长地久的爱情，哈姆莱特对善良的奥菲莉娅说：“你当初就不应该相信我，因为美德不能熏陶我们罪恶的本性；我没有爱过你。”我们的心脏外有一层薄薄的骨骼，一层薄薄的肌肉，一层薄薄的皮肤，因此我们无法看清对方的心。人们总是害怕那些未知的事物，于是我们相互提防，独自战栗。一代人的忧伤《哈姆莱特》是人性的思考。“丹麦是一所牢狱。”哈姆莱特如是说。钢筋水泥的城市，直插云天的大厦筑起另一所牢狱；没有封顶的牢狱——谁都知道，我们没有翅膀。同一楼层，只要打开门，一步，两步，三步，“叮咚！”便又是另一个天地。于是，世界上最远的距离，不是飞鸟和鱼的距离，而是门中互相窥视的人们，没有相知的可能。大街上，略带倦容的旅人向你询问某个你恰巧知道的地点，但你只能挂着一丝难辨真伪的微笑，摇摇头，再快步走开。心的隔阂，充斥着不信任与怀疑。于是我们都是哈姆莱特，我们都寂寞，也冷漠。《哈姆莱特》预言了我们所经历的。曲终人散月光妩媚的戏剧上演在虚空的舞台上。过去多少年来，我们这些赞颂着丰收与大地的人们，谁又曾窥探过，月亮另一张永远背对着我们的脸？而谁又知道，月亮的另一面，到底是潜伏着三只脚的蟾蜍，还是怀抱玉兔的嫦娥呢？这一切同心的秘密一般无从知晓，只有咏叹调再次悠扬……[赏析]

这是一篇别具一格的读书随笔，也像一篇文字优美的散文诗。作者由戏剧的舞台想到了人生的舞台，由哈姆莱特想到了现实生活中“他人即地狱”(萨特语)的芸芸众生，其中处处流露出自己对莎翁戏剧的解读——对人类的悲悯与嘲讽。预习案—聚沙成塔他的主要成就是戏剧创作，代表作有历史剧《亨利四世》《理查三世》等，喜剧有《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》《第十二夜》等，悲剧有“四大悲剧”：《哈姆莱特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》(也译为《麦克佩斯》)。马克思赞誉他是“人类最伟大的戏剧天才”。[背景回放厅]《哈姆莱特》这部悲剧的基本情节是丹麦王子哈姆莱特为父复仇。这个故事最早见于12世纪末丹麦历史学家萨克索编写的《丹麦史》中。16世纪80

年代，先后有法国、英国的剧作家据此以中世纪式的复仇为主题改编成戏剧。1601年，莎士比亚根据这些材料，并把英国当时的现实注入到12

世纪丹麦王子的故事中，用人文主义观点，把一个单纯为父报仇的故事，改编成反映特定时期社会阶级矛盾的悲剧。此时的英国，社会矛盾激化，宫廷生活挥霍浪费，社会动乱不堪，王室与资产阶级的矛盾越来越尖锐。莎士比亚借哈姆莱特之口，无情地揭露了当时社会的黑暗与不公，充分表现了他的人文主义思想。[资料文件夹](1)人文主义人文主义是欧洲文艺复兴运动时期出现的一种新思潮，是新兴资产阶级的世界观和人生观。它是文艺复兴运动的指导思想，也是资产阶级新文化的基本内容。人文主义又称“人道主义”或“人本主义”，其基本思想是提倡以人为中心。人文主义的历史作用是巨大的，它促使欧洲人从以神为中心过渡到以人为中心，使人觉醒，使人们把关注重点由来世转到现世。它唤醒了人们积极进取、勇于创造、崇尚科学实验的精神。(2)莎翁悲剧的特点①必须以英雄人物的死亡而结束。主人公虽然死了，令人心痛，但他为之奋斗的理想却胜利了，使人感到前途光明。悲剧主人公之死给人以悲壮感，而不是单纯的悲哀、悲观。②悲剧的主人公必须是贵族。③悲剧人物的行动必须出自他们本人的意志和内心，即悲剧人物之所以走向不幸的结局，不能归咎于客观原因，而应由自己负责。(《罗密欧与朱丽叶》是个例外)[知识仓储间]一、读准字音1.单音字注音包裹．()

