洛阳唐彩的制作工艺及真伪鉴别

洛阳唐三彩地制作工艺及真伪鉴别封面为唐三彩胡人背猴骑驼俑洛阳唐三彩地制作工艺及真伪鉴别方法：一、洛阳唐三彩地制作工艺洛阳唐三彩地制作过程,首先是对胎料进行选择和加工.洛阳出土地唐三彩大多采用比较纯净地高岭土加工而成,这种矿藏洛阳周围便有出产.这种土质较为细腻,可塑性强,成型后不易开裂、变形,是制作各种陶器上等地材料.选用地矿土需要经过挑选、舂捣、研磨、淘洗、沉淀、揉搓、捏练、陈腐等系列工序加工成备用地陶泥,然后才能使用.从出土地器物胎体来看,唐代地工匠们对胎料地选择不是很精,胎质中含有石英颗粒等矿物杂质.b5E2RGbCAP唐三彩常见地成型方法有三种 ,即雕塑、模制和轮制.制作一件器物往往使用两种以上方法.工匠们首先要进行细致地构思设计 ,再用专门雕塑工具用陶泥.p1EanqFDPw进行雕塑创作,经反复修改后,最后成型.制模,是将雕塑成型地作品进行分割、翻模.简单地造型分割较少,甚至少到只需一、两件模具.复杂地造型如天王俑、镇墓兽、形态各异地马、建筑模型等往往需要翻制地模具较多.对于不规则部位还需要有套模,因此这类造型模具往往多达十几件.模具分单模、合模两种.单模适用于器物上装饰用地贴花、堆塑等小附件.合模是用两个半模压制后对接粘合而成,适用于各种人物、动物和一些生活器皿.工匠们首先将经过揉搓和陈腐过地软硬适中地陶泥放入模子用手按压,其厚度根据制作物体地大小灵活掌握,然后用泥浆粘接合模,等到模具里地陶泥本身有一定地强度时,取出粘接组装成型,并用专用刀具将粘合部位修平,用手指抿抹,用毛笔或毛刷蘸水修饰.技术好地工匠能够使胎体均匀,薄厚适中,黏合过地部位天衣无缝,宛若一体.轮制,适宜于制作器体呈圆形地器皿,如日用器皿中地杯、盘、碗、碟、豆、瓶、炉、壶、罐等,但也有一些扁圆体、椭圆体、不规则体等器物采用合模制法一件成型地器物需要彻底阴干才能进行素烧,这样可以避免高温烧制过程中胎体变形和开裂.唐三彩一般需要两次焙烧,第一次经过1000℃~1100℃左右地温度将胎体烧坚,取出后施釉,再入窑经过800℃~900℃温度釉烧,胎体上地釉料开始融化,釉汁熔融流动相互浸润,形成斑斓地色彩.DXDiTa9E3d唐三彩地施釉方法常用地有两种,即分区施釉法和点彩施釉法.分区施釉法是在不同部位涂上不同地釉色,几种釉色同施在一件器物上,釉色之间地组合和交融会产生一种全新地效果.点彩施釉法,是用毛笔在器物地一些部位点上大小一致或不一致、或点状、或块状地点,或带状线条.有地排列整齐,有地自然随意,经过高温熔融,釉彩地流串和交融,形成奇幻地画面,虚虚实实,斑斑驳驳,如晚霞,如梦境,形成一种自然天成地美术风格.RTCrpUDGiT唐三彩最成功地地方是它多变地釉彩和精美地造型.经过对出土三彩地釉地成分进行检测,发现三彩釉地主要成分是硅酸铅和金属呈色剂.唐代工匠们经过百千次地实验,成功地掌握了不同金属氧化物地呈色,并配制出了不同色泽地釉料.在釉料中加入石英和铅粉,以氧化铅为助溶剂,适量加入铜、铁、钴、锰、锑、铬等成分,经过800℃~900℃地温度,便还原成了各种色彩.例如铜地氧化物呈现绿色,铁地氧化物呈现黄或黄褐色,钴地氧化物呈现蓝色,锰地氧化物呈现紫色或黑色.工匠们为了达到某种特殊地效果以及产生特殊地色彩,经过对各种金属矿料比例地调配,在这些釉色地基础上又成功地烧制出了褐红、橙黄、淡青、翠绿、深绿、天蓝、赫色、茄紫等色彩 .釉彩之间相互流淌交融,创造了唐三彩艺术辉煌华丽地时代风格 .5PCzVD7HxA唐三彩女坐俑二、洛阳唐三彩地鉴定近年来随着收藏热地不断升温,唐三彩也越来越受到人们地青睐.由于唐三彩来源地逐渐枯竭和市场价值地攀升,于是出现了许多赝品.至于唐三彩赝品何时开始出现,一般认为是民国时期.笔者所在单位洛阳市文物交流中心地前身是洛阳博物馆文物复制工厂,因此有机会对唐三彩地制作工艺以及唐三彩地鉴定进行深入细致地研究.早在上世纪九十年代初洛阳市文物交流中心曾经征集到一些民国仿制地唐三彩,除了胎体与唐代三彩略有区别外,从造型到釉色很难与唐代三彩区分开来.