博物馆学基础知识

第 一 章 博 物 馆 学 基 础一、博物馆的定义：也包括动物园和植物园，但图书馆如无常设陈设者除外。二、国际博物馆协会状况〔时间、倡建人、主要任务、地位〕国际馆协会会长C.J.哈姆林建议创立。总部设在法国巴黎联合国教科文组194611由美国博物现国教科文组织中活泼的组织之一。三、博物馆学的争论内容:的关系。四、博物馆学的分支学科:五、博物馆学的趋势为重要任务，参与社会，效劳社会。博物馆信息化的进展与信息博物馆学形成问世日常工具，并且构成一个以藏品信息数据库为核心的网络平台。生态博物馆和博物馆学运动连续索在探中前行排他性六、生态博物馆的定义:态的博物馆。它强调保护和保存文化遗产的真实性、完整性和原生性。七、生态博物馆与传统博物馆的区分:八、博物馆学运动的思想内容：扩大博物馆功能，协调人类与自然环境的生态关系。深入社会为社区和特定的群体效劳，社区居民是博物馆的仆人。九、博物馆学的争论理论与方法：宏观理论：马克思主义哲学十、博物馆在我国现代化建设中的作用：收集保藏文物、标本和其它实物资料；传播科学文化学问,公民科学文化素十一、中国博物馆的分类方法：(1)依据博物馆的性质和陈设内容划分(2)依据隶属关系划分关政府部门主管的博物馆。十二、中西方最早的博物馆、北京三大博物馆〔Muses〕神庙——西方最早的博物馆作为孔子庙堂——中国最早的博物馆，也是世界最早的博物馆北京三大博物馆:中国人命革命军事博物馆、中国革命博物馆、中国历史博物馆其次章博物馆根底学问一、藏品的定义：或艺术价值的代表性、典型性文物和标本，才能成为博物馆的藏品〕二、藏品的形态：具有三维的实物；具有二维空间的实物，如照片；无形的实物=非物质文化然界、宇宙学问和实践；传统的手工艺技能。三、藏品征集的原则：四、藏品征集的途径：与调拨；承受移交五、藏品鉴定的概念：级。六、历史文物藏品的定名内容：七、藏品定名需要留意的问题：有残缺的藏品，应注明“残”字。个集体名称；失群者应在单个名称前标上集体名称凡文物无铭文、款识，又无特别纹饰者，器名前标质地凡文物的附件，不标在名称内，只在注中说明。八、藏品保管计算机化的主要内容：藏品检索与统计；九、藏品保护的定义：

藏品安全与防盗藏品现状与测量护藏品质量，对藏品劣化和质变进展综合防治。十、藏品保护的根本内容：分析藏品的成分构造探究藏品的质变机理。查明藏品的地下埋藏环境。十一、藏品保护的根本原则：保持原状消退隐患

藏品保养。藏品修复技术。测定藏品年月。藏品复制技术。预防为主区分对待十二、陈设的定义：展品群体。十三、英国博物馆学者帕特里克·波依兰对博物馆陈设类型的分类:审美性陈设：绘画、雕塑十四、陈设的工作程序：总体争论与设计；内容争论与设计；艺术形式争论与设计；十五、陈设的关心材料：

体系性陈设：自然科学类开放库房式陈设：我国无；总结科学性的关心材料：包括地图、图表、照片、拓片、模型、沙盘等。艺术性的关心材料：主要是依据陈设内容的需要而创作的造型艺术、思有科学依据，并且与陈设风格相调和，所以说它是科学和艺术的综合体。等制作的背景资料。)幻影成像：将所拍摄的影像〔人、物〕投射到布景箱中的主体模型景观中，演示故事的进展〔应用幻影成像膜作为成像介质流水线、大型产品等的逼真呈现。