诡．计()

印玺．()篡．夺()

嗣．位()

戕．害()蟊．贼()

天谴．()

阿谀．()冥．冥()

繁文缛．节()

山鹬．()2.多音字注音畜畜．牧（畜．生（

））勾勾．勒（勾．当（

））刹

．刹那（）刹．车（

）．薄荷（浅薄．（

）薄薄．饼（

））着．装（着．数（

）着着．急（

））住一宿．（宿．怨（

）宿星宿．（

））二、写对字形战lì（

）沧海一sù（

）荷花diàn（

）下dìnɡ（dìnɡ（脚liào（

）liáo（

）绕liào（

）望破zhàn（

）））子kǎi（和xié（xié（xiāo（

）雄niǎo（

）娜fú（ ）水稳yínɡ（

）léi（

）弱Yínɡ（ ）政kāi（ ）拭）书））行xiáo（

）乱Xiáo（

）山菜yáo（

）Lún（lún（腈lún（cuàn（ ）夺编zuǎn（

）zuàn（

）拳头lún（

）常）语）落）彷huánɡ（huánɡ（huánɡ（ ）惑））论三、辨清词义1.包含·饱含辨析：“包含”是里面含有。“饱含”指充满；满含。两个词都有“含有”的意思。“包含”搭配对象常为抽象事物，如矛盾、意思、道理、规律、内容倾向、感情等，但又不限于这些，使用范围较广。“饱含”的搭配对象多为水分和与感情有关的词语，使用范围较窄。例句：“蓝色经济”与海相关，但绝不仅限于海，还

着生态、环保、科技先导、可持续发展和陆海一体统筹发展的科学理念。“山东半岛蓝色经济区”的提出，

着党和国家对山东经济腾飞的期望。2.沟通·勾通辨析：“沟通”是“交流”的意思，是中性词。可用于人，也可用于事物。“勾通”是“勾结，串通”的意思，是贬义词。一般只用于人与人之间。例句：官商

是推高中国楼市价格的深层次问题，政府应想尽办法多与百姓

，倾听百姓的购房心声，看看百姓究竟能有多大的承受能力。3.质疑·置疑辨析：质疑：心有所疑，提出问题以求得解答。如，上级对这个问题进行质疑。置疑：表示怀疑，多用于否定。如，无可置疑。例句：面对媒体的

，詹姆斯正面做出回应：毋庸

，我的实力绝对是英格兰NO.1。4.果然·居然辨析：果然：①副词，表示事实与所说或所料相符；②连词，假设事实与所说或所料相符。居然：副词，表示出乎意料；竟然。例句：《走近科学》记者第一时间赶往长白山寻访目击者，却发现天池“怪兽”

与苏格兰尼斯湖水怪异常相似。出于职业的敏感，他们连夜赶到天池，分成几组在山顶守候。

，没过多久，天池水面就出现了几个天鹅般大小的生物。四、记住成语[识记]扣人心弦：形容诗文、表演等有感染力，使人心情激动。

(错点提醒：注意使用对象，不能用于现实中正在发生的事。)繁文缛节：烦琐而不必要的礼节，也泛指烦琐多余的事项。(3)拾人牙慧：拾取人家的只言片语当作自己的话。(错点提醒：注意感情色彩，为贬义词。)(4)莫名其妙：没有人能说明它的奥妙(道理)，表示事情很奇怪，使人不明白。(5)不自量力：不能正确估计自己的力量(多指做力不能及的事情)。(6)当之无愧：承受得起某种称号或荣誉而不惭愧。(7)万恶不赦：极端恶毒，罪恶多端。[运用]请判断下列加点的成语运用是否恰当。(对的打“√”，错的打“×”)乌克兰首都基辅市中心爆发的骚乱已造成

