苏轼词再论之又一体考

苏轼词再论之又一体考

西宁八年（1075年）冬天，苏轼狩猎常山，有“江神子”（密州狩猎）。关于这首词的创作与歌唱,他在《与鲜于子骏三首》其二中作了生动描写:“近却颇作小词,虽无柳七郎风味,亦自是一家。呵呵,数日前猎于郊外,所获颇多。作得一阕,令东州壮士扺掌顿足而歌之,吹笛击鼓以为节,颇壮观也。”《词谱》所录苏词“又一体”共12调15阕,兹据1979年北京市中国书店清康熙五十四年内府刻本影印本一、卷一《渔歌子》,调名下注:“唐教坊曲名。按唐书张志和传,志和居江湖,……尝撰《渔歌子》,即此词也。单调体实始于此。至双调体,昉自《花间集》顾夐、孙光宪,有魏承班、李珣诸词可校。若苏轼单调词,则又从双调词脱化耳。和凝词更名《渔父》,徐积词名《渔父乐》。”《词谱》录顾夐词作“又一体”,“双调五十字,前后段各六句四仄韵。”词曰:“晓风清,幽沼绿,倚栏凝望珍禽浴。画帘垂,翠屏曲,满袖荷香馥郁。【后段略】”渔父饮,谁家去,鱼蟹一时分付。酒无多少醉为期,彼此不论钱数。渔父醉,蓑衣舞,醉里却寻归路。轻舟短棹任横斜,醒后不知何处。渔父醒,看江午,梦断落花飞絮。酒醒还醉醉还醒,一笑人间今古。渔父笑,轻鸥举,漠漠一江风雨。江边骑马是官人,借我孤舟南渡。晁说之有诗,题曰:《鄜州张路钤处见东坡所书渔父四首,感叹之余,因思诸王孙伯言善歌此辞,每以为乐。作寄伯言视张》二、卷四《点绛唇》,调名下注:“双调四十一字,前段四句三仄韵,后段五句四仄韵。”录冯延巳词:“荫绿围红,飞琼家在桃源住。画桥当路,临水开朱户。柳径春深,行到关情处。颦不语,意凭风絮,吹向郎边去。”词后注:“此调以此词为正体,若苏词之藏韵,韩词之添字,皆为变格也。”苏轼词为“又一体”,双调四十一字,前后段各五句四仄韵。词曰:“不用悲秋,今年身健,还高宴,江村海甸,总作空花观。尚想横汾,兰菊纷相半,楼船远,白云飞乱,空有年年雁。”词后注:“此词前段第二句,本七字句,但于第四字藏一韵,可作两句。宋吴琚‘憔悴天涯,故人相遇。情如故。’舒亶词‘紫雾香浓,翠华风转。花随辇。’‘遇’字、‘转’字用韵,正与此同。”将苏词与冯词比较,“飞琼家在桃源住”一句,增一韵,改为:“今年身健,还高宴。”词句中增一“韵”,乐句中即增一“小住”,节奏即有所改变。句中“韵”的音乐意义,沈义父《乐府指迷》指出:“词中多有句中韵,人多不晓。不惟读之可听,而歌时最要叶韵应拍,不可以为闲字而不押。”三、卷八《少年游》,以晏殊之作为正体,调名下注:“调见《珠玉集》。……此调最为参差。今分七体,其源俱出于晏词。或添一字,摊破前后段起句,作四字两句者;或减一字,摊破前后两段,第三、四句,作七字一句者;或于前后段第二句,添一字者;或于两结句,添一字者;悉为类列,以便按谱查填。”晏殊词曰:“芙蓉花发去年枝,双燕欲归飞。兰堂风软,金炉香暖,新曲动帘帷。家人并上千春寿,深意满琼厄。绿鬓朱颜,道家装束,长似少年时。”词后注:“晏词实为正体,宋元人悉依此填。”苏轼“又一体”:“去年相送,余杭门外,飞雪似杨花。今年春尽,杨花似雪,犹不见还家。对酒卷帘邀明月,风露透窗纱。恰似嫦娥怜双燕,分明照,画梁斜。”