新艺术运动时期的工艺美术特征课件

新艺术运动时期的工艺美术新艺术运动时期的工艺美术1第一节概述

第一节概述2新艺术运动

ArtNouveau

时间：19世纪末、20世纪初

范围：欧洲、美国

由1895年的法国起源，之后蔓延到荷兰、比利时、意大利、西班牙、德国、奥地利、斯堪的纳维亚国家和中欧各国，乃至俄国并越过大西洋波及美国

影响广泛的装饰艺术运动

新艺术运动

ArtNouveau

时间：19世纪末、203产生背景（与“艺术与手工艺运动”相似）

1.对矫饰的维多利亚风格和其他过分装饰风格的反动

2.对工业化风格的强烈反映

3.旨在重新掀起对传统手工艺的重视和热衷

4.放弃传统装饰风格的参照，而转向采用自然中的一些装饰

动机

5.受到日本装饰风格，特别是日本江户时期的艺术与装饰风

格和浮世绘的影响

产生背景（与“艺术与手工艺运动”相似）

1.对矫饰的维多利4艺术与手工艺运动

重视中世纪的哥特风格

将其作为一个重要的参考与借鉴来源

新艺术运动

完全放弃任何一种传统装饰风格，彻底走向自然风格、强调自

然中不存在直线、强调自然中没有完全的平面、在装饰上突出

表现曲线、有机形态，而装饰的动机基本来源于自然形态艺术与手工艺运动

重视中世纪的哥特风格

将其作为一个重要5法国

荷兰

“新艺术”/“1900年派”

比利时

意大利

西班牙——“现代派”

德国——“青年风格”（Jugendstil）

奥地利——“维也纳分离派”（Seccessionist）法国

荷兰

6第二节法国的“新艺术”第二节法国的“新艺术”7巴黎——以家具为中心的设计事物所

1.新艺术之家

2.现代之家

3.六人集团

巴黎——以家具为中心的设计事物所

1.新艺术之家

28新艺术之家

领导者：萨穆尔·宾（SamuelBing）

出版商、贸易商,酷爱日本艺术，曾专程去日本体验日本艺术，

并收购大量工艺品

1895年开办设计事务所——“新艺术之家”

