摄影常用技巧

摄影常用技巧第1页，课件共98页，创作于2023年2月一、摄影摄像技术上的虚实问题二、摄影摄像技术上的影调问题三、摄影摄像的艺术构图问题四、摄影摄像的景别问题五、摄影摄像的光色问题六、摄影摄像的观察问题第2页，课件共98页，创作于2023年2月三、摄影摄像的艺术构图问题构图的目的和意义：1、从无序中找出有序的形式——细节2、从景物的原状态下找出视觉美感3、把形象构思转换为具像构成4、把对空间的感觉进行理性分解第3页，课件共98页，创作于2023年2月摄像构图特点：运动性完整性时空限制性多视点、多角度画幅比例固定处理的现场性第4页，课件共98页，创作于2023年2月主体的安排主体是画面中表现主题思想的主要对象，是画面的趣味中心和视觉中心。第5页，课件共98页，创作于2023年2月突出主体的构图形式

1、九宫格式第6页，课件共98页，创作于2023年2月第7页，课件共98页，创作于2023年2月2、三角式第8页，课件共98页，创作于2023年2月第9页，课件共98页，创作于2023年2月3、圆弧式第10页，课件共98页，创作于2023年2月第11页，课件共98页，创作于2023年2月第12页，课件共98页，创作于2023年2月第13页，课件共98页，创作于2023年2月第14页，课件共98页，创作于2023年2月4、中心式第15页，课件共98页，创作于2023年2月第16页，课件共98页，创作于2023年2月

常用构图基本原理

1、对比原理对比原理是指在一幅整体画面中，通过强调各局部的差异，使其固有的特征更鲜明。第17页，课件共98页，创作于2023年2月第18页，课件共98页，创作于2023年2月第19页，课件共98页，创作于2023年2月第20页，课件共98页，创作于2023年2月第21页，课件共98页，创作于2023年2月第22页，课件共98页，创作于2023年2月第23页，课件共98页，创作于2023年2月第24页，课件共98页，创作于2023年2月第25页，课件共98页，创作于2023年2月第26页，课件共98页，创作于2023年2月第27页，课件共98页，创作于2023年2月第28页，课件共98页，创作于2023年2月第29页，课件共98页，创作于2023年2月第30页，课件共98页，创作于2023年2月第31页，课件共98页，创作于2023年2月第32页，课件共98页，创作于2023年2月第33页，课件共98页，创作于2023年2月2、均衡原理均衡是指以画面中心为支点诸构图结构因素在视觉重量上形成的均势。视觉平衡：呆板、装饰色彩浓。心理平衡：活泼、动态平衡。第34页，课件共98页，创作于2023年2月第35页，课件共98页，创作于2023年2月第36页，课件共98页，创作于2023年2月

3、节奏与韵律原理节奏是事物在时间、力度、形式上有规律地反复；韵律则是能够连续变化、富有感情色彩的生动节奏。第37页，课件共98页，创作于2023年2月第38页，课件共98页，创作于2023年2月第39页，课件共98页，创作于2023年2月第40页，课件共98页，创作于2023年2月第41页，课件共98页，创作于2023年2月四、摄影摄像的景别问题

（一）镜头焦距标准镜头是焦距长度与其所用的成像材料画幅对角线长度大致相等的镜头。其视角一般在50度左右，40～55度之间视角的镜头都称为标准镜头。第42页，课件共98页，创作于2023年2月第43页，课件共98页，创作于2023年2月

广角镜头：是焦距长度小于成像材料对角线长度的镜头。其视角一般大于75度。视角在75～110度之间叫普通广角镜头，在110～133度之间的叫超广角镜头。主要特点是：可拍景物范围大；成像景深较大；画面较实际景物可产生更大的空间感；透视效果强；易产生影像畸变。

第44页，课件共98页，创作于2023年2月第45页，课件共98页，创作于2023年2月

长焦距镜头：是指镜头视角小于正常视角的摄影物镜。

主要特点是：焦距长，视角窄，景深小，压缩空间透视感。变焦距镜头是指能在一定范围内改变焦距值的镜头。第46页，课件共98页，创作于2023年2月第47页，课件共98页，创作于2023年2月

（二）景别的类型景别，就是被摄主体在画面中呈现的范围。划分景别的方法有两种，一种是以被摄主体在画面所占比例的大小为标准，凡拍摄主体局部的则为中景或近景；另一种方法是以画框截取成年人身体部位的多少为标准。第48页，课件共98页，创作于2023年2月