调下注:“双调五十一字。前段六句两平韵,后段四句两平韵。”词后注:“此词摊破晏词前段起句七字一句,作四字两句。又摊破后段第三、四句四字两句,作七字一句,结句又添一字,作六字折腰。晁补之‘前时相见’词,正与此同。此亦自成一体。”《词谱》所列七种“又一体”,词例依次为李甲“江国陆郎封寄后”、柳永“日高花榭懒梳头”、柳永“一生赢得是凄凉”、周密“帘锁宝篆卷宫罗”、杜安世“小轩深院是秋时”、向子諲“去年同醉酴醿下”、姜夔“双螺未合”、韩淲“闲寻杯酒”、晏几道“绿勾栏畔”、杜安世“小楼归燕又黄昏”、苏轼“去年相远”、晏几道“西楼别后”、杨忆“江南节物”、晁补之“当年携手”,共十四首。其中起句摊破七字一句作四字两句者,若以齿年排列为杨忆、晏几道、苏轼、晁补之、姜夔、韩淲。苏轼填《少年游》,薛瑞生《苏轼词编年校注》录三首,分别考定为:熙宁七年(1074)作于润州的“去年相送”;元丰四年(1081)正月作于黄州的《少年游》“玉肌铅粉傲秋霜”;元丰四年(1081)五月作于黄州的“端午赠黄守徐君猷”。黄州两阕均沿晏殊“正体”(“芙蓉花发去年枝”),从句式看,上片七五四四五,下片七五四四五。黄州两阕的创作均为应节歌唱而作,一为元宵,一为端午。而“又一体”“去年相送”作了摊破改变:上片四四五四四五,下片七五七三三。有小序:“润州作,代人寄远。”内容为闺怨。音乐上摊破,歌词上往往添字,而苏轼在乐句上摊破衍声,歌词上却减字,自然使乐声加长,全曲抒情变得轻柔和缓,更适合抒发闺怨相思。四、卷八《西江月》,调名下注:“唐教坊曲名。《乐章集》注‘中吕宫’。”录柳永“凤额绣帘高卷”,“此调必以柳词为正体”。柳词调名下注:“双调五十字,前后段各四句,两平韵,一叶韵。”词曰:“凤额绣帘高卷,兽钚朱户频摇(韵)。两竿红日上花梢(韵)。春睡厌厌难觉(叶)。好梦狂随飞絮,闲愁浓胜香醪(韵)。不成雨暮与云朝(韵)。又是韶光过了(叶)。”苏轼词为“又一体”,词后注:“此词两起句,俱叶仄韵,欧阳炯‘水上鸳鸯’词、竎弃疾‘贪数明朝’词,即此体也。其可平可仄,与柳词同。故不复注。按欧词韵,以力、色叶衣、眉、期、枝,盖遵古韵陌、锡、职通寘、未,以四支无入声也,不若苏词韵之虞、麌、遇本部三声者为合法,故采苏词为谱。”词曰:点点楼头细雨(叶),重重江外平湖(韵)。以王力所改清戈载《词林正韵》为平水韵所列韵目观,苏轼押韵为第四部:平声鱼虞,上声语麌,去声御遇。将苏轼所填与柳永“正体”相比,就叶韵而言,正如《词谱》所注,苏词韵之虞、麌、遇本部三声“合法”。苏词与柳词押韵格式相同,但苏词在遵循仄声开头的“法”规下,又于首句增一韵,乐句增一“小住”成四韵格式:上片雨、湖、徐、浦,下片吐、扶、萸、古。叶韵同部,使全曲产生了萦回往复的效果,将怀才不遇之情,抒发得更加缠绵悱恻。《西江月》是宋人善用的词调,《全宋词》《全宋词补辑》录存《西江月》500多首。柳永填《西江月》,作“中吕宫”。薛瑞生《乐章集校注》下编录一阕“凤额绣帘高卷”,外编辑佚一阕“师师生得艳冶”,附录“小说依托词”录两阕:“调笑师师最惯”“腹内胎生异锦”。附录两阕均从《古今小说众名姬春风吊柳七》中录出,均为艳歌,首句均叶仄。