新艺术之家

领导者：萨穆尔·宾（SamuelBing）

9

1888年出版《日本艺术》杂志大肆宣传日本艺术

1895年在巴黎开办“新艺术之家”设计事务所，出资与几位重要设计家从事“新艺术”设计

1900年举行“新艺术之家”的家具作品展示，因而“新艺术”扬名欧洲

1888年出版《日本艺术》杂志大肆宣传日本艺术

189510作品有强烈的自然主义倾向，摹仿植物的形态和纹样，取消了直线，刻意强调有机形态

萨穆尔·宾强调“回到自然去”口号，将植物纹样运用到室内装饰的各方面，风格统一

作品有强烈的自然主义倾向，摹仿植物的形态和纹样，取消了直线，11其他成员：

乔治·德方列（GeorgesdeFenre）

爱德华·科洛纳（EdwardColonna）

龙金·盖拉德（EngeneGailard）其他成员：

乔治·德方列（GeorgesdeFenr12现代之家

领导者：朱利斯·迈耶·格拉斐（JuliusMeier-Graefe）

热衷于自然风格

1898年开设“现代之家”设计事务所和展览中心

现代之家

领导者：朱利斯·迈耶·格拉斐（JuliusM13其他成员：

阿贝尔·兰德利（AbelLandy）

保罗·佛洛特（PaulFollot）

毛利斯·迪佛雷纳（MauriceDufrine）

其他成员：

阿贝尔·兰德利（AbelLandy）

保14六人集团

成立时间：1898年

亚历山大·查平特（AlesandreCharpentier）

查尔斯·普伦米特（CharlesPlumet）

托尼·塞尔莫斯汉（TonySelmersheim）

赫克托·吉马德（HectorGuimard）

乔治·霍恩切尔（GeorgeHoentschel）

鲁帕特·卡拉宾（RupertCarabin）

六人集团

成立时间：1898年

亚历山大·查平特（Al15女装装饰品雷纳·拉里克玻璃、钻石1905年女装装饰品雷纳·拉里克玻璃、钻石190516玻璃花瓶弗兰克希斯·艾格纳·罗塞留1885－1891年玻璃花瓶弗兰克希斯·艾格纳·罗塞留1885－1817巴黎地铁站装饰赫克托·吉马德巴黎地铁站装饰赫克托·吉马德18巴黎地铁站装饰赫克托·吉马德巴黎地铁站装饰赫克托·吉马德19巴黎地铁站装饰赫克托·吉马德巴黎地铁站装饰赫克托·吉马德20象牙发梳吉马德1900年象牙发梳吉马德1900年21巴黎保罗·莫扎里旅馆室内设计吉马德1911年巴黎保罗·莫扎里旅馆室内设计吉马德1911年22巴黎保罗·莫扎里旅馆室内设计吉马德1911年巴黎保罗·莫扎里旅馆室内设计吉马德1911年23吊灯吉马德铜、玻璃1909年吊灯吉马德铜、玻璃1909年24胸针拉里克玻璃银质1904年－1906年胸针拉里克玻璃银质1904年－1906年25牛角梳子拉里克1900年牛角梳子拉里克1900年26发饰保罗·亨利·维乌1895年发饰保罗·亨利·维乌1895年27发梳拉里克1902年发梳拉里克1902年28发饰拉里克1897年发饰拉里克1897年29颈饰拉里克1898年颈饰拉里克1898年30青铜胸像穆希1899年青铜胸像穆希1899年31招贴穆希1897年招贴穆希1897年32椅子亨谢尔1900年椅子亨谢尔1900年33橱柜盖拉德1901年橱柜盖拉德1901年34高脚酒杯索斯马1897年高脚酒杯索斯马1897年35银质糖罐卡德哈克1910年银质糖罐卡德哈克1910年36陶瓷花瓶德拉赫契1889年陶瓷花瓶德拉赫契1889年37铜镀金雕像佛朗克斯·劳尔·拉奇1901年铜镀金雕像佛朗克斯·劳尔·拉奇1901年38南锡的“新艺术”

埃米尔·加莱（EmileGalle,1846年~1904年）

1900年曾在《装潢艺术》双月刊上发表题为《根据自然装饰现代家具》文章，认为自然应是灵感的源泉。

1901年创立了南锡工业艺术地方联盟学校，对南锡新艺术运动的发展起了很大作用。南锡的“新艺术”

