书法校本课程教材

——仅供参考——仅供参考——仅供参考——仅供参考书法校本课程教材录目录序言第一讲、文房四宝简说——————第二讲、唐•欧阳询楷书——————第三讲、楷书间架结构——————第四讲、书法艺术的章法与布局——第五讲、书法艺术欣赏——————序言□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□,有着深厚的文化内涵，□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□,有着深厚的文化内涵，□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□豪感和爱国热情。□□□□□□□□□□□□□□□□□□:□□□□□□□□□□□□□□□□干净、容易认。□□□□□□□□□□□□□□□□□□:□□□□□□□□□□□□□□□□干净、容易认。□□□□□□□□□,□□□□□□,□□□□□□,□□□□□□□□□□,□□□□,□□□□，□□□□□□,练习写字可以逐渐免除这些毛病。□，□□□□□□,练习写字可以逐渐免除这些毛病。□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□?书尚青□•□□□□□□□□:□,□□,□□□,□□□,□□□,□□□□□□□□□?书尚青□,□□□□□□□□□□□,□□□□□□,□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□性、正行的过程。我校2012□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□行教学，□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□行教学，□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□形成良好品行。□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□中国是书法的故乡，书法随着时代发展，应当不断地将书法艺术发扬光大，以无愧于我们的祖先。让传统书法教学走进课堂，对学生无论是在审美方面，还是在掌握一门艺术方面，都会受益颇多。本贴以唐代大书法家欧阳询的楷书作为习字教范。着重分析点画特征和结构特征，如能对着字帖临摹，达到一定的熟练程度后，再进一步学习欧阳询传世楷书的各种碑刻，可收到事半功倍的效中国是书法的故乡，书法随着时代发展，应当不断地将书法艺术发扬光大，以无愧于我们的祖先。让传统书法教学走进课堂，对学生无论是在审美方面，还是在掌握一门艺术方面，都会受益颇多。本贴以唐代大书法家欧阳询的楷书作为习字教范。着重分析点画特征和结构特征，如能对着字帖临摹，达到一定的熟练程度后，再进一步学习欧阳询传世楷书的各种碑刻，可收到事半功倍的效果。由于资料、水平有限，书中难免有遗漏、错误之处，敬请批评指正。第一讲文房四宝说一、笔：初学者选用5号以上的兼毫，写2寸大字，用前先用温水将笔浸泡，毫散后挤出存水，再开始使用，切勿将没浸泡的笔直接使用。二、墨：一定选用书画墨汁，如“一得阁”等墨汁。在盘内先加少量清水后再添墨汁，用墨要宁干勿湿，宁浓勿淡。三、纸：初学者用原书纸或毛边纸，也可用价格低廉的宣纸。写字要选用生宣纸，用舌尖点一下宣纸，如果点后津液润开，说明这种宣纸润墨性好，可选用。反之，宣纸质次，不可选用。四、砚：砚的种类很多，现在成了装饰品和收藏品，用的较少。因为有了墨汁，一般用杯盘即可。附：书法专业术语简答□□□□□?□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□?□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□?□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□?□□□□□,□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□?□□□□?□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□,□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□?□□□□,□□□□□□□,□□□□□,□□□□□□,□□□□□□,□□□□□□□□灵。7、什么是用笔？怎样用笔？TOC\o"1-5"\h\z□□□□□□□ □□□□ □□□□□□□□□□□□□ □□□□□□□ □□□□□, □□□□□八个字。□□□□□□□□□ 画、撇、□□□□□□, □□□□□□, □□□□□□,即起笔用“逆锋”□□□□ ,□□□□□□□□ □.□□□□ ?笔尖捻开捺扁后，在阳光下照看，近尖处有一段透明的部分，就是锋。笔的弹性由锋决定，锋长则弹性强。.什么叫折锋（逆锋）？