这一结构,盖为当时歌伎们最为上口的歌唱旋律。五、卷九《越江吟》,调名下注:“按宋释文莹《续湘山野录》云,太宗酷爱琴曲十六词,命近臣十人,各探一调,撰一词。苏翰林易简探得《越江吟》,遂赋此调。后贺铸词,因苏词起句有‘瑶池宴’字,更名‘宴瑶池’。苏轼词名《瑶池宴》。《乐府雅词》名《瑶池宴令》。”苏易简《越江吟》为正体:“双调五十一字,前后段各六句六仄韵。”词曰:“非云非烟瑶池宴。片片。碧桃冷落谁见。黄金殿。虾须半卷。天香散。春云和,孤竹清婉。入霄汉。红颜醉态烂漫。金舆转。霓旌影乱。箫声远。”苏轼词为“又一体”,“双调五十一字,前段七句七仄韵,后段六句六仄韵。”词曰:“飞花成阵。春心困。寸寸。别肠多少愁闷。无人问。偷啼自揾。残妆粉。抱瑶琴、寻出新韵。玉纤趁。南风未解幽愠。低云鬓。眉峰敛晕。娇和恨。”词后注:“此与苏易简词同,唯前段起句,摊破七字一句,作四字一句、三字一句。又多押一韵。按贺铸词:‘琼钩褰幔,秋风观’,正与此同。”《越江吟》本为琴曲,苏轼题作《瑶池燕》,其《杂书琴曲十二首·瑶池燕》云:“琴曲有《瑶池燕》,其词既不甚佳,而声亦怨咽。或改其词作《闺怨》云:(词如前,略)此曲奇妙,季常勿妄以与人。”六、卷十四《行香子》,调下列有八体,所列词例作者分别是晁补之、苏轼、秦观、韩玉、杜安世、赵长卿、李清照。词例录苏轼“携手江村”“绮席才终”,作两体。于晁补之“前岁栽桃”词调下注:“双调六十六字,前段八句四平韵,后段八句三平韵。”词后注:“此调以晁词、苏词、秦词、韩词为正体,而韩词一体,填者颇少。按此五首,字句悉同,所辨者在前后段起二句,或押韵,或不押韵耳。”苏轼“携手江村”为“又一体”。词调下注:“双调六十六字,前段八句五平韵,后段八句三平韵。”与晁词比较,从歌词看,于上片多一“韵”;从乐曲看,于上片多一“住”。晁词云:“前岁栽桃,今岁成蹊。更黄鹂、久住相知。微行清露,细履斜晖。对林中侣,闲中我,醉中谁。何妨到老,常闲常醉,任功名生事俱非。衰颜难强,拙语多迟。但酒同行,月同坐,影同嬉。”苏词云:“携手江村。梅雪飘裙。情何限、处处消魂。故人不见,旧曲重闻。向望湖楼,孤山寺,涌金门。寻常行处,题诗千首,绣罗衫、与拂红尘。别来相忆,知是何人。有湖中月,江边柳,陇头云。”苏轼“绮席才终”为“又一体”:“双调六十六字,前段八句五平韵,后段八句四平韵。”词曰:“绮席才终。欢意犹浓。酒阑时、高兴无穷。共夸君赐,初拆臣封。看分香饼,黄金缕,密云龙。斗赢一水,功敌千钟。觉凉生、两腋清风。暂留红袖,少却纱笼。放笙歌散,庭馆静,略从容。”《行香子》调名下注:“《中原音韵》《太平乐府》俱注双调。蒋氏《九宫谱》目,入中吕引子。”就所举晁词“前岁栽桃”、苏词“携手江村”看,以张炎《词源·讴曲旨要》所说“歌曲令曲四掯匀,破近六均慢八均”的“令”“破(近)”“慢”的规范衡量,晁词上片四韵,下片三韵,构成二均。苏词“携手江村”,上片加一韵,成五韵,令曲急韵密,则节奏加快。“绮席才终”一阕,上片加一韵,下片加一韵,上下片共八均,构成慢词体制。韵密曲急,慢词的体制中又体现出令曲的曲拍特点,表达了欢快情绪。《行香子》是苏轼喜用的词调,薛瑞生《苏轼词编年校注》录有七首。