200

多人受伤，场面惨烈，扣．人．心．弦．。(

)露卡在美国算是穷人，经常得到政府机构的接济和帮助，但她并不总是拾．人．牙．慧．，而是主动为社会做些好事。(

)如果我国经济依赖于低效企业，动不动就给他们低价资源，给他们输血注资，将使政府财政收入大量失血，即使政府想改变目前的模式，也是不．自．量．力．。(

)【自主校对】一、1.ɡuǒ

ɡuǐ2.chù/xù

ɡòu/ɡōuchà/shā

bó/báo/bò

zhāo/zháo/zhuóxǐ

cuàn

sì

qiānɡ

máo

qiǎn

yú

mínɡ

rù

yùsù/xiù/xiǔ二、栗/粟

枭/袅/凫

镣/缭/瞭

赢/羸/嬴攥

淆/崤/肴

伦/论/沦/纶

惶/徨/遑三、1.包含

饱含

2.勾通 沟通

3.质疑绽/碇/锭/淀揩/楷/谐/偕篡/纂/置疑

4.居然 果然四、(1)×

使用对象不当。

(2)×

望文生义。

(3)×

不合语境，此处应使用“力不从心”。研读案—多维探究[文本梳理坊]一、文脉归纳特莱

机警识破诡计发誓剪除蟊贼逃过一劫巧妙修改国书善于应变、敢于斗争姆落入圈套讥讽佞臣同意比剑疾恶如仇、幼稚草率同归于尽对国王致命一击对雷欧提斯道歉

双双被毒剑刺中勇于自责、雷欧提斯揭穿阴谋勇于斗争哈

悲剧英雄二、主旨提炼《哈姆莱特》写丹麦王子哈姆莱特为父报仇的故事，课文节选部分通过强烈的戏剧冲突，热情赞扬了哈姆莱特反对封建暴政的勇敢、智慧和斗争精神，无情揭露了以克劳狄斯为代表的专制王朝的罪恶及封建社会宫廷内部斗争的险恶和复杂，反映了作家人文主义的美好理想与丑恶现实之间的矛盾。[多维互动苑]一、小组研讨1.如何认识哈姆莱特这个形象？参考答案：

课文里，哈姆莱特在思想和行为上有两点非常引人注目，一是天命思想，一是无所顾忌地同意了克劳狄斯设下的赌局——和雷欧提斯比剑。先看天命思想。在这全剧的最后一幕里，哈姆莱特似乎忽然变成了宿命论的信徒。他说过这些话：“……无论我们怎样辛苦图谋，我们的结果却早已有一种冥冥中的力量把它布置好了。”“就在这件事上，也可以看出一切都是上天预先注定。”“一只雀子的死生，都是命运预先注定的。”他如此强调天命，我们可以这样来理解：其一，对于罪大恶极的克劳狄斯，哈姆莱特没有信心让他受到应得的惩罚，而不殃及别的无辜的人，因为此前他曾误杀大臣波洛涅斯，并间接导致了奥菲莉娅之死。他觉得自己在除“恶”的时候，同时也在作恶，因此无法摆脱良心上的不安，便把一切归于天意。其二，哈姆莱特接连遭到巨大的灾祸的打击。先是父王被叔父暗害，母后改嫁给叔父，接着是奥菲莉娅落水身亡，他不明白这些残酷的事情为什么会发生，也只好把一切都视为上天注定。接着看比剑情节。从去英国的途中逃回来的哈姆莱特虽然意识到事情很危急，他必须尽快地对克劳狄斯采取行动，可是在脑子里充满了天命思想的情况下，他似乎无法确定一场周密的复仇计划，也不能很好地应对克劳狄斯设下的圈套。他对于比赛虽然有不好的预兆，但是他对生命、对世界都不觉得值得珍惜和留恋(“一个人既然在离开世界的时候，只能一无所有，那么早早脱身而去，不是更好吗？随它去。”)，所以，对于克劳狄斯和雷欧提斯之间的打赌，即使他本能地意识到其中有阴谋，也不愿去深究，或想办法拒绝，他毫不迟疑地答应和雷欧提斯比赛，也许是希望一切都尽快结束。临死前，他对霍拉旭说：

“请你暂时牺牲一下天堂上的幸福，留在这一个冷酷的人间，替我传述我的故事吧。”在哈姆莱特眼里，世界彻底失去了它美好、光明的面目，显得冷酷、狰狞。能和敌人同归于尽，对他而言，是一种可以接受的结局。2.本剧人物的语言具有动作化和个性化，试举例加以说明。参考答案：