即起笔时笔锋逆入，如横画欲右先左，再顿笔转向右运行。竖画欲下先上，顿笔转向下运行。.什么叫回锋？即笔画写到末了，往回收进，一定在笔画中间收进。第二讲唐•□□□□□学习书法必须从楷书学起。 这里我们选择了隋末唐初大书法家欧阳询的 《九成宫礼泉铭》 为范——仅供参考本，从“八大笔画”的掌握和应用，偏旁部首的写法与应用，楷书间架结构、章法布局与作品习作四个部分学习。一、欧阳询楷书的特点历史上对欧阳询的楷书艺术成就赞誉很多， 在此不一一列举，只简单地将欧楷的特点归纳如下：1、险峻刻厉，刚劲挺拔2、清雅秀丽，瘦健俊美3、规矩端正，一丝不苟4、大小有法，错落有致我们在学习前了解了欧楷的特点， 对以后的学习大有裨益。练字就是练心，在心里明白了， 字□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□ □□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□ ,□□□□□□□□□□□□□□□□□化产生。 □□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□a ,□□□□□,□□□□□□□,□□□□□□□1、小横的笔法与应用□□□□□,□□□□□□□□,□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□,□□□把握它的位置与其他笔画的关系。□□□□,□□□□,□□□□,□□□□□□□□,□□□□□□例：非 皇雎等2、中□的笔法与应用□□□□□,□□□□□,□□□□□□□□□□□□□,□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□：□□□□□□□3、长□的笔法与应用□□□□□□□□□□□,□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□,它往往起着关键的作用。书写中应注意藏锋起笔，回锋收笔，起笔收笔要有棱角，注意扛肩，切笔□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□例：重、岳、布、持、握等。第二.□□□□□□□□□□□□□□□ ,□□□□□□□□□,□□□□□□,□□□□□□样子。1、悬针口的笔法与应用□□□□□□□□, □□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□, □□□□□甩出，应有控制的出锋。悬针竖要尽量少用。——仅供参考——仅供参考——仅供参考字例：千、郡、帝等。2、垂露竖的笔法与应用垂露竖不一定都是垂直的， 往往在左边向左斜，在右边向右斜，只有在中间才垂直。 在任何地方垂露竖都可以代替悬针竖，而不能相反。字例：作、徽、隆、下、川等。第三.撇画“永字八法”称撇为掠，称短撇为啄，是说写撇要象燕子掠水一样，又象姑娘梳头掠发一样，起始用力稍大，末端力减而不飘。1、小撇的笔法与应用：小撇是字的精神，但因用途极广，所以有长短粗细之分。另外在撇笔的走向上，因其太短，变□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□:□□□□□□□□□□□2、长撇的笔法与应用：□□□□□, □□□□□□□□ “肚” □□□□□□, □□□□□□□□□, □□□□□ “鼠尾”□□：□□□□□□□3、竖口的笔法与应用：□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□：□□□□□□□□□□□□□第四.捺□□□□□□□□□□□ zhe）,是指口捺就像口刀割肉，要涩而有力。1、斜捺的笔法与应用：□□□□□□□□ ,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□：□□□□□□□□□□□□□2、平捺的笔法与应用：□□□□□□,□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□, 在实践□□□□□□□□□□□□□□□：□□□□□□□□□□□第五.点画□□□□□□□□□□,□□□□□□□□ （ji）侧不平。1、侧点（右点）的写法与应用：侧点书写难度较大，书写时应注意角度和位置。角度是指“点”本身的斜正、仰卧，它决定着全字的精神；位置是指“点”与其他笔画的关系和距离，它决定着全字的重心和倾斜。字例：下、兵、以、永等。2、垂点（左点）的写法与应用：垂点在技法上难度稍小，一般是放在字的左边，与侧点（右点）产生一种呼应关系，为了体现这种关系，应向右边提笔出锋，或右点向左边提笔出锋。字例；鱼、心、商、原、隐等。3、竖点：竖画的缩写（短写）字例：六、市、官、宇、家等。4、挑点的写法与应用：写法为侧点（右点）的提笔向左出锋，写好这一笔也体现字的精神。字例：心、必、烟等、第六挑画“永字八法”称挑为策，是说写挑应象右手扬鞭策马的样子。挑也叫提。有斜挑和平挑之分，多用于字的左边，藏锋起笔，向右上方行笔，提笔出锋。