十六、文字说明的类型:(1)大小标题(单元标题、组标题、有时还需要有小组标题等)；(3)展品说明。展品说明大体上也有三类：源。②学问性说明，展品的有关学问。源。②学问性说明，展品的有关学问。十七、博物馆陈设形式设计的类型及其内容：形式包括“硬件”设计、“软件”设计及中性设计。设计十八、陈设室平面布局设计形式类型1、陈设室的平面布局形式十八、陈设室平面布局设计形式类型1、陈设室的平面布局形式型。十九、陈设布置形式的类型博物馆的展品分为平面展品与立体展品两大类。大类。展品陈设布置的形式关系着参观路线的合理组织。A、周边式陈设——1〕2〕双线陈设二十、陈设设备类型1、陈设柜：A.构造：考虑承重力气，构造简洁化，使用便利，密封防尘；B.柜门：隐蔽、安全、开启便利。照明设备的安装：一般于顶部；留意安全，便于修理，留意厚度。2、假墙〔展壁〕：B.分类：固定式——固定陈设；活动式——临时展览。〔0.8～2.4m〕。0.9×1.2m21.2×1.8m2。C.材料：多层板、木工板、PVC材料、合金板等等。A.种类：标题牌和说明牌B.材料与书写工艺C.规格与协调D.文字要求：准确性、简明性、趣味性。A.以某种材料为框，有衬板与玻璃为屏。B.直接的，只有框，无玻璃，有衬板。直接加边框，无衬板。6、台座：座。a.系列化，可通用、互换；b.协调化；c.承重、防滑。C.多种材料D.多种构造方式7、采光与照明设计：①电光源的选择：光源的颜色、色温。②不同类型灯具。③照度：A.照度适宜：光害与明晰度；B.照度均匀；C.照度稳定D.展品与背景照度的比照：突出文物暗；C.背光〔逆光〕：勾画轮廓线条；D.底光与底侧光：渲染气氛。⑤避开眩光：A.避开放窗口；B.将陈设品置于光明局部，观众于暗部。C.削减消光面；D.缩小陈设品与玻璃间的距离。⑥避开光害二十一、组合陈设法的类型〔复原陈设法和景观陈设法的区分〕①系统分类陈设法一目了然。②复原陈设法〔场景复原陈设〕实感。③景观陈设法于陈设室中。一般都有较强的感染力。景观陈设法和复原陈设法不同之处在于，形象的多媒体表现，更使人有身临其境的感觉。④比照陈设法真与假之间的比照，以比较、比照的方式，使观众产生猛烈的印象。⑤集中陈设法对某些成套的物品或体积较小的物品聚拢陈设，以形成整体印象。⑥中心陈设法要展品和主要内容。⑦连续式陈设法不断，一气呵成，整体感很强。二十二、现代传媒装置与展品陈设的组合形式类型：1.自成单元，与文物标本等实物资料陈设并列。现代多媒体呈现有：投影、等离子〔液晶〕播放屏、触摸屏、幻影成像、电子图书等等。2.2.多媒体呈现与实物、沙盘、模型等组合陈设。3.3.音响效果设计，博物馆中的音响资料可分为讲解声响、自然声响和人工〔比方说我们国内现在很多吃、攻击、摩擦等动作所产生的，以及风、雨、浪、喷火、雷鸣、树断、火焰燃烧等自然现象的声音。人工声响，包括语言、歌谣等声音和用乐器发出的声音，〔打、切、吃、刮削等〕所发出的声音，火车、电车、汽车、飞机、工厂、大炮、战车等机器发出的声音。第三章陶器鉴赏一、陶器的分类及其主要特点釉陶、紫砂陶等系列。1、红陶化、磁山文化及以后的仰韶文化、马家滨文化、大溪文化等都以红陶为主。着色作用。严格把握气氛，而致使陶器消灭红褐色等杂色。陶常被用作炊具。