风景速写课件

风景速写风景写生风景速写第一节风景速写的意义

艺术来源于生活，而又高于生活。速写就是生活的写照，也是艺术创作的源泉。速写是抒发内心情感的最好方式，它可以迅速记录下对自然的感受

，同时也能培养观察能力和造型能力，是造型艺术的基础。

其意义表现在如下几个方面。(1)准确、快速是风景速写最基本的要求，而要做到这一点，就需要在尽可能短的时间内去感觉和抓取对象，在这个过程中，可提升观察力，也可使艺术直觉变得更加敏锐。(2)风景速写所面对的是一个瞬息万变的形象世界，这种时间的限制性将促使创作者以尽可能简练的语言主动概括和整理形象。因而速写可以帮助创作者提升快速的造型能力。风景速写第一节风景速写的意义(3)风景速写训练，不仅仅是艺术技能的训练，同时也是艺术素质的训练。在速写过程中，创作者会不断地被画面生动的表现方式所鼓舞，被一些偶发的艺术效果所启示，艺术的想象力和创造力也会随之被激发，使创作者能够更自由地通过表现自然形象来表现自我。

(4)风景速写和摄影记录不同，它是创作者以特定的艺术方式对形象素材感觉性的记录，这些记录由于有了主观情感的注入而对对象进行了大幅度的提炼和重组，因而它不仅是比机械实录的照片更好的创作素材的积累，同时，它本身也可以成为宝贵的艺术创作作品。风景速写第二节风景速写的学习方法

风景速写是一种能力，而能力的获得都要经过一个循序渐进的学习过程。风景速写训练应当遵循由慢到快、由简到繁、写生与临摹相结合的程序原则。

一、由慢到快

速写的最大特点是快速和准确，如果不能准确地表达，速度再快也无意义，这便需要有一个熟练的过程。为此，在开始学习时速度要放慢一些，然后随着熟练程度的提高，逐渐加快速度。风景速写第二节风景速写的学习方法二、由简到繁

刚开始学习风景速写，可以选择较简单、较易于把握和表现的景物入手，这是风景速写训练的一个有效策略。随着概括、提炼和组织对象能力的提高，再逐渐增加难度，向表现比较复杂、繁琐的对象过渡风景速写第二节风景速写的学习方法

三、与临摹相结合

绘画艺术是直观的而非理性的艺术。艺术的学习过程，本质上是艺术表现方式的学习过程，亦即如何将自然对象转换为一种艺术形式的学习过程。因此他人的艺术形式是初学者最好的老师。风景速写第三节风景速写训练的要点一、整体观察、局部入手

风景速写需要“整体观察、局部入手”。直接、准确、生动、概括是风景速写的基本要求，因此必须做到下笔的果断和肯定，尽可能一步到位地完成每一个局部表现。风景速写第三节风景速写训练的要点

二、用笔流畅

速写力求用笔直接和流畅。风景速写的初学者往往下笔时犹豫不定，每一条线都要反复重复，或者一小段一小段地接成一根线条，这样画出的速写不可能生动，因此需要克服心理障碍和紧张感，不怕画错，大胆落笔，看准形象后，尽可能用流畅的线条表现出来.风景速写第三节风景速写训练的要点

三、笔意生动

速写要避免用笔僵硬、拘谨、迟疑，线条应当追求笔意，如同写意国画那样，一笔落下，既生动富有神韵，又准确自然地表现了形象。风景速写第四节风景速写的选景与构图

一、选景

风景速写与画室中写生相比，在画室写生室内绘画的光线相对稳定，而且对象相对固定。而进行风景速写，呈现在创作者眼前的风景常常是广阔而复杂的。大自然中的一切会随着时间、季节的不同而不同；而且景物本身没有什么规律可言，一切对象都随机而生。面对如此众多的景象，首先应该进行恰当的选择和取舍。因此，如何选景是风景写生中要面对的第一个重要的问题。风景速写第四节风景速写的选景与构图