《词谱》所录两首,“携手江村”一首,熙宁七年(1074)正月,苏轼自杭州赴润州,过丹阳作,题序曰:“丹阳寄述古。”此前熙宁六年(1073)春,苏轼巡行富阳、新城、桐庐,过七里濑作有“一叶轻舟”。熙宁年间的杭州,歌舞正盛。倅杭的苏轼,与杭守陈襄(述古)以及“诗人老去莺莺在,公子归来燕燕忙”的张先等人,携妓畅游西湖,每填一阕,歌妓争唱,自然要考虑叶韵应拍。而“绮席才终”一首,题作“茶词”,作时在元祐四年(1089)秋七、卷十五《青玉案》,调名下注:“汉张衡诗‘何以报之青玉案’,调名取此。《中原音韵》注双调。《太和正韵谱》注高平调。蒋氏《九宫谱》目入中吕引子。”正如宫调有“双调”、“高平调”、“中吕引子”的“转调”变化一样,此词《词谱》所录“又一体”共有“十三体”。贺铸“凌波不过横塘路”作为正体,苏轼“三年枕上吴中路”作为“又一体”。贺铸“凌波不过横塘路”调名下注:“双调六十七字,前后段各六句五仄韵。”词曰:“凌波不过横塘路。但目送、芳尘去。锦瑟华所谁与度。月桥花院,琐窗朱户。只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。若问闲情都几许。一川烟草,满城风絮。梅子黄时雨。”苏轼“三年枕上吴中路”调名下注:“双调六十七字,前后段各六句四仄韵。”词曰:“三年枕上吴中路。遣黄耳、随君去。若到松江呼小渡。莫惊鸥鹭。四桥尽是,老子经行处。辋川图上看春暮。常记高人右丞句。作个归期天已许。春衫犹是,小蛮针线,曾湿西湖雨。”相对贺词,此词“韵断”如图所示,贺词上片:“锦瑟华所谁与度?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。”“一均”:小住-顿-小住-大住,苏词改为:小住-小住-顿-大住。下片:“若问闲情都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。”“一均”:小住-顿-小住-大住,苏词改为:小住-小顿-大顿-大住。上片的改变,“渡”与“鹭”两韵紧跟,把友人终于归家时一“呼”一“惊”的感情表达得迫促、真切。而“作个归期天已许,春衫犹是、小蛮针线,曾湿西湖雨”,韵位变疏,乐曲的节奏拉长,又正好适应了“作个归期”的渴盼。此词有序:“和贺方回韵送伯固归吴中故居。”八、卷二十二《满江红》,录十四体,调名下注:“此调有仄韵平韵两体。仄韵词,宋人填者最多,其体不一,今以柳词为正体,其余各以类列。”柳永《满江红》“双调九十三字,前段八句四仄韵,后段十句五仄韵”。词曰:“暮雨初收,长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟疏淡,苇风萧索。几许渔人飞短艇,尽载灯火归村落。遣行客、当此念回程,伤漂泊。桐江好,烟漠漠。波似染,山如削。绕严陵滩畔,鹭飞鱼跃。游宦区区成底事,平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟,从军乐。”词后注:“此调押仄声韵者,以柳永此体为定格。”