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中国古代的油漆技术和漆器自然科学史争论所潘吉星边搅边晒脱水以后，就成了深色粘稠状的流体，称作熟漆。在漆液中参加各种颜料或染料，就会形成彩色漆层，使漆器格外美观。物油。它是从油桐树种子中榨出来的，主要成分是桐油酸C17H29·COOH。我国是一个卓越的创举。动人民早已不自觉地应用这种原理制造了漆器，生疏到漆膜的性能和成膜的条《韩非子更把漆列为贡品之一：“济河惟兖州，……厥贡漆丝。”这就是说，在石器时春秋时期〔公元前八到五世纪〕·国风》中有〔唐风·山有枢》〕爰伐琴瑟〔《鄘风·定之方中》〕等句。《尚书·周书·顾命篇》有“漆仍几”的话。春秋晚期精巧的髹漆彩绘的几、案、俎、鼓瑟、戈柄、镇墓兽等，都有实物出土，为有关古代文献记载供给了实物资料。〔公元前五到三世纪〔用麻布〕等胎型。为了防腐，后来有些木建筑和金属器物外表说法，“盖取其坚牢干质，荣耀于文也。”〔氧化铅〕或土子〔含二氧化锰〕分别作为大漆和干性油高聚物薄膜的催干剂。朱砂、石黄、雄黄、雌黄、红土、白上等矿物性颜料和蓝靛等植物性染料。〕油漆技术进入的进展阶段，并且奁、盒、耳杯、枕、棺掉等，内胎多是木、麻二种，麻胎的称夹纻。漆器上还饰以金银铜箍，叫做“扣器”，是一种白费品。西汉桓宽《盐铁论·散缺乏篇》讲到各种漆器的时候指出又说：“夫一文〔纹〕杯得铜杯十。”就是说一件纹饰漆杯等于十件铜杯，而金银扣器自然要比这还贵重。〔成都钱，耗去大量人力物力。富豪之家竞相使用漆器。这类金银扣器在出土器物中也有消灭，漆器铭文中的“黄涂工”可能和造这类漆器有关。〔作内胎〕、髹工、上工〔漆工〕、黄在铜制附饰品上鎏金〕、画工〔描绘油彩花纹〕、髹工〔刻铭文〕、清工〕、造工〔管全面的工师〕等工种。官中有护工卒史、丞、椽、令史·货殖列传》中说：“陈夏千代表作。两晋、南北朝时期〔公元三到六世纪〕又制造用夹纻造像。先借木骨泥模塑造出底胎，再在外面粘贴麻布几层，布胎上髹漆并且彩绘，等干了以后，除去泥像，是古代油漆工艺的一大成就。北朝科学家贾思勰还在他的《齐民要术》中有专篇论述漆器，尤其是表达了延长漆膜耐久性的保护方法，指出“盐醋浸润，气利用日光紫外线杀菌。还提到“朱本和油，性润耐日”，就是说朱砂亲油性好，具有耐候性。这些精辟意见，都是依据长期实践总结出来的。〔公元七到九世纪〕进展为“金银平一部重要的书后来竟没有流传下来。〔公元十到十四世纪〕很盛行，又称“雕红”，底胎的时候，对熬炼桐油的技术有比前人更具体的记载。画面。明清时期〔公元十四到二十世纪〕，油漆技术连续进展。明初洪武年间〔公〔14031424著名漆工张成的儿子德刚等名匠在里面操作，用鍮、木、锡料作胎，专供御用。宜德年间〔14261435〕的剔红、填漆尤其美丽。隆庆年间〔公元15671572〕，安的民间剔红艺人黄成的作品，可以和官局果园广制品媲美。黄成还写了《髹饰录》一书，天启五年〔公元1625年〕由嘉兴漆工杨明为这是现存一部完整的具有总结性的漆工专著。〔公元十九世纪上半叶〕所造。日本正仓院至今还保藏

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