红陶在石器时代晚期已不占主要地位，进入夏商时代后，已渐渐衰落了。2、灰陶灰陶比红陶耐用。日常使用始终连续至今。3、彩陶彩陶是石器时代文化遗存中最精巧的陶器，仰韶文化的彩陶堪称其代表和吸水器。如钵、碗、盆、盘、杯、罐、瓶等。还有一种彩陶是在陶器烧成后进展彩绘的，称“烧后彩绘陶“，彩色易剥落。秦始皇陵兵马俑即为彩绘陶4、白陶〔高岭土〕中氧化铁含量少，排解了一些色素的干扰便呈现白色了。白1000℃左右。迄今为止的考古资料说明，在中国使用的生活器皿，至西周已渐消逝。石、角闪石、绿泥石或滑石的风化产物，含镁高达15%—24%。罗家角文化的白使用瓷土的国家。5、黑陶翳，使烟中的碳微粒渗入，充填陶器的空隙，便能呈现黑色。黑陶有细泥、泥质、夹砂三类，其中以细泥薄胎的“蛋壳陶”最为着名。它0.51毫米厚，承受精细黏土制成，烧成前先经过打磨，在烧的灰陶相比，技术上有更高的要求。艺在商代以后日趋衰落。6、釉陶些金属氧化物如氧化铜、氧化钴等，焙烧后就会消灭绿、蓝等色泽，常见的汉代铅釉陶和唐三彩就是釉陶。看。7、紫砂陶赞美的好茶具。紫砂壶及其他紫砂产品渐渐成为中国传统工艺的名品，久誉不衰。二、陶器成型技术1、手制成形：捏塑法，一般小型陶器多用捏塑成各种器形，器壁上常常留有指纹，器形也不大规整。2、模制法：某些特别的器形往往承受局部模制的方法。3、泥条盘筑法：把泥搓成长条，再圈积成型。4、泥板成形：利用陶土碾成、拍成或切割成板状，来镶把握作器物的方法传统的紫砂器就是用泥板成型来制作的。5、慢轮制成形：更先进的一种制陶工艺，是将泥料放在陶轮上，借其快速转动的力气，用提拉的方式使之成形。三、古代陶器按用途分类石器时代常见的陶器，在用途上可分作以下几类：1、饮食器和贮存器2、汲水器1、橙色鉴赏

3、炊器4、酒器陶器。2、土黄色鉴赏泥沙接触，所以做成了这种颜色。3、白色鉴赏〔高岭土〕进展的鼎盛时期。4、红色鉴赏陶土选料讲究，烧制温度高，陶器外表光滑匀净，没有任何的气孔和杂质；陶器壁较厚，很结实，出土的很多陶器都是完好无损的。5、灰色鉴赏很纯。〔二〕鉴赏要点与辨伪17000-5000年——辨伪重要依据。2、颜色鉴赏：早期陶器大多是红陶。灰陶一般发黑灰暗，与真正的灰色有确定距离。3、时代测定：对早期陶器进展时代测定主要用的是碳十四测定法。其年月误差100年。4、烧造的温度：温度较低〔1000度以下〕，胎质疏松，吸水率较高，易碎。5、胎质鉴定：石器早期的陶器胎质细腻致密的比较少，大多为杂质较多的夹高，砂砾状的物质也不是很多。6、造型鉴赏的重要依据。杜撰造型——是否有用改造已有器形——转变局部是否有有用性特别之处7、纹饰鉴赏早期纹饰很少。压印弦纹等。伪时要留意。五、彩陶鉴赏与辨伪方法〔一〕彩陶鉴赏1、手感鉴赏就不会给人这种感觉。是密密麻麻的，但是没有斑点的地方照旧是很光滑的。2、颜色鉴赏少数相反——要从颜色上区分不简洁；还有的彩陶通体浅黄——要从颜色上区分不简洁；彩。有的黑彩能透出下面红陶的红色。彩陶标本上的颜色的耐磨性很强，不会褪色。3、纹饰鉴赏其图案越是写实的时间就越早，反之，越是抽象的就越晚。技巧，仿制难度大。器形比较简洁，以碗、钵、瓶等日用品为主，平底。没有炊煮具。〔二〕辨伪要点：1、圆点纹和弧线共存，一般在弧线纹下方，反之则多为伪器。