字例：打、授、蚊、盗等。第七折画“永字八法”未标明折画，这是不足之处， “永字八法”的勒与弩交接处即是折画。□□□□□□□□□□□, □□□□□□□ □□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□,□□□□□□□:□□□□□□□□□第八钩画□□□□□□□□□□,□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□,□□□□有力。1、直钩（竖口网写法与应用：□□□□□, □□□□□, □□□□□,□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□弹锋”,□□□□□□□□□,□□□□□□,□□□□□□:□□□□□□□□□□□□□2、短横斜竖口钩：横口部分多不扛肩，取平势。竖钩左斜，提钩勿大，但应饱满，笔法与直□□□□□□□□：□□□□□□□3D□□□□□：□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□,□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□：□□□□□□□□□4、竖提钩：此钩用途很多往往不被人们注意，又因种类很多，笔法也不尽相同。在实用中要□□□□□□□□□□□□□□：□□□□□□□5、短横长撇口：横短口长，舒展。横笔起笔勿粗不藏锋，略呈尖状；撇口不可太细，口舒展开张，注意角度和长度。字例：登、多、列等。6、弧弯钩：从笔形上看与直钩相同，其实在笔法完全不同，竖笔并不垂直，应略有弧度，在起笔时也不是欲竖先横，切行笔较细；提钩平出，稍长勿短。字例：狐、家、乎等。7、撇捺钩：撇捺练成一笔（反捺）成为一种钩法，单独写它不难，难在应用。因种类繁多，法则不一，因此在书写中，要注意它的长短和角度。字例：如、案、海、敏、始等。——仅供参考8、右弯钩:右弯钩最能看出毛笔的质量，质量好与差，写右弯钩即可检验出来。竖笔下行要稍细，转弯处不应是死钩，力度应重、轻、重或轻、轻、重、尾部挑笔应直上或偏右上，切勿向左上。种类有戈钩、卧钩、浮鹅钩。字例：我、城、代、心、必、九、光、元、也、尤、玩、地。三.偏旁部首写法八十例1、横长竖短：在上、在左时忌用悬针。如：古、真、博、十2、横笔扛肩宜短，撇笔宜长。如：厂、厚、原、雁3、口长撇短（口） ,□□□□□□□ ,□□□□□：□□□ 有、在4、上横短，下横长，上横口肩，下横口势。：□□□□□□□5、□ □□□,□□□□□□□,□□□□□□□：□□□□□6、□ □□□□□□,□□□□,□□□□□：□□□□□7、口□□□□,□□□□□□,□□□□□□,□□□,□□□□□□□□：□□□□□□□□□□,□□□□□□□□：□□□□□9、口□□□□,□□□□□□：□□□□□10、口 □□□□□□□□□□：□□□□□11、人：凡人口下面的部件要上口，口撇捺宜展。□：□□□□□12、口 □□□□□□,□□□□□□□□□□□,□□□□□□：□□□□□13、口 □□□□□□□,□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□：□□□□□14、口 □□□□,□□□□□,□□□□□,□□□□□□□□□□□□：□□□□□15、口 □□□□□□□□□,□□□□□□□,□□□□□□□□□□：□□□□□16、口 □□□,□□□,□□□□□□,□□□□□□□□：□□□□□17、口 □□□□,□□□□□□：□□□□□18、土：在不同的字中，两横长短关系不同，寺字从土而不从士。如：寺、堪、城19、多：双撇指向不一，首撇不厌短，次撇不嫌长。如：夕、移、外20、广：注意点与横的关系。如：底、府、庭21、彳 竖笔必须用垂露，注意两撇的关系，上撇短，下撇长，起笔在同一垂直线上。如：待、得、役22、山：中竖长，左右短，三竖间隔宜匀。（中竖可直可斜，三竖有变化，山头宜小。22、山：中竖长，左右短，三竖间隔宜匀。（中竖可直可斜，三竖有变化，山头宜小。）如：岱、崇、峻23、口□□□□□□□□□□□,□□□□□如：持、握、接24、口：小口末横托住第二笔的竖。旁竖与横折不连接，上开下合。如：君、品、吊25、口□□□□□□ 1—1,笔口不对神形不备，可变为两点一横。如：草、英、若26、大：横笔勿长，捺笔开张，注意撇笔与捺笔的关系。如：夫、太、奄27、口□□□□□□,□□□□□□□,□□□□□□□□□□□：□□□□□28、口□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□：□□□□□29、口□□□□□,□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□,□□□近。□：□□□□□30、口□□□□□□□□□,□□□□□□□□,□□□□,□□□□□□：□□□□□31、口□□□□□,□□□□□,□□□□□□,□□□□□□□□：□□□□□32、网 □□□□□□,□□□□□,□□□,□□□□□□□□□□,□□□□□□：□□道、口33、口：口口阔，口须长，向左下伸展。