埃米尔·加莱（EmileGalle,139陶瓷工艺

1.用陶瓷仿制雕塑名作并编辑成套，这一点是从画家、雕塑

家拉切纳尔开始的

2.把陶瓷运用到建筑物中，比各特、穆勒等人设计生产了各

类室内外陶瓷饰物及建筑用瓷

陶瓷工艺

1.用陶瓷仿制雕塑名作并编辑成套，这一点是403.风格主要受日本影响，瓷、扇、和服、木刻版画极为受宠（19世纪末）

4.受中国和伊斯兰影响，手绘釉陶、色彩明快（20世纪初）

5.始终受到手工艺的制约，这与整个运动的局限性是一致的

3.风格主要受日本影响，瓷、扇、和服、木刻版画极为受宠（141平面设计

阿尔丰斯·穆卡（AlphonseMucha）

斯坦兰（Steinlen）

罗德里克（Lautrec）

平面设计

阿尔丰斯·穆卡（AlphonseMu42折叠式屏风保罗.兰森桃花心木丝线刺绣染色法国1864年～1909年折叠式屏风保罗.兰森桃花心木丝线刺绣染色43垂饰拉里克镀金珐琅釉、玻璃、巴洛克式珍珠法国1860年～1945年约1897年～1898年垂饰拉里克镀金珐琅釉、玻璃、巴洛克式珍珠法44花瓶拉里克瓷、镀金青铜法国1898年花瓶拉里克瓷、镀金青铜法国1898年45餐台路易斯.梅哲里橡木、乌木、枫木、栗木等法国1859年～1926年餐台路易斯.梅哲里橡木、乌木、枫木、栗木等46桌椅贾克斯.格鲁伯桃花心木、皮、镀金青铜法国1870年～1936年桌椅贾克斯.格鲁伯桃花心木、皮、镀金青铜法国47窗饰贾克斯.格鲁伯上釉、蚀刻、玻璃、铅法国1870年～1936年约1900年窗饰贾克斯.格鲁伯上釉、蚀刻、玻璃、铅法国48搁物架加莱榆木、枫木等、玻璃镜法国约1900年搁物架加莱榆木、枫木等、玻璃镜法国约19049窗饰乔治·德·菲尔玻璃法国1901年~1902年窗饰乔治·德·菲尔玻璃法国1901年~1950茶桌优格内·盖拉德法国1902年茶桌优格内·盖拉德法国1902年51胸针乔治.福奎特法国1904年胸针乔治.福奎特法国1904年52角柜艾密利－贾克斯·鲁曼法国1916年角柜艾密利－贾克斯·鲁曼法国1916年53第三节比利时的“新艺术”

第三节比利时的“新艺术”

54亨利·凡·德·威尔德（HenryVandeVelde1863年～1905年）

1884年成立了二十人小组

1891年起每年举办设计沙龙，展出各种产品设计

1894年更名为“自由美学社”

“线条是一种力量，它象征着活力与精华”

亨利·凡·德·威尔德（HenryVandeVelde55博维（Bovy）

维克多·霍塔（VictorHorta）博维（Bovy）

维克多·霍塔（VictorHorta56“霍塔旅馆”内部设计维克多·霍塔

“霍塔旅馆”内部设计维克多·霍塔57“霍塔旅馆”内部设计维克多·霍塔“霍塔旅馆”内部设计维克多·霍塔58椅子亨利·凡·德·威尔德比利时1863年～1957年椅子亨利·凡·德·威尔德比利时1863年～159贮藏罐菲利普·沃佛斯陶比利时1858年～1929年贮藏罐菲利普·沃佛斯陶比利时1858年～60第四节奥地利“维也纳分离派”运动第四节奥地利“维也纳分离派”运动61奥地利的新艺术运动与其他欧洲国家有明显不同的特征

其他国家

强调有机外形、曲线装饰

注重自然主义表现

奥地利

接近英国的艺术与工艺运动风格

造型简单明确

注重简单的几何外形

简单的直线与自然主义形态吻合

奥地利的新艺术运动与其他欧洲国家有明显不同的特征

其他国62古斯塔夫·克里姆特（GustavKlimt，1862～1918）

奥托·华格纳（OttoWagner，1841～1918）

约瑟夫·霍夫曼（JosefHoffmann，1870～1956）

约瑟芬·奥布里奇（JosephOblrich，1867～1908）

罗曼·莫塞（KolomanMoser，1868～1918）古斯塔夫·克里姆特（GustavKlimt，186263两个结合：

功能主义与有机形式的结合

简单几何外型和流畅的自然造型结合两个结合：

功能主义与有机形式的结合

简单几何外型和流畅64灯古斯塔夫·古尔什青铜、鹦鹉螺奥地利1899年灯古斯塔夫·古尔什青铜、鹦鹉螺奥地利189965花瓶约翰·罗伊茨·维特威玻璃奥地利约1900年花瓶约翰·罗伊茨·维特威玻璃奥地利约190066橱柜里普德·包尔奥地利1900年橱柜里普德·包尔奥地利1900年67椅子约瑟夫·霍夫曼奥地利1903年－1906年椅子约瑟夫·霍夫曼奥地利1903年－190668餐具约瑟夫·霍夫曼奥地利1904年餐具约瑟夫·霍夫曼奥地利1904年69咖啡具约瑟夫·玛利亚·欧布瑞西奥地利1904年咖啡具约瑟夫·玛利亚·欧布瑞西奥地利19070第五节德国的“青年风格”运动第五节德国的“青年风格”运动71特点

1.

重视自然主义

2.

反对机械化

3.

