巴洛克与洛可可建筑课件

TheForeignancientarchitectureappreciation外国古建筑欣赏石河子大学文学艺术学院美术系——王志炜TheForeignancient外国古建筑欣赏石河子大1古希腊建筑古罗马建筑古埃及建筑中世纪建筑文艺复兴建筑巴洛克与洛可可建筑新古典建筑目录古希腊建筑目录2TheBaroqueand

RococoArchitecture

巴洛克与洛可可建筑

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RococoArchit3畸形的珍珠、扭曲的花瓣

——巴洛克与洛可可建筑

畸形的珍珠、扭曲的花瓣

4TheBaroqueArchitecture

巴洛克建筑

TheBaroqueArchitecture

巴洛克建筑5巴洛克建筑巴洛克建筑是17～18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。其特点是外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间。巴洛克一词的原意是奇异古怪，也可翻译成“畸形的珍珠”。古典主义者用它来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格。这种风格在反对僵化的古典形式，追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用，对城市广场、园林艺术以至文学艺术部门都发生影响，一度在欧洲广泛流行。巴洛克建筑巴洛克建筑是17～18世纪在意大利文艺复兴建筑基础6巴洛克建筑

意大利文艺复兴晚期著名建筑师和建筑理论家维尼奥拉设计的罗马耶稣会教堂是由手法主义向巴洛克风格过渡的代表作，也有人称之为第一座巴洛克建筑。手法主义是16世纪晚期欧洲的一种艺术风格。其主要特点是追求怪异和不寻常的效果，如以变形和不协调的方式表现空间，以夸张的细长比例表现人物等。建筑史中则用以指1530～1600年间意大利某些建筑师的作品中体现前期巴洛克风格的倾向。巴洛克建筑意大利文艺复兴晚期著名建筑师和建筑理论家维尼奥拉7第一个巴洛克建筑，平面采用拉丁十字的巴西利卡形制，中厅加宽，在圣坛前建了一个穹顶以照亮圣坛，渲染了浓重的宗教气氛。立面上使用了双柱，叠柱，套叠的山花，和卷曲的涡卷等做法。这种型制的教堂被耶稣会在各地普遍推广。维尼奥拉设计1507-1573年罗马耶稣会教堂1568年第一个巴洛克建筑，平面采用拉丁十字的巴西利卡形制，中厅加宽，8罗马

耶稣会教堂罗马

耶稣会教堂9罗马圣玛利亚教堂

光靠平面已经不能吸引大家，于是教堂的正面现在有了进深和立体感。罗马圣玛利亚教堂10罗马圣卡罗教堂的正面又运用了曲线，巴洛克到此已经完全成立。

罗马圣卡罗教堂的正面11圣卡罗教堂圣卡罗教堂12巴洛克建筑巴洛克风格打破了对古罗马建筑理论家维特鲁威的盲目崇拜，也冲破了文艺复兴晚期古典主义者制定的种种清规戒律，反映了向往自由的世俗思想。另一方面，巴洛克风格的教堂富丽堂皇，而且能造成相当强烈的神秘气氛，也符合天主教会炫耀财富和追求神秘感的要求。因此，巴洛克建筑从罗马发端后，不久即传遍欧洲，以至远达美洲。有些巴洛克建筑过分追求华贵气魄，甚至到了繁琐堆砌的地步。

巴洛克建筑巴洛克风格打破了对古罗马建筑理论家维特鲁威的盲目崇13罗马耶稣会教堂——“第一个巴洛克建筑”