如：口、屋、口34、弓：其身勿宽，在左时应略呈左斜势，上两折与下折高度相同。如：引、口、口35DD：□□□,□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□,□□□□,□□□□,反□□□□,□□□□□□：□□□□□36、子：在左窄，在上小，在下在右口。如：孟、孔、口37、王：在左时三横要向左上斜，末笔变横为挑，竖口要直。如：瑞、望、口38DD：□□□□,□□□□□,□□□□□,□□□□□,□□□□□,□□,□□□□□：□□□□□39、口 □□□□,□□□□,□□□□□□□,□□□□,□□□□□□：□□□□□40、心：凡心在下者，口靠右，心正字口呆板。□：□□□□□41、日：在左右窄，在上下宽，竖与横口可口可连，在左时下横口挑。如：口、昆、皎42、戈：斜口忌力弱身弯，点笔高扬，撇口短。如：我、戒、或43、口 □□□□,□□□,□□□,□□□□□,□□□□□□：□□□□□44、文 ：要仔细观察第三笔的起笔位置，左侧收，右侧伸，撇短捺长。如：政、敢，故45、月：在左时应窄，撇笔为竖撇笔，竖撇与横折可断可连。如：肌、腊、脉、服46、欠： 注意第三笔的起笔位置，左收右伸为反捺。如：歌、炊、欲47、殳 此部在书法中多有变化，注意写法与结构。如：段、没 般——仅供参考——仅供参考——仅供参考——仅供参考——仅供参考48、方：首点高扬，弯钩遒劲，短撇内藏。如：旗、旅、施49、火：笔顺是先写两点，再写撇捺。如：炎、燃、焚50、口□□□□□□,□□□□□□,□□□□□□□□□□□：□□□□□51、中竖忌细，在字中心线上，点撇勿远，上开下合——部宜宽。如：堂、常、裳52、田：其身忌大，不同的位置，笔法结构略有不同。如：思、累、略53、三横勿长，撇捺勿短，三横略扛肩。如：奏、拳、春54、石：横口长，口口大，在左时取斜势。如：碰、口、硬55、禾：口口长撇短平，竖笔或提钩或垂露，不可口针。如：和、口、口56、白：在左时宜窄，在上时宜小，在下时宜正。□：□□□□□57、皿□□□□,□□□□□□□□,□□□□,□□□□□□□,□□□,□□□□,□□□□□□□□：□□□□□58、矢： □□□□□□□□□□□□□：□□□□□59、立：上横口下横长，点撇口远，在左时，底横口改为提笔。如：端、口、粒60、口 □□□□,□□□□,□□□□□□□□□□□□：□□□□□61、耳：在不同位置当有不同写法。如：取、聚、口62、虫：底横上提出锋，竖笔略呈撇口。如：虹、蚊、蜀63、羊：三横距离相等，上两点勿远。如：善、口、口64、米：在左时上展下收，上方点，口远离；下方口，点靠近。如：料、粕、粗65、羽：四点写法有不同，注意它在上部的变化。□：□□□□□66、酉：在书法中，内中可以写为三横。如：酋、酒、酷67、口：略左低而右高。如：箕、籍、口68、自：其身不宜大宽，诸口必要相等。如：口、臭、咱69、里：口横间距相等，上部“日”忌大。如：理、量、野70、足：口忌大，在欧楷中，注意足在左侧时的特定写法，左侧参差，右侧平齐。如：路、蹈、踩71、走：在欧楷中简化为下面的写法，注意双横扛肩，上竖略为左斜。如：超、越、起72、豆：无论在下，还是在左，都不可写的过宽。如：壹、豉、豌73、言：点靠右侧，三横形态要有变化，取右上斜势，左侧参差，右侧平齐。74、口 □□□□□□,□□□□□□□□□□□75、见：留白要均匀，撇短，竖右弯钩伸展。视、观等。76、金：捺为点、撇与下竖画在一条直线上，三横向右上斜，一个比一个长，两点上开下合，呼应。针、铭。77、斤：上撇短，略取横势，收笔与竖呼应，竖撇可写成竖，末笔竖可写成竖钩。如：新、斯。78、日：在上宜小，上开下合。在下作底，形态略方。留白均匀，内横不连接其他笔画。如：昆、景、昔、智79、口□□□□,□□□□,□□□□,□□□□,□□□□□□□□□：□□□80、口 □□□□□□□□,□□□□□□,□□□□□□,□□□□□□,□□□□□第三讲楷书间架结构古代的先贤，隋有智永，唐有张怀瑾、欧阳询（间架结构36法），元有陈绎雷，明有李淳（大字结构84法）□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□, □□□□□□□□□□□□□□,92法）□□□□,□□□□□□□,□□□□□□□□□, □□□□□□□有所启发，□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□：第一.□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□,□□□□□□□,□□□□□,□□□□□第二.□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□,□□□□□□,□□□□□□□□第三.□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□,□□□□□,□□□□□第四.