(1)动作化。比如，在交手前哈姆莱特向雷欧提斯请求谅解的一番话富有动作性。这段话真挚、恳切，打动人心，而在全剧里他一贯的语言风格是尖刻、讥嘲、不留情面的。之所以有这种变化，是因为哈姆莱特对雷欧提斯产生了由衷的同情。透过这段话语，我们感受到哈姆莱特善良、美好的天性。同时，它对此后剧情的发展也产生影响：雷欧提斯被他的话感动了，一意要复仇的心犹疑起来，所以第一、第二回合他都无心进攻，延缓了克劳狄斯的毒计的实现；第三回合里，雷欧提斯决心击中哈姆莱特的时候，旁白是“可是我的良心却不赞成我干这件事”；临死前，他揭穿了克劳狄斯的阴谋，使得哈姆莱特能抓住最后的时机杀死克劳狄斯。又如，哈姆莱特连续两次击中雷欧提斯后，既有些得意，又对雷欧提斯的状态有些纳闷，因此脱口说了一句：“又是一剑；你怎么说？”雷欧提斯被这句话激起了斗志。他对克劳狄斯说：“陛下，现在我一定要击中他了。”这句话表明他还不能下定决心杀死哈姆莱特，想从国王那里获得勇气。而克劳狄斯对他使用了激将法：“我怕你击不中他。”然而雷欧提斯还是迟疑不决。光明正大、毫无猜忌之心的哈姆莱特又一次提醒他：“你怎么一点不起劲？请你使出你全身的本领来吧；我怕你在开我的玩笑哩。”终于，雷欧提斯冒失地刺出致命的一剑。(2)个性化。哈姆莱特的语言有这样几个特点：直率，不加掩饰；喜欢用比喻，喜欢嘲弄人，很多话有一针见血的效果。克劳狄斯是个惯于耍阴谋诡计的人，他包藏着可怕的祸心，却做出亲热和善的样子。他的一些语言，如“来，哈姆莱特，来，让我替你们两人和解和解”“我们的孩子一定会胜利”等都是言不由衷、笑里藏刀的话。二、师生探究1.戏剧需要不断掀起冲突的浪潮，那么在节选部分中共有哪些矛盾冲突？参考答案：

人物之间的矛盾：克劳狄斯是杀死哈姆莱特父王的凶手，同时又想使用借刀杀人的计谋除掉哈姆莱特，阴谋破败，一计不成又生一计，他想通过比剑杀死哈姆莱特；而哈姆莱特此时也想除掉克劳狄斯。哈姆莱特与雷欧提斯的矛盾：哈姆莱特误杀了雷欧提斯的父亲，雷欧提斯的妹妹也因为哈姆莱特而亡，雷欧提斯要复仇。人物内心的矛盾：哈姆莱特内心人文主义与现实的冲突。一方面他认为事事由天定，自己遭遇到厄运是上天的安排；一方面他又要除掉还是自己叔父的新国王。对待母亲，一方面他爱自己的母亲；但又因为母亲嫁给了新国王，而出言讥讽母亲。雷欧提斯的内心也是矛盾的，一方面他想处死杀死自己父亲的仇人；但对手哈姆莱特高尚的品格又使他不忍下毒手。王后的内心也是矛盾的，一方面她爱自己的儿子哈姆莱特；一方面她又要维护新国王的尊严。比如她替儿子喝下新国王为哈姆莱特比剑胜利祝贺的毒酒，最大的目的是为了缓和儿子和新国王之间的关系。这些矛盾的出现，使得戏剧的冲突激烈，情节扣人心弦。2.《哈姆莱特》上演了一出因谋杀而导致复仇的悲剧。阅读全文思考：老国王被谋杀后，剧本又写了几重误杀？作者这样安排情节用意是什么？参考答案：