2、精巧，件件都是精巧绝伦之作，没有敷衍粗制滥造的，假设有则是伪器。3、早期纹饰写实，晚期写意，假设挨次倒置，则必定为伪器。4、线条流畅，无束缚，假设有歪斜和绵软无力的则多为伪器。5、构图合理，讲究对称，但又不拘泥于对称，一切自然而成，假设构图拘谨和不合常理者则为伪器。6、彩陶彩绘能洗掉的则多为伪器。第四章玉器鉴赏一、和田玉依据产地环境的分类及其特点依据软玉产出的环境，可将其分为山料、山流水、仔玉和戈壁玉四类。山料：山料又名山玉，指产于山上的原生矿。特点：开产下来的玉石呈棱角状，块度大小不同，质地良莠混杂不齐。玉石。特点：是距原生矿近，块度较大，棱角稍有磨圆，外表较光滑。选沉积下来的优质局部，仔料呈卵状，大小全有，但小块多，大块少。特点：这种玉质地好，水头足，色泽干净，上好羊脂白玉就产其中。成。特点：戈壁玉的润泽度和质地明显比山料好。二、翡翠地质的种类：玻璃地?：白色或其它颜色，透亮，光明如玻璃般的地子。?冰?地?：?透亮度比玻璃地稍差，但清亮如冰一样的地子。藕粉地??豆青地?：不透亮，一种淡黄绿色的地子。一般晶体颗粒较粗，质地也较粗。瓷?地?：不透亮，白色，如瓷器般的地子，质地较差。油?地?：半透亮至透亮，颜色带灰蓝的绿色，质地虽细，但颜色发闷也是较差的地子。A、B、C货第五章瓷器的鉴赏1、原料不同。陶器使用一般黏土，几乎随处可取；瓷器则需要选择特定的材料，以高岭土作坯。2、质地的差异。瓷器比陶细腻，而陶特别的粗糙．有杂色，微带点褐色的斑点。3、烧制的温度不同。陶器烧成温度一般都低于瓷器，最低甚至到达800℃以下，11001200℃以上，甚至有1400℃左右。4、釉料不同。陶器有不挂釉和挂釉的两种，挂釉的陶器釉料在较低的烧成温度烧胎上再挂低温釉，其次次低温烧成。5、胎质不同。陶器胎质粗疏，断面吸水率高。瓷器经过高温焙烧，胎质结实致3%以3%以下。6、坚硬程度不同。陶器胎体硬度较差，有的甚至可以用钢刀划出沟痕。瓷器的烧成温度高，胎体根本烧结胎体外表用一般钢刀很难划出沟痕。二、宋代五大名窑类型及其特点1、汝官瓷〔含铁和微量铜之故〕古朴3、5、6(5)装饰：汝窑制品素身多，极少以花纹作装饰。2、官窑(1)造型、装饰、釉色等按宫廷式样设计生产，直接表达了统治者的审美追求。(3)非商品性生产,产品少。精者选进宫，次者掩埋等处理,不许流入民间。3、哥窑(2)釉色：均为失透的乳浊釉，釉色以灰青为主，有粉青、月白、米黄数种，釉面光泽如肤之微汗，是为上品。其最显着的特征是釉色沉厚细腻，光泽莹润，如同鱼子的叫“鱼子纹小纹片纹理呈金黄色，大纹片的纹理呈铁黑色，故有“金丝铁线”之说。式样，与民窑瓷器大相径庭。4、钧窑釉：乳光釉〔釉中含有氧化亚锡、五氧化二磷铁元素，有冰裂纹。器物：尊、炉、瓶、洗、花盆、盆托等陈设用瓷，底部刻有数字。钧瓷胎重釉厚：钧瓷二次施釉，釉层很厚，在枯燥或焙烧初期发生干裂，在蚓走泥纹”之称。烧成：复原气氛，二次烧成．铜红釉对温度和烧成时窑内气氛格外敏感，稍有“入窑一色，出窑万彩”之说。???5、定窑白瓷胎釉色：泛黄，氧化气氛烧成常见器型：碗、盘、瓶、罐、炉、枕、壶等三、元青花瓷、明〔永乐、宣德〕、清青花瓷的特点〔一〕元青花瓷1、胎：胎厚，质硬，体重，瓷胎主要是用瓷石和高岭士配方。当时景德镇使用的高岭土主要是麻仓士。瓷胎同