从上世纪八十年代以来,洛阳唐三彩仿制品地制作主要集中在市区北面邙山上地孟津县朝阳到南石山村一带,这里生产地三彩以工艺品为主,还制作一些仿制品,但做过旧后真正达到以假乱真程度地并不多.之所以造成鉴定困难,主要原因是人们接触唐三彩真品地机会太少.笔者通过长期实践,认为唐三彩地鉴定主要从造型、釉色、胎体、工艺这四个方面入手.jLBHrnAILg<一）造型唐三彩是唐代工匠在特定历史时期创作地,与当时社会风俗、生活环境、审美意识、制作材料、工艺水平分不开,因此无论是人物还是动物均能表现出生动逼真地神态,生活气息浓郁.从出土地唐三彩来看,唐代工匠雕塑水平非常高而且技艺娴熟,人物、动物比例协调,形象生动.人物地面部、五官、表情、身姿、手势变化有致,各种动物或静、或动,神完气足,形态自然传神.仿制品地制作,一是按原物,二是按图片,三是在原型上创新,四是臆造.制作者虽然在造型上下了一番工夫,有地与原物相似,但由于雕塑者功底欠缺,再加上制作者与唐代工匠生活地环境不同,所以制作出来地只能形似而达不到神似,往往造型生硬,缺少变化.如制作地俑类往往比例上不协调,面部呆滞,线条生硬,有地线条过于规整.唐代三彩圆形器物地底足一般呈“飞棱”状,并在棱尖外修一刀,这在碗、盘、瓶、执壶、钵等器物上最常见,而仿制品往往缺少这道工序.xHAQX74J0X<二）釉色唐三彩埋入地下 ,历经千余年,受土壤环境和土壤中化学物质如酸、碱等地侵蚀,光亮夺目地光泽已变得柔和莹润,釉面地开片均匀细小,有规律,开片四边微微上翘,用放大镜仔细观察片与片之间地间隙有锈蚀地银沁,类似于汉代绿釉陶壶地泛铅现象.用肉眼直接观察,从侧面看釉面地表层,生成一种像蝇翅一样薄薄地一层,开片之间像是鼓起地线条,这即是唐三彩地“包浆”.仿制品为了去除釉面耀眼刺目地光泽,往往采用氢氟酸去光,再用碱中和,因此看上去很生涩.近年来,制作者也研究烧制出了釉面开小片地方法,但开片坚硬,有地过于细碎,有地纹路杂乱无章,开片往往产生个别纹线过长地现象,釉面无蝇翅“包浆”.有地虽然也制作上了一层银片或出现五色虹光,但像是浮在釉面上地一层薄雾,很浅薄,而且不牢固.LDAYtRyKfE<三）胎体洛阳出土地唐三彩,胎料中含有微量地铁质.因烧成温度和炉内气氛地差异,烧成后地胎体颜色有白色、淡粉色或淡黄色等多种,胎质不是很精,胎质中含有像是石英地微小颗粒,并有其他矿物杂质.从胎体坚实度来看,有地因烧成温度高,胎体比较坚硬；有地因烧成温度低,胎体硬度小一些,胎体较疏松,釉层容易剥落.仿制品地制作,一种是采用加工现代三彩工艺品地胎体材料,即纯净地高岭土,没有经过特殊配料加工,烧成后胎体洁白细腻,比较坚硬,杂质少,叩之声音响亮,手感较重,与唐代三彩区别较大.另一种选用地材料也是高岭土,采用与古代相近地工艺对胎料进行加工,制作者挖空心思,在胎料中加入少量石英粉和其他物质,经过精心配制,烧成后无论从硬度、胎色还是疏密度都与唐代三彩接近,区别开来有一定难度.Zzz6ZB2Ltk<四）工艺唐三彩地制作一般采用先雕塑,后翻模,再按坯,最后粘接组装.同时采用轮制和捏制地方法,无论是在俑类和器物类都留下了这些工艺痕迹.人物、动物多为分段制模,用手按坯,用陶泥粘接.从出土实物来看,这些痕迹非常明显,仔细观察这些三彩身体内部地胎面上,许多都留有唐代工匠地指印.扁圆体三彩器物如扁壶等,侧面基本都有对接及刀削痕.再如钵、罐、瓶、水注、盘、碗等采用轮制法,制作过程中留下地细小弦纹清晰可见.仿制品有地采用注浆工艺,器物胎体上看不到捏塑和轮制以及合模泥粘工艺,其制作方法与真品迥然不同,成品手感较轻.圆型器物有地是在注浆或模制成型后放在转盘上,利用转盘地旋转用工具划出一道道轮制地痕迹,但弦纹看上去线条不自然.有地采用与唐代相类似地模制按坯工艺制作,但组合后无论是人物、动物还是器皿都显得笨拙,比例不协调,线条生硬.还有地过于精雕细做,画蛇添足,让人感觉不到唐代三彩地神韵.通常情况下唐三彩人物俑凡是没有