正面的装饰一切都是双重的――柱子、山花、两边的大卷涡。正门上面分层檐部和山花做成重叠的弧形和三角形，大门两侧采用了倚柱和扁壁柱。立面上部两侧作了两对大涡卷。

罗马耶稣会教堂14圣苏珊娜教堂（StSusanna），1603年，罗马设计：玛丹纳（Maderna）圣维桑－阿诺斯塔斯教堂1646～1650年，罗马形式新异的巴洛克教堂节奏不规则跳跃：爱用双柱，甚至以三棵柱子为一组，开间的变化也很大。突出垂直分划，用的是叠柱式，却把基座、檐部甚至山花都做成断折式的，加强上下联系，而破坏柱式固有的水平联系。追求强烈的体积和光影变化，薄壁柱、四分之三柱、倚柱。墙上作深龛。有意制造反常出奇的新形式：山花缺去顶部，嵌入纹章、匾额或其他雕饰；两个山花套叠在一起，使一些建筑不完整……圣苏珊娜教堂（StSusanna），1603年，罗马圣维桑15形式新异的巴洛克教堂圣卡罗教堂1638～1667波洛米尼设计30年代之后，建造了大量的教区小教堂，平面不再是拉丁十字式的，有圆形、椭圆形、六角星形、园瓣十字形、梅花形等等。形式新异的巴洛克教堂圣卡罗教堂30年代之后，建造了大量的教区16形式新异的巴洛克教堂喜欢使用曲线、曲面，像波浪一样起伏流动，没有确切的形象。螺旋型的柱子和采光塔、圆形的雨罩和台阶等，动感更加强烈。圣卡罗教堂（StCarlo），1638～1667，罗马设计：波洛米尼形式新异的巴洛克教堂喜欢使用曲线、曲面，像波浪一样起伏流动，17形式新异的巴洛克教堂形式新异的巴洛克教堂18形式新异的巴洛克教堂形式新异的巴洛克教堂19形式新异的巴洛克教堂罗马的StAndrea教堂,1658年设计：贝尼尼Bernini1598-1680形式新异的巴洛克教堂罗马的StAndrea教堂,1658年2030年代之后，建造了大量的教区小教堂，平面不再是拉丁十字式的，有圆形、椭圆形、六角星形、园瓣十字形、梅花形等等。30年代之后，建造了大量的教区小教堂，平面不再是拉丁十字式的21圣彼得大教堂中圣彼得陵墓的神龛巴洛克教堂的室内巴洛克教堂的室内，喜欢使用大量的壁画和雕刻，璀璨缤纷，富丽堂皇。但各种艺术手段的焦点在圣坛和祭坛，主要的效果是荣耀上帝圣彼得大教堂中圣彼得陵墓的神龛巴洛克教堂的室内巴洛克教堂的室22巴洛克教堂的室内圣彼得大教堂巴洛克教堂的室内圣彼得大教堂23巴洛克教堂的室内圣彼得大教堂巴洛克教堂的室内圣彼得大教堂24圣卡罗教堂圣卡罗教堂25巴洛克教堂的室内离圣卡罗教堂不远有贝尼尼设计的罗马圣安德烈教堂，教堂不大，厅为横向椭圆形，里面有方有圆，有虚有实，浮凸有致，简明紧凑。内部光线明亮，小天使门走出神龛，自由的飞翔。雕塑和建筑融合在一起。巴洛克教堂的室内离圣卡罗教堂不远有贝尼尼设计的罗马圣安德烈教26巴洛克教堂的室内巴洛克教堂的室内27法国巴洛克室内巴黎卢浮宫法国巴洛克室内巴黎卢浮宫28凡尔赛宫的花园凡尔赛宫的花园29凡尔赛宫的镜厅凡尔赛宫的镜厅30最初表现形式：手法主义（手法主义是16世纪晚期欧洲的一种艺术风格。）主要特点：追求怪异和不寻常的效果，如以变形和不协调的方式表现空间，以夸张的细长比例表现人物等。

巴洛克建筑艺术的代表人物及作品最初表现形式：手法主义巴洛克建筑艺术的代表人物及作品31巴洛克代表设计师——贝尼尼罗马圣安德列教堂在建筑中他夸张的是结构。平面的神庙布局中出突出来圆形门廊，突兀而富有动感，彻底打破了原来的“山”字形面。巴洛克代表设计师——贝尼尼32

