怎样解决合唱声音融合问题

怎样解决合唱声音融合问题怎样解决合唱声音融合问题

声部内的声音融合，是声音"横向统一'的高级阶段。下面是帮大家整理的怎样解决合唱声音融合问题，欢迎大家共享。

达到本阶段的修养需从以下几个方面入手：

（1）合唱团员主动的"声音融合'意识的建立；

（2）气息运用及发声器官状态的相对全都性要贯穿训练的始终；

（3）强化"声音表情'的全都性的始终提倡和训练；

（4）建立正确的、符合中老年合唱艺术表现要求的总体声音概念。

声部之间的声音融合，是声音"纵横统一'的高级阶段。也就是说，将混声合唱的四个声部全部四个八度总音域的声音，修炼成由高到低自然统一的高级"人声乐器'，犹如一架高质量的"管风琴'。这是一个宏大的目标！要想向这一目标努力，不仅指挥要明确，团员也同样要明确以下要素：

（1）女高音声部的高音区是合唱团总体音域在高音区的延长。男低音声部的低

音区是合唱团总体音域在低音区的延长。其他音区则是四个声部的共有音区。只有共有音区达到高度统一，才有可能使两端的延长音区得到"统一的延长'。

（2）女高音和女低音"共有音区'的相互仿照并形成高度统一，使得女高声部

在"女声高音区'的延长，以及女低声部在"女声低音区'的延长有了统一的"依据'；男高音和男低音"共有音区'的相互仿照并形成高度统一，使得男高声部在"男声高音区'的延长，以及男低声部在"男声低音区'的延长有了统一的"依据'。

（3）在前两点的基础上，真正使四个声部融合的关键，是男高和女低两个"内声部'的高度融合。它们是贯穿四个声部的"桥梁'。

（4）女低、男高两声部的融合之关键，在于解决他（她）们"同高度共有音区'（小字组的g至小字1组的g之间）的统一问题。两个声部在此音区很难自然连接（包括融合）的缘由是：男高音在此音区声音具有较多的紧急度；相反，女低音在此音区的声音却显得非常松弛。显而易见，前者少一些紧急度，多一些松弛度，同时，适当增加后者的紧急度，两者便"融合'起来（因作品表现需要男高的"紧急度'或女低的"松弛度'时另当别论）。只有在明确上述要素的前提下，才能形成正确的"声音融合'训练理念，从而有可能寻求有效的方法和途径，逐步解决"声部内'、"声部间'以至合唱团总体声音（包括总体音域）的纵、横"统一'和"融合'问题

拓展：合唱排练中声音训练

合唱艺术是声音艺术中一个高级的表现形式，在合唱排练中，声音训练是其中最为关键的一个环节，一个合唱团必需对声音有较强的驾驭和掌握力量，才有可能在力度、音量、声部均衡以及情感处理上有比较大的突破。

一、统一声音观念

在合唱训练中，必需强调统一声音观念。合唱是以众人统一发出的声音为媒介来进行表现的艺术，要达到统一声音观念的目的，就要在进行声音训练时，对音色、音准、气息、共鸣等一系列的发声技巧方面消失的问题，进行逐一的教导和有重点的订正。要想在演出前的训练中使其更好地表现作品，就应当从声音训练入手，进行有重点的指导。

(一)统一声音观念

所谓声音观念，是指合唱队员演唱时对所应遵循的发声规律的熟悉。要求每个人追求一种在气息支持下的集中、共鸣、有穿透力的声音，达到全体合唱队员唱出统一的声音，并使合唱各声部达到平衡、统一、和谐。

(二)进行多声部训练

在平常应加强多声部训练，建立多声部听觉意识，强调各声部在平衡中达到统一、和谐。其中最主要的要求是提请各声部留意:在唱出自己声部的同时还有一个任务，那就是倾听其他声部的声音，而不是各唱各的，这样才能达到多声部的均衡、和谐、统一。

二、合唱发声的基本要求

(一)轻。以严厉的力度发声，一般的状况下不用太强的"爆发力'撞击声带，声带的振动是部分振动，即用一半的嗓音(半真半假)，俗称"半声唱法'。之所以这样，是由于"半声'做出来的声音细腻、好听，由于每个人的"半声'中所包含的泛音极具融合性，使得群体音在整体上听起来是那样的和谐、统一、抱团。

(二)柔。即"起音'要用"软起'，不用"硬起'。在轻声的基础上，运气、行腔的力度要匀称适中。吐字时，要先打开内口腔，气沉丹田，然后，很到位地将字头、字腹、字尾用气息裹着送出来。严厉的声音可以做出丰富多变的音乐线条，精确     、生动而又细腻地塑造出各种各样的音乐形象。

(三)高。发声的位置要高。通常做的练习就是打哈欠:"HO'，即气沉丹田，放松肩部、胸部，张嘴、打开内口腔，然后腰、腹部、两边嘴角稍稍给点劲，发出"HO'。在发"HO'的时候，应感觉这个"HO'母音是从脑门心"天窗'处出来的。

(四)美。要做到音色美，声音出来要有混合共鸣，即在唱高音时，除了头声共鸣以外，应带有咽、喉、胸腔体的共振，在唱低音时，除了胸声共鸣以外，要带喉、咽、头腔体的共鸣，唱中音时，亦兼有两头的共鸣。共鸣腔体要"空'，要打开共鸣腔体。常用的方法是将上下颌骨尽可能分开，以增大内口腔的空间，先从"HO'母音做起，再做其他母音。唱低音时，喉结往下走，拉长喉管，用咽口水的方法唱出饱满、牢固的胸声。唱高音时是硬而不僵，唱中低音时是松而不垮。自始至终保持发声器官的弹性。

(五)直。指的是声音的振波。在合唱中不允许有任何人发声带有振波，由于每个人发声的振波的波频是不全都的，这种不全都的波频叠在一起，会极大地破坏群体的统一与和谐。用直声(没有振波的声音)，它不但可以统一声音，其音色也非常纯美悦耳。

三、呼吸的训练

正确的唱歌呼吸是把握好唱歌技能的重要因素。唱歌呼吸是艺术表现的重要手段，从唱歌发声来说呼吸是唱歌发声的基础与动力。唱歌的呼吸是依据唱歌发声的艺术表现的要求进行。在发声上，呼吸应随音的高、低、强、弱的变化而变化，在支配呼吸量的大小应做到有意掌握。所以唱歌者必需学会运用正确的呼吸。

四、声音位置的训练

合唱艺术寻求共性的主要手段靠的是共鸣位置，只有解决好各部位的共鸣位置，才能取得合唱的共性。训练一般从中声区开头，中声区所发出的声音靠前、光明、轻松流畅，不费劲，这样才能往上进展，给唱高音打开通路。在巩固声区唱法后，再向凹凸两声区扩展。低声区的训练比较简单见效，由于练低音的呼气压力比较小，声带很自然地放松。高声区的训练难度大，由于声音愈高呼气压力愈大，简单造成声带和喉头紧急，此时必需打开喉咙，稳定喉头，提高软腭，在一个音高基本稳定后再进行半音向上的方法扩大音域，用"lu、lu、ya'的母音轻声高位地找到头腔共鸣位置，巩固声音、扩大音量。

合唱的声音训练是为了获得高质量的整体合唱