苏轼“东武城南”为“又一体”,调名下注:“双调九十四字,前段八句四仄韵,后段十句五仄韵。”词曰:“东武城南,新堤固、涟漪初溢。隐隐遍、长林高阜,卧红堆碧。枝上残花吹尽也,与君更向江边觅。问向前、犹有几多春,三之一。官里事,何时毕。风雨外,无多日。相将泛曲水,满城争出。君不见、兰亭修禊事,当时坐上皆豪逸。到如今、修竹满山阴,空陈迹。”词后注:“此亦与柳词同,惟后段第七句添一字。”添一字,原七言句则改组为三言、五言句法,在乐曲即增一小顿,乐句加长,更好地唱出了物是人非的思古幽情。九、卷二十五《醉蓬莱》,调名下注:“《乐章集》注‘林钟商’。”柳永一体注:“双调九十七字,前段十一句四仄韵,后段十二句四仄韵。”词曰:“渐亭皋叶下,陇首云飞,素秋新霁。华阙中天,锁葱葱佳气。嫩菊黄深,拒霜红浅,近宝阶香砌。玉宇无尘,金茎有露,碧天如水。正值升平,万几多暇,夜色澄鲜,漏声迢递。南极星中,有老人呈瑞。此际宸游,凤辇何处,度管弦清脆。太液波翻,披香帘卷,月明风细。”词后注:“此调以此词为正体,若苏词之句读小异,乃变格也。”苏轼之“笑劳生一梦”作“又一体”。注云:“双调九十七字,前后段各十一句四仄韵。”词曰:“笑劳生一梦,羁旅三年,又还重九。华发萧萧,对荒园搔首。赖有多情,好饮无事,似古人贤守。岁岁登高,年年落帽,物华依旧。此会应须烂醉,仍把紫菊茱萸,细看重嗅。摇落霜风,有手栽双柳。来岁今朝,为我西顾,酹羽觞江口。会与州人,饮公遗爱,一江醇酎。”词后注:“此与柳词同,惟换头四字三句,作六字两句异。”四字三句改为六字两句,总字数未变,乐句中则减少一“顿”,可谓偷声,即减省节奏。苏轼的改变,让换头处节奏更为警紧,以适合他抒发壮志难酬的抑郁之情。十、卷二十八《念奴娇》,录十二体,调名下注:“《碧鸡漫志》云,大石调,又转入道调宫,又转入高宫大石调。姜夔词注‘双调’。”“此调有平韵、仄韵二体,凡句读参差大同小异者,谱内各以类列。”苏轼“凭空眺远”一阕词后注:“此调仄韵词,以此词为正体。……若苏词别首‘大江东去’词……皆变体也。”调名下注:“双调一百字,前后段各十句,四仄韵。”词曰:“凭高眺远,见长空万里,云无留迹。桂魄飞来光射处,冷浸一天秋碧。玉宇琼楼,乘鸾来去,人在清凉国。江山如画,望中烟树历历。我醉拍手狂歌,举杯邀月,对影成三客。起舞徘徊风露下,今夕不知何夕。便欲乘风,翻然归去,何用骑鹏翼。水晶宫里,一声吹断横笛。”“又一体”:“大江东去,浪淘尽、千古风流人物。故垒西边,人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰。遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。羽扇纶巾,谈笑处、樯橹灰飞烟灭。故国神游,多情应笑我,早生华发。人间如寄,一尊还酹江月。”词后注:“此词前段第二句三字,第三句六字,后段第二句五字,第三句四字。前后段第四句俱四字,第五句俱九字,与前词异。宋元人如此填者甚少,故以前词作谱。……此词传诵已久,采之以备一体。”苏轼两体,均叶入声韵。句式变化,则乐句变化。