罗马圣安德列教堂模仿米开朗基罗的罗伦佐图书馆，为教皇的接待厅设计了大阶梯透视的运用使得长廊的深远感觉比实际的空间长度还遥远。教皇的神秘身份正好需要这个。罗马圣安德列教堂33前后建筑的时间120年（1506－1626），几乎跨过了文艺复兴到巴洛克前期的全部时间。集中了意大利最优秀的建筑师。比如布拉曼特、拉斐尔、米开朗基罗、小桑加洛、维尼奥拉（“第一个巴洛克”的设计者）、以及贝尼尼。巴洛克代表建筑——梵蒂冈圣彼得大教堂前后建筑的时间120年（1506－1626），几乎跨过了文艺34广场和平台小广场组成的开阔建筑空间复合体，带来舞台艺术的发想。由四根列柱连接成的两个弯曲柱廊和两个笔直的门廊，使大教堂正面清晰可见。圆形屋顶和正面浑然一体，而正面彰显着埃及方尖碑、喷泉、文艺复兴式宫殿的动感，营造出纯然独创的广大都市空间。广场和平台小广场组成的开阔建筑空间复合体，带来舞台35贝尼尼用4排一共280根自己修改过的多立克式柱围绕着广场。密集的柱子让穿行于其间的人以为进入了石头森林、难以呼吸，作为背景的广场从而越发显得开阔了。贝尼尼用4排一共280根自己修改过的多立克式柱围绕着广场。密36圣彼得大教堂教宗弥撒情景

圣彼得大教堂37

他把雕塑家和建筑师结合在一起的尝试就是梵蒂冈圣彼得大教堂中圣彼得陵墓的神龛贝尼尼继承米开朗其罗风格,大张其鼓的开启了巴洛克风格,其中的一个小品就是在圣比得教堂圆顶正下方造了一个有四根螺旋形大柱子富丽的铜华盖(1624-1633)，华盖覆盖着的是圣彼得的坟墓。他把雕塑家和建筑师结合在一起的尝试就是梵蒂冈圣彼得38在华盖上方的墙壁里，贝尼尼精心打造了圣彼得的宝座，在宝座四周创造出天堂荣光乍现的幻象，世称圣彼得之椅。在华盖上方的墙壁里，贝尼尼精心打造了圣彼得的宝座，在宝座四周39四河喷泉象征世界四大洲的四大河的拟人雕塑。

四河喷泉象征世界四大洲的四大河的拟人雕塑。40四河喷泉四河喷泉41四河喷泉四河喷泉42四河喷泉四河喷泉43四河喷泉四河喷泉44四河喷泉四河喷泉45巴洛克的代表建筑——法国的凡尔赛宫

欧洲最大的王宫前后建筑的时间有95年（1661－1756）。虽然外表的整体风格已经属于古典主义，但宏大的规模和毫不掩饰的君临天下的气势，完全是巴洛克式的。巴洛克的代表建筑——法国的凡尔赛宫欧洲最大的王宫46宫殿内部的装潢极尽奢华。随便在宫中某处看到的装饰画可能就是出自当时最有名的画家之手。作为巴洛克式的代表，王宫的接待厅，即著名的镜厅就是一个奢华的例证。

宫殿内部的装潢极尽奢华。随便在宫中某处看到的装饰画47巴洛克建筑艺术的风格特征1．追求新奇。巴洛克建筑艺术的风格特征1．追求新奇。482．追求建筑形体和空间的动态，常用穿插的曲面和椭圆形的空间。2．追求建筑形体493．喜好富丽的装饰，强烈的色彩，打破建筑与雕刻绘画的界线，使其相互渗透。3．喜好富丽的装饰，强烈的色彩，打504．趋向自然，追求自由奔放的格调，表达世俗情趣，具有欢乐气氛。4．趋向自然，追求51巴洛克建筑艺术的特质1、善用动势：不管是实际的，如波形的墙面或不断变化的喷射状的喷泉：还是含蓄的，如描绘成充满活力或动作显着的人物(不再如古典文艺复兴时的静态表现，而呈现歪斜配置的动感)。巴洛克建筑艺术的特质1、善用动势：522、力图表现或暗示无穷感：如伸向地平线的道路，展现无际天空幻觉的壁画，运用变换透视效果使其变得扑塑迷离的镜面手法。圣卡尔波罗美斯教堂圆顶内部2、力图表现或暗示无穷感：533、强调光线：设计一种人为光线，而非自然的光，产生一种戏剧性气氛，创造比文艺复兴更有立体感、深度感、层次感的空间。造成轮廓线模糊，构图有机化，而有整体感。3、强调光线：544、追求戏剧性、夸张、透视的效果。

