2023年高中生芳华电影观后感500字

第页共页2023年高中生芳华电影观后感500字精选高中生芳华电影观后感500字篇一电影里塑造得最好的人物是刘峰，他比活在我们80后记忆中的雷锋更立体可感——因为他也会情不自禁地抱紧自己喜欢的女孩，并且有一个凄惨的结局。我从不疑心雷锋这个人物存在的真实性，他真的影响了很多人，我们的父辈中涌现了一个又一个的活雷锋，他们那一代人特别有信仰有操守。但操守归操守，生活归生活。我们国家向来是不乏惩恶扬善的声音的，我小时候看冯梦龙的“三言”，满纸的善恶报应，因果循环，甚至有此生善恶来生报应，以及人力不逮，神灵代为报应的，看得人如六月天喝冰汽水，畅快淋漓!后来看《唐传奇》、《聊斋志异》，也仍没有摆脱善恶报应的框架。古代作家在文字虚构的世界里做了一回上帝，把一出又一出的人间悲剧消解于无形之中。幸好，严歌苓不愿做上帝，她冷酷无情地复原了一个真实的“雷锋”(刘峰)的一生。将“仁慈”这一德行歌颂到极致，真的好吗?老子说过，上善假设水，因为水善利万物而不争，但是水也会生气，会酿成洪涝灾害，会冲垮堤坝，会卷走房屋，会淹死生命。水，从来就不是一个听话的孩子，它有的是性格和脾气。而刘峰呢!他为所有人效劳，不带私心杂念，他是一个没有缺点的完人。我能理解他做的很多好事：吃饺子皮、抓猪、给战友大包小包带东西、做何小萍的舞伴以及给战友做沙发。但我不能理解他为什么主动放弃上大学，把时机让给别人。组织上照顾他，是因为别人好，更是因为他在抗洪抢险中腰受了伤，这是一种合情合理的补偿。然而他放弃了，多么不可思议啊!他一下子由人晋级为神，因为神是不食人间烟火的。就在这个时候，他一把抱住了漂亮女孩林丁丁，不仅林丁丁承受不了——神怎么能有男女之情?而且撞破这件事的路人甲和路人乙也承受不了——他们不约而同地说，有人腐蚀活雷锋，而不是刘峰喜欢林丁丁。刘峰无意中把自己神化了，一旦登上神坛，就只能承受大家的崇拜和仰视，便不能拥有普通人的欲望和生活。就连何小萍，也不敢跟刘峰表白爱情，她自觉凡夫俗子，配不上神。《芳华》里到处是爱情的萌动，林丁丁不是小白兔，而是老司机。有男战友喂她吃橘子罐头，趁机亲了一下脸，也没见她回绝。郝淑雯说，吴干事和张医生都抱过林丁丁，林也不曾惊慌失措过。她只是无法想象，刘峰也会有七情六欲，其别人也无法想象，刘峰有七情六欲。所以刘峰被诬告、被打倒、被放逐，是情理之中的事情。人可以犯错，神却不可以，一旦犯了，就要付出惨痛的代价。就像地震发生了，人们可以纷纷逃命，但老师不可以先于学生撤退，医生不能先于病人撤退，军人不能先于群众撤退，这就是道德包袱。刘峰一贯的仁慈使得自己背了一身的道德包袱，最后，连前程和爱情都没有了。我觉得刘峰是个悲剧，但不是时代的悲剧，也不是林丁丁的诬告，是他把自己当成了太阳，光热无穷，一味奉献，他以平凡的肉身承当起了神的使命。在严歌苓的小说里，刘峰的下场更为悲惨，连开追悼会都要赶时间，好给下一个腾场子。所以，物无美恶，过那么成灾。高中生芳华电影观后感500字篇二青春故事总是最鲜活的人生画卷，它们的斑斓色彩和奔腾激荡千百年来不断被赞美、被珍惜、被回忆、被纪念，自然是文艺家们取之不尽的灵感泉。同样，在那个年代，葱茏的军装，招展的红旗，铿锵激越的歌声，青春勃发的女兵，伴随着美妙的青春印记，足以托起宏大的空间来让冯导泼墨挥毫，浓情挥洒。《芳华》其实有两副面孔，一副说的是一个超越时空放之四海而皆准的人性故事，另一幅是讲一个特殊年代下个体命运的悲剧故事。当你看到刘锋的仁慈被荒唐的命运无情地撕扯时，胸中不免憋闷着剧烈的愤懑无处发泄，然而等你静下来想和这股情绪做一个理性的对话，却发现刹那间，并没有想象中的凄惨悲戚，又让你无从说起。没有以头抢地的剧烈，也没有撕心裂肺的哀嚎，终于明白，这心中的块垒樊笼假设毫无出路，才是真正的悲从中来，所谓“只是当时已惘然”。你很难说刘锋就是绝对仁慈的，他的热心也很难说不是出自于私心。事实上，全军表扬和深造的时机就是他的回报，而更大的私心是和暗恋的林丁丁在一起，可惜这却是导致他命运急转直下的致命一击。善恶从来不是输赢的衡量维度，仁慈这个称号如同蛋糕上的奶油字，看着光鲜，却无关宏旨。人生就像一个的赌局，想赢得成功，靠的是一手命运的好牌，还有利用规那么的技巧，和蔼恶无关。因为人性的恶和蔼，不是命运的筹码，更不是决断的武器，它们从来都是此消彼长，不分胜负。人再闪转腾挪，却一定无法抽离各自的时代，只能被裹挟着，急转直下中能做弄潮儿的寥寥可数，大多数人只能如同被萧穗子撕毁的情书一样，支离破碎，随风飘逝。人们似乎更有一种消灭美妙事物的心理倾向，观众也都在等着刘锋被命运嘲弄，被造化消灭。同样，倔强的何小萍拼命想和命运____。她偷偷穿走林丁丁军装拍照，就是迫切地想和自己不堪回首的过去做一个辞别。而美丽的文工团女战友不仅不接纳他，还恣意嘲弄。排斥和孤立让何小萍无处藏身，直至崩溃。片中有一段场景特别动人。月光下，何小萍单独在原野中茕茕独立，翩然起舞。和着剧场内传来的音乐，她舒张这双臂，扬起高高的腿，旋转跳跃。脸上的表情恬淡娴静。而剧场内的舞蹈演员们却面目模糊。这真的是一个绝妙的反讽。因为在哪个特别的年代，或许只有精神病患者，还能保存着最本真的清纯和圣洁。其实这世间哪有什么岁月静好，更别奢求什么现世安稳。我们看到的不仅仅是个人的命运悲剧，更是一代人的精神幻灭。韶华易逝，青春易老。命运被撕碎、被践踏、被践踏，才值得追忆和祭奠，因为那里面有你曾经最美妙吐着芳华的青春。和陈凯歌不一样，冯导似乎没有大师包袱。电影中，他用光影投射着自己的个人体验和记忆，用匠心来打磨一个详细的角色和故事，看起来揠苗助长的大师显然不如平和质朴的工匠来得亲切。鲁迅说，悲剧无非是将人生有价值的东西消灭给人看，冯导的《芳华》没有纵容自己如岩浆洪流般的荷尔蒙，也不想消费观众过多的情绪。你看到的是抑制的表达，是情绪的隐忍，或答应以为《芳华》这门建立一个电影类型——“轻悲剧”，以点带面，适可而止。最后，当刘峰拿出粘贴好的那张曾被何小萍撕碎的军装照时，导演想用画外