四重误杀：哈姆莱特误杀大臣波洛涅斯、英国国王误杀克劳狄斯的两位使者、克劳狄斯误杀王后乔特鲁德、哈姆莱特误杀雷欧提斯。四重误杀显示了人和命运之间无奈而尴尬的局面。伴随着谋杀和误杀而来的是残酷的复仇。哈姆莱特由于父亲被毒杀而立志复仇，雷欧提斯由于父亲波洛涅斯被误杀而发誓雪恨。目的是通过谋杀、误杀、复仇，推动故事情节的发展，这种多线交错的情节推动故事最终走向悲剧性结局。3.哈姆莱特和雷欧提斯比剑这个片段，情节紧张激烈，扣人心弦。仔细阅读这一部分，说说几个主要人物之间的复杂关系是如何推动情节发展的。参考答案：

在这个片段中在场的几个主要人物是：哈姆莱特、雷欧提斯、国王克劳狄斯、王后乔特鲁德。其中克劳狄斯和哈姆莱特是不共戴天的对手，乔特鲁德和雷欧提斯则是会对局面产生影响的两个变数：乔特鲁德夹在克劳狄斯和哈姆莱特之间，左右为难，关键时候爱子心切；雷欧提斯被克劳狄斯利用，不过由于他不习惯使用阴谋手段，加之哈姆莱特事先向他做了诚恳的表白，因此他既仇恨哈姆莱特，又对他怀有不忍之心。乔特鲁德、雷欧提斯的态度和言行直接影响了事件的进展。比剑中，第一、二回合，雷欧提斯由于一时不能下决心杀死哈姆莱特，因此他出手比较犹豫，被哈姆莱特占了上风。克劳狄斯迫不及待要置哈姆莱特于死地，在第一回合哈姆莱特取胜后，他就用一杯毒酒为哈姆莱特祝贺，哈姆莱特谢绝了他这种伪装的善意，而乔特鲁德或许是想缓和克劳狄斯和哈姆莱特的关系，也可能是潜意识里觉得这杯酒有问题，因此她不听劝阻地忽然替哈姆莱特喝下了这杯酒。在克劳狄斯的压力下，雷欧提斯终于向哈姆莱特发起攻击，以剑尖上染有剧毒的利剑刺中了哈姆莱特，而哈姆莱特夺过他的剑也刺中了他。临死前，雷欧提斯后悔自己不该参与克劳狄斯的诡计，向众人揭穿了克劳狄斯的阴谋，哈姆莱特得以抓住最后机会杀死克劳狄斯，为父亲复仇。三、观点争鸣对于哈姆莱特迟迟不能行动起来替父报仇的原因，人们有几种解释。你认为其主要原因应该是什么呢？观点一：

英国诗人和评论家柯勒律治在《关于莎士比亚和其他戏剧家的讲演和注释》一书里说：“莎士比亚将这一角色放在必须当机立断、马上行动的环境里。哈姆莱特勇敢，对于死无所谓；但是他由于敏感而动摇，因为多思而拖延，在努力下决心的过程中失掉了马上行动的能力。”也就是说，他的感官与思考器官之间失掉了平衡，想得太多了，从而失掉了采取行动的力量。观点二：

哈姆莱特的思想感情与引起它们的客观事物不相称，感情超过了客观事物。也就是说，客观事物不足以引起这样强烈的或这类的感情。哈姆莱特有一种将问题抽象化的能力，他在头脑中创造了一个根据他的想象而成的世界，而将它当作真实的世界。这种抽象化倾向以及其他种种，乃是他拖延不采取行动的主要原因。观点三：

哈姆莱特是一个充满矛盾的形象，一方面他接受了人文主义的影响，心中充满了美好的理想，希望生活中的一切如理想一样完美。而现实生活的一系列意外打破了他的理想。他发现他面临的不是一个简单的弑君篡位的问题，不可能一刀将他叔父杀死了事。问题太复杂，太可怕了，他感到他没有能力解决这个问题。如果说哈姆莱特有什么与众不同的地方，那就是他比别人看得更远，认识更为深刻。他的拖延并非由于想得太多，而是因为他看到了他的任务的复杂性。整顿乾坤一事使他犹豫起来，他不知道该怎么办。由于缺乏处理这样的大事的胆识与能力，他踌躇了，以致造成了悲剧。[写作研究所]一、素材化用反抗命运的哈姆莱特哈姆莱特不愿屈从于自己的命运，去做一个被蒙蔽的王子，而是执着地探究父王死去的真相，为父王报仇。但哈姆莱特本身具有的软弱性又使他的反抗具有了一定程度的不彻底性，也折射出了最终的悲剧命运。自古英雄多磨难，但是人的意志要永远不屈向上；自古人生多坎坷，但是人的精神要永远坚强屹立。不向命运屈服的谢坤山16