不拘泥各种不同艺术形式之间的界线，将建筑、绘画、雕塑等艺术形式融为一体。4、追求戏剧性、夸张、透视的效果。

不拘泥各种不同艺术形式之55其它国家的巴洛克建筑艺术德国巴洛克教堂建筑风格特点：外观简洁雅致，造型柔和装饰不多，外墙干坦，同自然环境相协调。教堂内部装饰则十分华丽，造成内外的强烈对比。著名实例是班贝格郊区的十四圣徒朝圣教堂、罗赫尔的修道院教堂。

其它国家的巴洛克建筑艺术德国巴洛克教堂建筑风格特点：56奥地利巴洛克建筑风格特点：

奥地利的巴洛克建筑风格主要是从德国传入的。18世纪上半叶，奥地利许多著名建筑都是德国建筑师设计的。维也纳的舒伯鲁恩宫，外表是严肃的古典主义建筑形式，内部大厅则具有意大利巴洛克风格，大厅所有的柱子都雕刻成人像，柱顶和拱顶满布浮雕装饰，是巴洛克风格和古典主义风格相结合的产物。巴洛克与洛可可建筑ppt课件57其他巴洛克建筑装饰其他巴洛克建筑装饰58巴洛克与洛可可建筑ppt课件59巴洛克与洛可可建筑ppt课件60巴洛克与洛可可建筑ppt课件61巴洛克与洛可可建筑ppt课件62巴洛克与洛可可建筑ppt课件63巴洛克与洛可可建筑ppt课件64巴洛克与洛可可建筑ppt课件65巴洛克与洛可可建筑ppt课件66巴洛克教堂的壁画1、用透视法延续建筑，扩大建筑空间：在天花上接着四壁的透视线再画上一两层，然后在檐口之上画高远的天空，游云舒卷，天使飞翔。在墙上画几层柱廊或楼梯厅，仕女悠然来往。在天花上或墙上作有边框的壁画，画着辽阔的室外天地大景，仿佛是建筑的窗子。2、色彩鲜艳明亮，对比强烈。3、构图动态剧烈画中形象拥挤着、扭曲着、不安地骚动着，怒立的奔马似乎立刻要将前蹄踏进大厅。巴洛克教堂的壁画1、用透视法延续建筑，扩大建筑空间：67巴洛克教堂的壁画巴洛克教堂的壁画68巴洛克教堂的壁画巴洛克教堂的壁画69巴洛克教堂的壁画巴洛克教堂的壁画70巴洛克教堂的壁画巴洛克教堂的壁画71巴洛克教堂的壁画巴洛克教堂的壁画72教皇的接待厅设计了大阶梯1663年巴洛克教堂

的综合艺术教皇的接待厅设计了大阶梯巴洛克教堂

的综合艺术73圣特瑞莎的狂喜贝尼尼巴洛克教堂的雕刻1、雕刻渗透到建筑中去人像柱、半身像的牛腿、人头的托架等很流行，甚至有一些壁炉和大门做成张着血盆大口的魔怪的脸谱。2、雕刻的安置与建筑物没有确定的构图联系天使们仿佛随时都在飞动。3、雕刻常常是自然主义的用大理石雕成帷幕、丝穗等，波折宛然，像被微风吹动，真假难辨。圣特瑞莎的狂喜贝尼尼巴洛克教堂的雕刻1、雕刻渗透到建筑中74巴洛克教堂的雕刻巴洛克教堂的雕刻75从穹窿上拍巴洛克广场（圣彼得大教堂）从穹窿上拍巴洛克广场（圣彼得大教堂）76巴洛克广场

罗马纳沃纳广场巴洛克广场罗马纳沃纳广场77特莱维喷泉特莱维喷泉78特莱维喷泉特莱维喷泉79特莱维喷泉特莱维喷泉80特莱维喷泉特莱维喷泉81牛津的府邸（1705年）牛津的府邸（1705年）82西班牙圣地亚哥·德·贡波斯代拉教堂（SantiagodeCompostela,1738)西班牙的超级巴洛克西班牙圣地亚哥·德·贡波斯代拉教堂（Santiagode83西班牙的超级巴洛克西班牙的超级巴洛克84巴洛克建筑的特点

