开封水系工程中叠山理水的营造

开封水系工程中叠山理水的营造

开封水系工程是以中国古典园林为材料的连续城市景观。重叠的山脉和河流在水系的建设中起着重要作用。本文从中国古典园林造园要素和手法出发,分别从石与水的形、色、声、影等方面对水系工程的园林艺术进行剖析。概述开封水系工程以宋代文化为主题,以《清明上河图》为蓝本,以园林诸要素为物质载体,通过山、水、建筑、植物等基本要素的有机组合形成丰富的景观。目前,开封水系工程二期工程已经完工,三期工程正在筹建中。二期工程位于开封市老城区的西部,以宋代的民俗和文化为线索,由北至南构成集锦园、春花园、夏荫园、秋韵园、冬凝园等5个景观段。叠山开封地处豫东,位于黄河冲积扇平原的尖端,周边平皋千里,不具备起伏有致的天然造景优势。但是据书籍记载开封自古就有叠石为山的历史,其中最有名的莫过于建中靖国年间宋徽宗赵佶于汴京(今开封)东北角营造的人工园林华阳宫,亦称艮岳。据《癸辛杂识》记载:“前世叠石为山未见显著者,至宣和艮岳,始兴大役。连舻辇致,不遗余力,其大峰特秀者,不特封候,或赐金带,且各图为谱。”花石纲载来的灵壁石、太湖石都被宋徽宗人格化了,他给其中的佼佼者命名,皆题刻石上,视若众臣,有的赐予金带,还有的加封“盘固候”等爵位。水系工程顾名思义以水景为魂,山石在其中起点缀作用,所以在营造过程中应以简胜繁、以少胜多。全园山石的营造大致可分为两类,一是置石与假山,在冬凝园、夏荫园的临水廊院内,多选择太湖石做水中置石,另外在梁陆福桥南侧有黄石堆砌的假山一处。二是利用鹅卵石与块石组成的驳岸。在陆福桥南侧有一处假山,高约十米,位于水系东岸,是水系园林工程中唯一的一处假山。全山使用黄石堆砌而成,石形雄浑沉实、棱角分明,山侧有蜿蜒小路拾阶而上,山顶设一小亭,供游人休憩赏景。假山与河对面的九曲游廊形成对景,游人立于假山之上可观对面水榭亭廊,而位于游廊又可赏玩假山石景。山上小亭体量适宜,而堆砌假山所选之石,体量与山的比例相形见大,如选体量相对较小的块石堆砌,则能形成对比,使山的体量相比之下更加雄伟高大。另外,在冬凝园的临水廊院内,采用片石驳岸,同时水中置太湖石点染水景。水榭、亭廊、小桥、花窗,与太湖石相得益彰,大有江南园林的易趣,与水系北部的假山雄浑的特质形成鲜明的南北对比。位于水陆交界处的驳岸,可以有效防止河水冲刷河岸。因此驳岸不仅应具有观赏性,还要实现保护功能,与周边的环境相统一,营造“虽由人作,宛若天开”的景致。开封水系工程园林中驳岸的构成形式大致分为三种,其一使用相互交错叠压的大块片石置于岸边,游人可坐于石上休憩赏景。然而,驳岸石块体量过大,而形态缺少变化,使得水面相形之下显得狭窄局促。其二采用鹅卵石用缓坡入水的形式形成驳岸,取其天然之趣。由于卵石石形圆润,体量较小,与水系狭长的环境相契合,体量适宜。然而一般情况下只有大水面的驳岸才会采用缓坡入水的形式,以满足滨水植物的种植和生长需求。而水系中采用缓坡入水的河道则属于旁系支流,在斜坡驳岸的对比下,尤显水面狭窄而水流细小。若将驳岸的尺度进行适当调整则会达到更加理想的效果。其三是采用人工造型,将混凝土加工成松木树桩的形态,高低错落,参差立于河岸,可起到以假乱真的效果。且周围辅以荷叶蒲丛,不仅增加了环境的野趣,而且可以做石凳供游人坐于水畔垂钓,悠然惬意、融于自然。这种手法的使用多在受空间限制,没有足够放坡余地的地方,使驳岸与水体、植物融为一体。理水水是生命之源,自古为圣贤所景仰、为世人所颂咏,为画家所垂青。老子在《道德经》里写到:“上善若水,水善利万物而不争”,一语道出了水的哲学本质。孔子看到东流之水,以水比德,发出了大水似志、似察、似正、似法、似勇、似道、似义、似德的感叹。人类的亲水性在物质与精神两个层面得到展现,有水便有乐趣,有水便有诗情,有水便有画意,有水便有智慧。在水系园林中,尽管各种造景手法对水景的处理方式不同,水却是一个永恒的主题。水有三种形态:气、液、固,从而造成了水的可观、可听、可触、可染、可映的特点,成为水景创造中可资利用的素材。1.水形水是开封水系工程的主要组成部分,二期工程全长共计一千九百米,河道最窄处约18米,最宽处有50余米,平均宽约30米,沿南北向呈狭长形,整体水态丰盈且水型自然。河岸曲线流畅,水面时而狭窄时而开阔,大水面开阔空旷,且能看到对岸景物,尺度适宜,小水面则蜿蜒曲折、时隐时现有不尽之意。水流南经西司桥自包公湖流入,首尾相距1.9公里,北至天波桥流入龙亭湖,中间由若干景桥相互隔断,不仅增加了水面层次和进深,还尽显绵延不断的无穷无尽之意。由于地势平坦的局限,不能形成水势的跌宕起伏,所以水系理水以静态水体为主,缺少泉眼、喷泉、瀑布、溪涧的动态之美,但同时也遵从了中国古典园林的理水手法,使整个园林增添了更多静谧的文人气息。2.水影水系工程的特色之一便是水之倒影,平静的水面倒映出周边的景物,上下交相辉映,使园景变一为二,增加了园林的空间层次感和景深,不仅营造出亦真亦幻的虚实结合之美,还给水系工程平添几分空灵怡然的山水意境。水面虚空间与园林空间正倒相连,形成虚实相映的奇妙空间构图。水中的亭台楼阁、山石植物,尤其是几十座造型各异的景观桥,随日月起落,风云变化,景象万千,光影迷离,妙趣横生,为水面虚复空间创造出无限意境。这种虚幻的景致虚虚实实、藏藏露露,形成了扑朔迷离的虚复空间,表达了虚无缥缈的园林意境。3.水色水系工程琉璃千顷、溪流淙淙,湖面折射天空之色,犹如一条碧绿的翡翠丝带,碧水长天,蜿蜒萦绕于建筑山水草木之间,呈现出园林自然之色。特别是到了夜间,景观照明满足功能性需求的同时,主要配合周边静物营造景观效果,尤其是与标志性建筑、入口、节点以及景观小品相配合表达景观效果,同时若隐若现,变幻莫测的影像,给水面平添了更多绮丽之彩,白天静谧雅致的水面在夜间却变的神秘而妩媚,显示出宋代皇家夜间出游的富丽堂皇。结语叠山理水是中国园林造园的主要手法,山石是园林的骨骼,而水是园林的脉络,山石水体营造的恰当与否直接影响园林空间的景观效果。开封水系工程园林中,以水为脉络,一碧万顷。而散置其间的山石,应该主要起点染作用。纵观开封水系工程的置石叠山,虽然数量不多,但由于营造的方式和体量选择的失当,并未取得以少胜多的效果。其原因主要有可分为下几点,一、陆福桥下的假山是全园山之代表,是唯一的一处假山,应起