岁的谢坤山遭遇一场重大的电击意外，双手和右腿下半部遭到截肢，后因意外造成一只眼睛失明。然而他并没有屈服于令人绝望的损伤，他决定向厄运挑战，他开始踏上艺术之路。他以嘴代手执画笔，刚开始，每画下一笔，便在口中留下一道深深的伤痕，痛苦程度不是他人所能想象的。但是，谢坤山并未因此放弃作画，最终，他的绘画技巧极为精湛。谢坤山的经历让我们理解了一个道理：实现梦想不一定要靠双手，一颗不向命运屈服的心才是最重要的。请你也写一个关于“命运”的典例：关于“命运”的名言(1)习惯形成性格，性格决定命运。

——[美国]约·凯恩斯(2)命运支配我们行为的一半，而把另一半委托给我们自己。——[意大利]马基亚维利(3)勇敢的人开凿自己的命运之路，每个人都是自己命运的开拓者。——[西班牙]塞万提斯(4)征服命运的常常是那些不甘等待机会恩赐的人。——[英国]马修·阿诺德迁移运用请运用上面的素材，替换画线部分内容。我闭上眼，静静坐着，脑海里回忆起一件件名人的事迹：司马迁历经侮辱，仍笔耕不辍，创作了“史家之绝唱，无韵之《离骚》”的《史记》；贝多芬虽然失聪，仍然扼住命运的咽喉，创造出传诵千古的《命运交响曲》；高尔基家境贫寒，却战斗不懈，成长为一只盼望暴风雨来得更猛烈的海燕。如果我们有坚强的意志，有不屈的斗志，终有一天我们会夺回命运的掌握权，不是吗？二、写法借鉴1.精彩的人物说白本剧充分发挥独白和旁白的作用，以塑造人物形象。独白是戏剧中角色表达个人的情感和愿望的话；旁白是戏剧中角色假定在场的其他角色听不见而面对观众说的话。剧情和人物性格发展的关键时刻，都安排独白或旁白表现主人公的思想矛盾，表现他的内心活动，把人物矛盾推向白热化。尤其是主人公的那段感情灼热、忧郁彷徨的长篇独白，更在揭示他内心矛盾的同时，展示了莎士比亚语言的丰富性和生动性。2.鲜明的人物个性悲剧人物具有鲜明的个性，这是莎士比亚戏剧的重大成就。哈姆莱特犹豫、热情张扬、崇尚理性的形象栩栩如生；克劳狄斯的阴险、狡诈、残忍，在最后决斗中暴露无遗。奥斯里克的“走狗”“小丑”的形象，通过寥寥数语便刻画得十分传神。就连一些次要人物、小人物的个性都极为鲜明。霍拉旭对主人公的忠实，对丑恶势力的讽刺、幽默都给人巨大的艺术享受。3.扣人心弦的情节节选部分的情节波澜起伏，扣人心弦。本场戏从决定复仇一直写到主人公悲壮地死去，其中有许多出人意料的情况发生，尤其是决斗一场戏。哈姆莱特本该保持着高度警惕的，但他几乎被引诱喝下毒酒，就在这扣人心弦之时，王后替他饮下毒酒而死。在人们感到复仇计划即将完成时，比剑双方又都刺中了对方，而更令人担心的是，恶毒的国王竟暗中在剑上抹上了毒药。这些都让人觉得复仇计划无法完成了，可就在人们要彻底绝望时，奇迹发生了，哈姆莱特的毒剑刺中了国王……真是高潮迭起，险象环生。三、技法指导写出情节的波澜写出情节的波澜，可从以下几个方面来做。1.巧设悬念，暗布疑阵悬念是指作者为了激活读者的紧张与期待心情，在艺术处理上采取的一