1），追求形体的不稳定性，节奏的跳跃 2），利用透视产生错觉，用透视法夸大建筑的比例、尺度 3），大量运用曲线、曲面、断山花，产生断裂感和流动感 4），有系统的多中心，空间的动态。 5），大量采用双柱、壁柱、倚柱。 6），强调光影效果，体积感 7），重视色彩，爱用对比色。 8），打破建筑、雕塑、绘画的界限巴洛克建筑的特点1），追求形体的不稳定性，节奏的85

巴洛克建筑主要有四个方面的特征：炫耀财富。它常常大量用贵重的材料、精细的加工、刻意的装饰，以显示其富有与高贵。不囿于结构逻辑。常常采用一些非理性组合手法，从而产生反常与惊奇的特殊效果。充满欢乐的气氛。提倡世俗化，反对神化，提倡人权，反对神权的结果是人性的解放，这种人性的光芒照耀着艺术，给文艺复兴的艺术印上了欢快的色彩。完全走上了享乐至上的歧途。标新立异，追求新奇。这是巴洛克建筑风格最显著的特征。采用以椭圆形为基础的S形，波浪形的平面和立面，使建筑形象产生动态感；又或者把建筑和雕刻二者混合，以求新奇感；又或者用高低错落及形式构件之间的某种不协调，引起刺激感。巴洛克建筑主要有四个方面的特征：86巴洛克家具及装饰艺术以浪漫主义精神为设计出发点，赋予亲切柔和的抒情情调，追求飞跃动感型装饰样式，以烘托宏伟、生动、热情、奔放的艺术效果。巴洛克家具利用多变的曲面，采用花样繁多的装饰，做大面积的雕刻、金箔贴面、描金涂漆处理，并在坐卧类家具上大量应用面料包覆。沙发华丽的布面与精致的雕刻互相配合，把高贵的造型与地面铺饰融为一体，气质雍容。繁复的空间组合，与浓重的布局色调，把每一件家具的抒情色彩表达得十分强烈。强烈的舒适感与细腻温馨的色调处理，把热情浪漫的艺术效果表达得十分成功。巴洛克家具及装饰艺术以浪漫主义精神为设计出发点，赋予亲切柔和87巴洛克与洛可可建筑ppt课件88巴洛克与洛可可建筑ppt课件89巴洛克与洛可可建筑ppt课件90巴洛克与洛可可建筑ppt课件91巴洛克与洛可可建筑ppt课件92巴洛克与洛可可建筑ppt课件93巴洛克与洛可可建筑ppt课件94巴洛克与洛可可建筑ppt课件95巴洛克与洛可可建筑ppt课件96巴洛克与洛可可建筑ppt课件97巴洛克与洛可可建筑ppt课件98TheRococoArchitecture

洛可可建筑

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洛可可建筑

99洛可可建筑艺术的起源起源：在巴洛克建筑的基础上发展起来的。出现：18世纪20年代——法国，出现于18世纪法国古典主义后期，流行于法、德、奥地利等国。（反映了法国路易十五时代宫廷贵族的生活趣味，曾风靡欧洲。）指导思想：反对法国古典主义艺术的逻辑性、易明性、理性的前提下出现的柔媚、细腻和纤巧的建筑风格。

洛可可建筑艺术的起源起源：在巴洛克建筑的基础上发展起来的。100洛可可艺术的缘起就像意大利文艺复兴之后出现了巴洛克一样，法国古典主义之后出现了洛可可。17世纪末，18世纪初，法国的专制整体出现了危机，贵族的沙龙对统治阶级的文化艺术发生了主导作用。代替古典主义时期的尊严气派和装腔作势的“爱国”热情的，是卖弄风情、妖媚柔靡的贵族趣味。这种新的文学艺术潮流称为“洛可可”。巴黎精致的私邸代替宫殿和教堂而成为潮流的领导者，在这些府邸中也形成了洛可可建筑风格。洛可可艺术的缘起就像意大利文艺复兴之后出现了巴洛克一样，法国101布歇以其娴熟的艺术技巧和善于描绘脂粉气很浓的审美趣味，使这幅画成为他最优秀的代表作，迥异于古典主义艺术的严肃，强调轻快、装饰性和风格化的典雅，纤巧华丽的特质是宫廷趣味的体现。精致的罗可可趣味