□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□第五.□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□,□□□□□,□□□□,□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□：□□□□□□□□□□□：□：□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□,□□□：□□□,□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□：□□□□□□□□,□□□□,□□□□,□发室时要注意笔画间的内在联系及笔意气势。第一.重心平稳。每个字都有一个重心，稳定重心是汉字结构的关键，重心不稳字就不正，关键是把握好以下三点：1）凡字形平正，有中竖的字，中竖要写得正而有力。如：半、车、主、山等。2）凡左右对称的字，要写得横平竖直，左右对称。如：日、目、且、言、大、文等。3）凡既不对称，又无中竖的字，要斜中求稳，随其体势，达到体斜心正。如：也、力、乃、戈、七等。第二.突出主笔。每个字都有主笔和副笔，凡起“主干”作用的笔画称主笔，其余皆称副笔，一般说一个字只有一个主笔。主笔决定字的结构，是一个字中关键的一笔，也是平衡重心的一个重要条件。突出主笔，是把主笔写得劲而有力。如“十”的竖，“事”的竖钩，“右”字的横，“之”的捺等。第三.疏密匀称。笔画有多少，笔画少的字必然间隔大，反之要做到疏密匀称，关键是两点：凡是横竖笔画重叠的字，笔画之间的间隔大致相等。如画、车、自等。凡是笔画不重叠排列的字，既有密处，也有疏处，疏密要的当，书写的疏密部分占的比例要心中有数，做到疏要走马，密不插针。如：乎、下等。（一）合体汉字的间架结构。由两个以上偏旁组成的字，叫合体字。主要有左右结构、上下结构、左中右结构、上中下结构、由两个以上偏旁组成的字，叫合体字。主要有左右结构、上下结构、左中右结构、上中下结构、□□□□□□□□□第一.□□□□：□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□左右结构的字又分为左口右宽、□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,重要的是左右结构的字又分为左口右宽、□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,重要的是□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□,□□□1、左窄右宽。凡笔画较少，形体较窄的部首作左旁时，形成左窄右宽的结构，哪“网彳、□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□如：化、行、情、□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□如：化、行、情、1、天覆式字头。有“人、大、□□□□1、天覆式字头。有“人、大、□□□□雨”等。如“口、空、合、口”等字。法等字。2、左口右窄。笔画较少的部首作字的右旁时，形成左宽右窄的左右结构，如力、口、口寸、□□□□□□□□□,□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□,□□□□□□□□□3、左右相等。在左右结构的合体字中，口左右两部分笔画大致相等时，两部分占的位置也大□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□：□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□：□□□□□□驰等。a）上下结构。特点是由上下两部分竖向组合而成的字。□□□□□□□：□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□2、分张式字头。分张式字头就是对称中心而左右分开式左右分张的字头。分张式字头的字上面宽，下面窄，上部又分左右，左右各占二分之一。如“竹”等。分张式字头的字，上部各有撇长捺，均应伸展开，覆盖住下部。如“、、八”等，如祭、笔、分、英等字。捺，均应伸展开，覆盖住下部。如“、、八”等，如祭、笔、分、英等字。3、平正式字头。一般为上宽下窄，如“聿、业、3、平正式字头。一般为上宽下窄，如“聿、业、、立”等。例如“书、业、亭、童”等字。如果是下部笔画较多。也有会出现上窄下宽的情况。字底式上下结构。字底式上下结构的字，以字底为底，所以字底要写得稳健，上下比例要合适，上下中间要对齐，上下宽窄要适当。主要为地载式和立竖式两种形式。1、地载式字底。地载式字底要写的平正、结实、下宽上窄，上部笔画皆托于字底之上。地载□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□a2、立竖式字底。