一、选景

1.取景框示例取景框的选择可以根据需要确定，还要考虑到所备画纸的比例。风景速写第四节风景速写的选景与构图

一、选景

2.取景中不同的视角

不同地区的不同地势特征，会给人以不同的视觉感受。对于同一组景物，可以选取不同的视角进行观察。平视、仰视、俯视。在风景写生的过程中，可以尝试多种不同的视角，因为不同的视角给人不同的感受。风景速写第四节风景速写的选景与构图

三

、透视

1.视点、视平线、透视规律、消失规律、透视现象

（1）观察者眼睛注视点就是视点，一个视点带来一个画面。

（2）观察者所处的位置和眼睛所处的高度就是视平线。

（3）透视规律：近大远小、缩形

（4）消失规律：景物处于平面时，物体往远处消失线向视平线延伸，按透视现象产生心点和余点。近低远高时物体往远处消失的线，往视平线以上消失，消失点称为天点。近高远低时，往视平线以下消失，消失点称为地点。

（5）透视现象：平行透视、成角透视a：物体有一个面与画面呈平行状态，就与画面形成平行透视，消失线向心点消失，也称一点消失。b:物体没有一个面与画面呈平行状态，而是呈一定角度，就与画面形成成角透视，消失线向两侧余点消失，也称两点消失。

（6）平视、仰视、俯视

风景速写第四节风景速写的选景与构图

三

、透视

平行透视和成角透视，

景物处于平面时，物体往远处消失线向视平线延伸，按透视现象产生心点和余点。

风景速写第四节风景速写的选景与构图

三

、透视

平行透视和成角透视，

景物处于平面时，物体往远处消失的线向视平线延伸，按透视现象分为产生心点和余点。

风景速写第四节风景速写的选景与构图

三

、透视

平行透视风景速写第四节风景速写的选景与构图

三

、透视

平行透视

风景速写第四节风景速写的选景与构图

三

、透视

成角透视风景速写第四节风景速写的选景与构图

三

、透视

成角透视

风景速写第四节风景速写的选景与构图

三

、透视

天点消失风景速写第四节风景速写的选景与构图

三

、透视

天点消失风景速写第四节风景速写的选景与构图

三

、透视

视平线位置风景速写第四节风景速写的选景与构图

三

、透视

平视、俯视、仰视

风景速写第四节风景速写的选景与构图

二、构图

1.构图的概念

构图就是将造型元素在画面上依据一定的秩序加以调配和组合，使之成为一个协调的整体形式，以展示作品的内涵。在构图时要注意以下两个方面。

(1)风景速写由于其复杂性，必须进行相应的视觉整理和简化概括，将对象简化为画面中的点、线、面等造型要素，并将这些要素按照构图的规律进行安排归纳，以体现“统一中求变化”的绘画构图理念。

(2)在画幅的选择和形式结构的安排上，各种形态和形式要素，既要和谐又要富于变化，还要有明确的画面中心，同时围绕画面中心的形象与要素进行安排。风景速写第四节风景速写的选景与构图

二、构图

2.常用构图形式

(1)斜平行线式构图。这种构图是极富方向感和动感的构图形式。适合表现河流、桥梁、城墙、长方形建筑物等(2)三角形构图。这种构图给人稳定、厚重、沉着的感觉，三角形构图适于表现稳定庄重的古建筑、崇山峻岭等。然而，倒三角形却给人不稳定感，且带有强烈的动感。风景速写第四节风景速写的选景与构图

二、构图

2.常用构图形式

(3)双V交叉式构图。这种构图由于利用两条斜线交叉而产生了强烈的近大远小的透视效果，使画面具有深远的空间感。适合表现笔直的马路和街道两旁的建筑物等。

(4)平行式构图。这种构图使画面有平静开阔、连绵不断的视觉效果。适合表现江河、湖泊、平原、村庄等景物）。风景速写第四节风景速写的选景与构图

二、构图

2.常用构图形式

(5)垂直式构图。这种构图使人产生高大雄壮之感，常用于表现现代建筑、古塔、树林等。“十”字形构图也属于垂直构图，一般还常将“十”和“⊥”同时运用，使画面既稳重又富于变化。

(6)S形曲线构图。S形曲线给人以自然流畅、活泼、灵动的感觉。这种构图能使画面产生连绵不断、深远的效果，增强空间感。适于表现河流、蜿蜒的山脉、曲折的道路等。风景速写第四节风景速写的选景与构图