布歇的《沐浴的狄安娜》布歇以其娴熟的艺术技巧和善于描绘脂粉气很浓的审美趣精致的罗可102躺在沙发上的奥达里斯克躺在沙发上的奥达里斯克103布歇蓬巴杜夫人布歇蓬巴杜夫人104维纳斯凯旋维纳斯凯旋105主要表现在室内装饰上，繁琐、妖媚、柔糜的贵族气味和浓厚的脂粉气。室内应用明快的色彩和纤巧的装饰。家具非常精致而偏于繁琐。不像巴洛克风格那样色彩强烈，装饰浓艳。洛可可建筑艺术的风格特点主要表现在室内装饰上，洛可可建筑艺术的风格特点106洛可可的平面特点没落贵族的娇柔气质，要求房间里没有方形的墙角。矩形房间抹大圆角，喜爱圆的、椭圆的、长圆的或圆角多边形的等等形状的房间，连院落也是这样。这种倾向在17世纪中叶已经出现，到18世纪大大流行。枫丹白露宫，巴黎近郊，1533年前设计：罗索、普里马蒂乔洛可可的平面特点没落贵族的娇柔气质，要求房间里没有方形的墙角107细腻柔媚，常常采用不对称手法。喜用弧线和S形线，尤爱用、贝壳、旋涡、山石作为装饰题材，（卷草舒花缠绵盘曲，连成一体。天花和墙面有时以弧面相连，转角处布置壁画。）爱用嫩绿、粉红、玫瑰红等鲜艳的浅色调，线脚大多用金色。

洛可可建筑艺术的装饰特点细腻柔媚，常常采用不对称手法。洛可可建筑艺术的装饰特点108装饰题材：喜用各种草叶及蚌壳、蔷薇和棕榈。这些题材不但用在墙面和天花板上，也用在撑架、壁炉架、镜框、门窗框、家具腿和其它建筑部件上，并且极尽模仿植物的自然状态。装饰材料：常以质感温软的木材取代过去常常使用的大理石，墙面上不再出现古典程式，而代之以线脚繁复的镶板和数量特多的玻璃镜面。色彩：柔媚顺和，喜用娇嫩的色彩，如白色、金色、粉红色、嫩绿色、淡黄色，尽量避免强烈的对比。线脚多用金色，天花板常涂上天蓝色，还常常画上飘浮的白云。其它装饰：喜欢张挂绸缎的幔帐和晶体玻璃吊灯，陈设瓷器古玩，（力图从装饰到小品、到室内物件的设置，显出豪华的高雅之趣。）装饰题材：喜用各种草叶及蚌壳、蔷薇和棕榈。这些109巴黎苏俾士府邸（1735年）洛可可建筑艺术的代表作品巴黎苏俾士府邸（1735年）洛可可建筑艺术的代表作品110柏林波茨坦新宫的阿波罗大厅

柏林波茨坦新宫111海尔布陵屋海尔布陵屋是一座立面非常华丽的大楼。1730年约翰·菲舍尔为这座房子添加了三角檐饰，并且在楼房表面上的挑楼和立面装饰上了石膏花饰，花饰由天使、花卉、贝壳等各种洛克克风格的元素组合而成。这是一栋最具有洛可可风格雍雅特色的建筑，其表面的石膏花饰已经达到了炉火纯青的地步。海尔布陵屋海尔布陵屋是一座立面非常华丽的大楼。1730年约翰112洛可可的装饰特点巴黎旺多姆广场，圣雅姆府邸大厅，1755~1780设计：弗朗索瓦－约瑟夫·贝朗热喜爱闪烁的光泽墙上大量嵌镜子，张绸缎的幔帐，挂晶体玻璃吊灯，陈设着瓷器，家具上镶螺钿，壁炉用磨光的大理石，大量使用金漆，等等。特别喜好在大镜子前面安装烛台，欣赏返照的摇曳和迷离。门窗的上槛，镜子和边框线脚等等地上下沿尽量避免用水平的直线，而用多