“凭高眺远”一阕,“双调一百字,前后段各十句,四仄韵”,与“大江东去”一阕比较,句顿变化:“凭高眺远,见长空万里,云无留迹。”此为“一均”。出句:四字一句;对句:五字一句,四字一韵。乐句即小住、小住、大住。“大江东去,浪淘尽、千古风流人物。”此为“一均”。出句:四字一句;对句:三字一逗,六字一韵。乐句即小住、小顿、大住。“凭高眺远”一阕中,“我醉拍手狂歌,举杯邀月,对影成三客。”六字一句,四字一句,五字一韵。而“遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。”六字一句,五字一句,四字一韵。“凭高眺远”一阕,前段:“桂魄飞来光射处,冷浸一天秋碧。”后段:“起舞徘徊风露下,今夕不知何夕。”“大江东去”一阕,前段:“故垒西边,人道是、三国周郎赤壁。”后段:“羽扇纶巾,谈笑处、樯橹灰飞烟灭。”每一“均”中的总字数不变,而乐句中的“顿”、“住”变化,即节奏改变,旋律改变。苏轼“大江东去”一阕,胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷五九、俞文豹《吹剑录》及《吹剑续录》、张邦基《墨庄漫录》卷九、曾季狸《艇斋诗话》、葛立方《韵语阳秋》卷十三、洪迈《容斋续笔》卷八、陆游《入蜀记》卷四、范成大《吴船录》卷下、赵彦卫《云麓漫钞》卷六、张侃《拙轩集》卷五等均有记述。胡仔生于1110年,卒于1170年。《苕溪渔隐丛话》前集、后集著成于绍兴年间。张邦基约1131年前后在世。曾季狸约1147年前后在世。葛立方绍兴八年(1138)举进士,卒于1164年。俞文豹约宋理宗嘉熙末前后在世。洪迈生于1123年,卒于1202年。陆游生于1125年,卒于1210年。范成大生于1126年,卒于1193年。赵彦卫约1195年前后在世。张侃约1206年前后在世。九位主要生活在南宋前期,正当元祐党争解冻之时。苏轼的得以“解放”,使他的歌词也倍受重视,大家不约而同地在议论他的《念奴娇·赤壁怀古》。胡仔《苕溪渔隐丛话》称其“语意高妙,真古今绝唱”。俞文豹《吹剑续录》引当年幕士所云:“学士词,须关西大汉,执铁板,唱‘大江东去’。”仅就词意言,胡仔“真古今绝唱”之评,深得大众共鸣,千百年的广泛传播、接受,可以说已证实了对他的评价。但从歌词的“句调”来看,表现出什么样的特点?宋人填《念奴娇》,苏轼前有沈唐。沈唐(生卒年不详),字公述,韩琦门客,始为楚州职官,熙宁间辟充大名府签判,后改辟渭州签判,卒于官。词存四首,周泳先辑为《沈公述词》。《全宋词补辑》另从《诗渊》辑得一首。王灼《碧鸡漫志》谓其词“源流从柳氏(永)来,病于无韵”。苏轼《念奴娇》作于黄州,作时一般据其《前赤壁赋》的叙述,定于元丰五年(1082)七月。而韩琦生于1008年,卒于1075年,从沈唐为韩琦门客的身份看,他的创作应早于苏轼。兹列二词加以比较如下:由表中所示可见,苏轼的改变突出地表现在音节与句法。往往是在一个“韵断”中改组句式,这样反映在乐句上即有顿、小顿的变化,就整个旋律而言亦即节奏发生了变化。句式的改变,若用诗与词之句式加以评判的话,苏轼放弃了“领”字、口语,几乎是诗化句式。由此又让我们对苏轼“以诗为词”有了理解。