二、构图

2.常用构图形式

(7)起伏式构图。这种构图富有节奏感，常给人以连绵不断的感觉，且又富于变化，使画面具有柔美的特点。常用于表现起伏的山峦、成片的树林、高低错落的建筑群等。风景速写第五节风景速写的作画步骤一、以明暗调子为主的画法

此画法能产生层次多、明暗调子丰富、柔和细腻、真实的画面效果。在景物的体积、质感、光感、颜色、空间等表现方面有其独特的优势。此画法多使用铅笔、炭笔、木炭等作画。作画时，可以从整体着手，一步步逐渐深入，也可以在把握画面整体效果的前提下，直接从局部画起。下面是用明暗调子画法的步骤：第一步：选好感兴趣的景物。风景速写第五节风景速写的作画步骤一、以明暗调子为主的画法

第二步：用简略的线条勾勒出主要景物的位置，以确定构图

第三步：用软铅笔或炭画铅笔快速铺出画面大的明暗关系风景速写第五节风景速写的作画步骤一、以明暗调子为主的画法

第四步：用软铅笔或炭画铅笔从主要景物中选择最感兴趣的部分进行深入刻画

第五步：进一步深入刻画，同时对画面进行整体调整，主要是明暗、主次、虚实、空间等关系，使画面完整统一风景速写第五节风景速写的作画步骤二、以线为主的画法

此画法画面效果简练、清晰明快。对景物的轮廓、结构的表现方面有优势，画面富于节奏感和韵律感。此画法多使用钢笔、毛笔、针管笔等作画。下面这幅速写，就是在把握画面整体的前提下从局部入手，由主到次依次完成。

第一步：选好景物后，作者必须明确所要表现的景物的前后、虚实等关系，然后再从局部画起

风景速写第五节风景速写的作画步骤二、以线为主的画法

第二步：先从画面中的房子等主要景物入手刻画，要把前景位置空出来，或者就从前景的树画起，逐步往后推。

第三步：对中前景的主要景物进行刻画，要特别注意构图中的层次关系

风景速写第五节风景速写的作画步骤二、以线为主的画法

第四步：画出房子后面的树木等次要景物

第五步：画出远景，并对画面的整体关系进行适当调整风景速写第六节画面构成的基本规律

任何事物都有一定的规律和法则，画面构成的基本规律归纳起来有以下几点。

一、有取有舍

创作者面对景物时，不能不假思索地照搬、照抄，而应选取最能体现创作者构思和最想表达的部分来表现，所以构图时要舍去或概括处理琐碎和不想表现的部分，这就是常说的“取舍”。而取舍处理什么，应根据个人的构思来决定。风景速写第六节画面构成的基本规律

一、有取有舍

创作者面对景物时，不能不假思索地照搬、照抄，而应选取最能体现创作者构思和最想表达的部分来表现，所以构图时要舍去或概括处理琐碎和不想表现的部分，这就是常说的“取舍”。而取舍处理什么，应根据个人的构思来决定。风景速写第六节画面构成的基本规律

二、有主有次

如果画面主体不突出，就犹如一篇文章缺乏主题思想一样。因此，在作风景速写时应明确主体。然而，主体的表现还需有次要的景物来衬托，否则，就不能成为一幅完整的作品。风景速写第六节画面构成的基本规律

三、有虚有实

画面的虚实处理对主次、空间关系的表现有着至关重要的作用。主要景物、近景一般应画得实些，中远景和次要的景物应画得虚些，这种虚实处理能使画面层次丰富。风景速写第六节画面构成的基本规律

四、有疏有密

一幅作品的疏密关系同样非常重要，尤其是对以线为主的画法而言。画面过疏则空洞无物，画面过密则拥挤、呆板不透气。疏密关系处理得当，将有利于画面的主次、虚实、前后、空间等方面的表现。风景速写第六节画面构成的基本规律

五、有均衡感

画面中景物的疏密、大小、位置、明暗关系以及景物起伏、动势的节奏等都应符合视觉上的均衡感。但均衡感并不等于平均，画面过于平均、对称，就会显得呆板。风景速写第