1、远景

表现较远的广阔场面的摄影画面即为远景。结构远景画面要大处着手，利用自然环境中的突出线条，形成画面的宏观规模；要强化前景的空间作用，形成画面上的形式对比，创造画面的空间效果；要合理地运用光线和确定影调的配置，形成画面的空气透视和深浅层次，造成深远意境。第49页，课件共98页，创作于2023年2月第50页，课件共98页，创作于2023年2月

2、全景

全景是表现成年人的全身或景物全貌的画面。全景画面强调形体动作关系，人物与周围环境的关系。第51页，课件共98页，创作于2023年2月第52页，课件共98页，创作于2023年2月

3、中景

中景是表现成年人膝盖以上或物体局部的画面。中景强调动作关系和动作细节，形神兼备。第53页，课件共98页，创作于2023年2月第54页，课件共98页，创作于2023年2月第55页，课件共98页，创作于2023年2月4、近景

近景是表现成年人胸部以上或物体局部的画面。近景主要用以突出人物的神情或者物体的质感，以传神为主要目标。第56页，课件共98页，创作于2023年2月第57页，课件共98页，创作于2023年2月第58页，课件共98页，创作于2023年2月5、特写

特写是表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象局部细节的画面。特写侧重于从细微之处来揭示对象的内在特征和事物的本质。第59页，课件共98页，创作于2023年2月第60页，课件共98页，创作于2023年2月第61页，课件共98页，创作于2023年2月五、摄影摄像的光色问题

光线既是摄影不可缺少的技术曝光基础，更是摄影艺术造型的基础，它是最基本的要素，是其它造型要素的形成之源，是摄影艺术创作的根本源泉。认识光线、把握光线、灵活运用光线，是摄影艺术创作的必经之路。第62页，课件共98页，创作于2023年2月第63页，课件共98页，创作于2023年2月第64页，课件共98页，创作于2023年2月第65页，课件共98页，创作于2023年2月

（一）光线早晨与傍晚的光线早晨是指太阳刚从地平线升起到与地平面成150角这段时间；傍晚是指落日与地平面成150角到太阳沉入地平线之下这段时间。第66页，课件共98页，创作于2023年2月第67页，课件共98页，创作于2023年2月第68页，课件共98页，创作于2023年2月第69页，课件共98页，创作于2023年2月第70页，课件共98页，创作于2023年2月第71页，课件共98页，创作于2023年2月1、注意色彩的对比色相对比明度对比饱和度对比（二）色彩第72页，课件共98页，创作于2023年2月同类色的和谐邻近色的和谐对比色的和谐

消色、光泽色与其它色的和谐

2、要注意色彩的和谐第73页，课件共98页，创作于2023年2月第74页，课件共98页，创作于2023年2月3、要讲究色彩的布局4、要确立色彩的基调无论在质量上还是在数量上都处于绝对优势和起主宰作用的那个色就成为基调，或者叫主调。第75页，课件共98页，创作于2023年2月第76页，课件共98页，创作于2023年2月第77页，课件共98页，创作于2023年2月第78页，课件共98页，创作于2023年2月第79页，课件共98页，创作于2023年2月第80页，课件共98页，创作于2023年2月第81页，课件共98页，创作于2023年2月

六、摄影摄像的观察问题

观察不是单纯的看，而是有目的、有计划的看，是用你的感官、智力和情感进行一种全身心投入的、细致入微的对主体的看。第82页，课件共98页，创作于2023年2月第83页，课件共98页，创作于2023年2月第84页，课件共98页，创作于2023年2月摄影摄像观察过程

首先是从最一般的意义上感知展现在眼前的情景，只看到其主题特征。其次才观察到细节、形状、质感、色彩和固有结构等。（顺其自然、让思维自然发展是真正观察的前提）第85页，课件共98页，创作于2023年2月观察的几个障碍

1.心理烦恼—使人不能尽心尽情地观察

2.熟悉因素—引导我们只看局部，形成“隧道式”观察

3.文字概念—引导我们只形成概念，忽略了对景物的各种形式元素及其变化的观察第86页，课件共98页，创作于2023年2月第87页，课件共98页，创作于2023年2月第88页，课件共98页，创作于2023年2月第89页，课件共98页，创作于2023年2月第90页，课件共98页，创作于2023年2月第91页，课件共98页，创作于2023年