反对工业化

特点

1.重视自然主义

2.反对机械化

3.反72尤利斯·迈尔·格拉费（JuliusMeier-Grafe）

1895在柏林创立新杂志《盼》（Pan，牧羊神）

1896创办了周刊《青年》（运动因此得名）尤利斯·迈尔·格拉费（JuliusMeier-Grafe）731896～1900年

第一阶段

与“艺术与手工艺运动”相似，具有明显哥特式风格、仿古倾向、自然主义

第二阶段

与法国新艺术和比利时新艺术接近1896～1900年

第一阶段

与“艺术74主要代表人物：

奥托·埃克曼（OttoEckmann,1865年～1902年）

赫尔曼·奥布里斯特（HermannObrist,1863年～1927）

奥古斯特·恩德尔（AugustEndell,1871年～1925年）主要代表人物：

奥托·埃克曼（OttoEckmann,75挂毯《五只天鹅》埃克曼挂毯《五只天鹅》埃克曼76椅子理查德.雷莫什姆橡木、皮德国1868年～1957年约1898年椅子理查德.雷莫什姆橡木、皮德国1868年～177靠椅和扶手椅爱德华·科隆纳枫木雕刻、天鹅绒德－美籍1862年～1948年约1899年靠椅和扶手椅爱德华·科隆纳枫木雕刻、天鹅绒德－美78椅子彼得·贝瑞斯德国1902年椅子彼得·贝瑞斯德国1902年79第六节西班牙的“新艺术”第六节西班牙的“新艺术”80安东尼·高迪（AntoniGaudi,1852年～1926年）

一、摩尔风格阶段

二、哥特式风格阶段安东尼·高迪（AntoniGaudi,1852年～19281圣家族教堂安东尼·高迪圣家族教堂安东尼·高迪82第七节意大利的“新艺术”第七节意大利的“新艺术”83家具工艺：

卡洛·布加蒂（CarloBugatti）

陶瓷工艺：

手绘陶瓷（马略卡式Majolica）

家具工艺：

卡洛·布加蒂（CarloBugatti）

84椅子卡罗·布加提意大利1902年椅子卡罗·布加提意大利1902年85第八节英国的“新艺术”第八节英国的“新艺术”86格拉斯哥四人：

查尔斯·麦金托什（1868年～1928年）

赫伯特·马克奈（1868年～1955年）

玛格丽特·麦克唐娜（1864年～1933年）

芙兰西丝·麦克唐娜（1873年～1921年）

格拉斯哥四人：

查尔斯·麦金托什（1868年～1928年87风格特征：

1.强调简单的几何形体和有机形态的完美结合

2.强调纵横直线（特别是长直线）的应用

3.强调对于黑白色的运用

4.注意平衡的处理

5.注重装饰性的表现

风格特征：

1.强调简单的几何形体和有机形态的完美结合88金属钟查尔斯·弗兰克斯·安斯利·怀斯彩绘木、铜英国1857年～1941年金属钟查尔斯·弗兰克斯·安斯利·怀斯彩绘木、铜89镜子银、珐琅、木、玻璃镜英国1902年镜子银、珐琅、木、玻璃镜英国1902年90扶手椅查尔斯·瑞内·麦金托什苏格兰1904年扶手椅查尔斯·瑞内·麦金托什苏格兰1904年91第九节美国的“新艺术”第九节美国的“新艺术”92桌子查尔斯·鲁福斯美国白橡木、铁、青铜美国1853年～1936年1898～1901年桌子查尔斯·鲁福斯美国白橡木、铁、青铜美国93带三个勺子的碗蒂凡尼玻璃、银镀金美国1892年～1900年带三个勺子的碗蒂凡尼玻璃、银镀金美国189294窗饰蒂凡尼玻璃美国窗饰蒂凡尼玻璃美国95灯蒂凡尼玻璃、青铜美国灯蒂凡尼玻璃、青铜美国96灯具蒂凡尼美国1906年灯具蒂凡尼美国1906年97灯具蒂凡尼美国1914年灯具蒂凡尼美国1914年98椅子弗兰克·罗伊德·怀特美国1904年椅子