稍晚于曾季狸的曹冠,在其《燕喜词序》中写“大江东去”的歌唱效果,“歌赤壁之词,使人扺掌激昂,而有未楫中流之心”。苏轼词的逸怀浩气、举首高歌,无疑开拓了一个歌曲风格的新世界。十一、卷三十九《哨遍》,录“九体”,苏轼“为米折腰”列第一,词调下注:“双调二百三字,前段十七句,五仄韵,四叶韵,后段二十句,五叶韵,七仄韵。”苏轼“睡起画堂”一阕为“又一体”,词调下注:“双调二百三字,前段十八句,五仄韵,两叶韵,后段十九句,九仄韵,两叶韵。”“又一体”较前词上片添一字,减两韵;下片减一句,添两韵,减三叶韵。“为米折腰”一阕序曰:“陶渊明赋《归去来》,有其词而无其声。余治东坡,筑雪堂于上,人俱笑其陋。独鄱阳董毅夫过而悦之,有卜邻之意。乃取《归去来词》,稍加隐括,使就声律,以遗毅夫。使家僮歌之,时相从于东坡,释耒而和之,扣牛角而为之节,不亦乐乎。”为米折腰,因酒弃家,口体交相累。归去来,谁不遣君归。觉从前皆非今是。露未晞。征夫指予归路,门前笑语喧童稚。嗟旧菊都荒,新松暗老,吾年今已如此。但小窗容膝闭柴扉。策杖看孤云暮鸿飞。云出无心,鸟倦知还,本非有意。噫。归去来兮。我今忘我兼忘世。亲戚无浪语,琴书中有真味。步翠麓崎岖,泛溪窈窕,涓涓暗谷流春水。观草木欣荣,幽人自感,吾生行且休矣。念寓形宇内复几时。不自觉皇皇欲何之。委吾心、去留谁计。神仙知在何处,富贵非吾志。但知临水登山啸咏,自饮壶觞自醉。此生天命更何疑。且乘流、遇坎还止。董毅夫善填词,苏轼有和董毅夫韵而填成的《满江红》,序云:“杨元素《本事曲集》:董毅夫名钺,自梓漕得罪归鄱阳,遇东坡于齐安。怪其丰暇自得,曰:‘吾再娶柳氏,三日而去官。吾固不戚戚,而忧柳氏不能忘怀于进退也。已而欣然同忧患如处富贵,吾是以益安焉。’乃令家僮歌其所作《满江红》。”和韵填词,亦非仅按格律谱,不能歌唱,其实苏轼应和酬答填词,同样是“注意乐曲与声词配合之理”十二、卷三十九《戚氏》,柳永“戚氏”列第一,调名下注:“三段二百十二字,前段十五句九平韵,中段十二句六平韵,后段十六句六平韵两叶韵。”苏轼“玉龟山”为“又一体”,词调下注:“三段二百十三字,前段十五句九平韵,中段十一句七平韵,后段十五句七平韵两叶韵。”与前《哨遍》的创作相类似,仍然是改组句式、改变韵数韵位,以适应歌唱声情。苏轼《戚氏》的创作与歌唱,李之仪亲眼目睹,并特意作《跋戚氏》:中山控北虏,为天下重镇。异时选寄,皆一时人物,然轻裘缓带,折冲樽爼,韩忠献、宋景文公而已。元祐末,东坡老人自礼部尚书以端明殿学士加翰林院侍读学士,为定州安抚使。开府延辟,多取其气类,故之仪以门生从辟,而蜀人孙子发实相与俱。于是海陵滕兴公、温陵曾仲锡为定倅。五人者,每辨色,会于公厅,领所事竟,按前所约之地,穷日力尽欢而罢。或夜,则以晓角动为期。方从容醉笑间,多令官妓随意歌于坐侧,各因其谱,即席赋咏。一日,歌者辄于老人之侧作《戚氏》,意将索老人之才于仓卒,以验天下之所向慕者。老人笑而颔之。邂逅方论穆天子事,颇摘其虚诞,遂资以应之。随声随写,歌竟篇就,才点定五六字尔。坐中随声击节,终席不间他辞,亦不容别进一语。临分曰:“足以为中山一时盛事,前固莫与比,而后来者未必能继也。”