立竖式字底中，凡有一竖的，竖画必须居中垂直；凡有两个竖画的，要左撑□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□a” □b)左中右结构。□□□□,□□□□□□□□□□□□□ □□□□□□□□□□□□□,□□□□,□□□□,□□□□,□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□左中右相□□字□如“□□□□卿□□”等。左中□不□□□□□□□□□□□□□□□□c)上中下结构。□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□, 上中下三部分中心对□□如“群□岩□变□口”等。d)包围结构□分四面包围□三面包围□两面包围。□□□□□□□□□□ □□□□□□,□□□□□,□□□□□,□□□□□□□□□,被TOC\o"1-5"\h\z□□□□□□□,□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□ □□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□风口卤□区□同□周□匡等字。□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□1)口左上包结构□应依据内包部分□简繁大小来考虑外围高低宽窄口口口口长， □□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□(2)□□□□□□□ □□□□□, □□□□□□□□, □□□□□□□□ □□□□□□□ □□□□□□,□□□□□□□□□□□□(3)□□上包结构□外面部分要强而有力，里面□部分要平正，□内外相应□□上包的部首主□□□ □□□□□□□□：□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□：□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□：□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□：□□□□□□□□□：□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□：□□□□□□□□□□□□□□□□□□：□□□□□□□□□□□□□□□：□□□□□□□□□□□□□□□□：□□□；□□□□：□□□□□□□：□□□□□□□□□□□□□□□□：□□□□□□□□□□□：□□□□□□□□□□□□□□□□, □□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□, 外围——仅供参考开拓。但收又不能太紧，放不能太散。字的间架结构，既有一些具体规范，又有很大的灵活性。书写时由于笔意背向、 俯仰、开合、聚散、斜正、曲直的不同，书写者的不同又出现不同的结构变化。因此，字的结构既有法，又无法，只要掌握了基本理论知识，反复练习，具备一定的功力，就熟能生巧。如果把书者的思想情感结合于书法之中， 字的间架结构更会变化莫测， 这就是书法上说的“笔势生结构。唐虞世南说：兵无常陈，字无常体， ”也是这个道理。但结构的自由必须遵循一定规律，否则就犯了狂怪的毛病。初学者更不能随心所欲。3、间架结构中的 10个应注意的问题：(1)、横画等距。横画之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距法。 ”如：昌、甚、里等。2D□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□,□□□□,□□□□□□：□□□□□□□3D□□□□□,□□□,□□□□□□；□□□,□□□□□□□□：□□□□□□□□□4D□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□,□□□□,□□□□,□□□□,□□□□,□□□□,□□□□,□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□：□□□□□□□□□□5D□□□□□□□□□□□□□□,□□□□,□□□,□□□,□□□,□□□□□□□□□□,□□□□；□□□□□□,□□□□□□□□□,□□□□□□□□□： □□□□□□□,□□□□□ □□□□□,□□□□□□□□□,□□□□□□□□□：□□□□□□□□□□6D□□□□□□□□□,□□□,□□□□,□□□□,□□□□□□,□□□□,□□□生。(7D、大小独具，一幅书法作品中，无论楷、 草、□□□,□□□□□□,□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□,□□□□□,□□□□□□：□□□□□□公等。(8D、□□□□□ □□□□□, □□□□□□□ □□□□□ □□□□□,指向不一，或纵或收，□□□□□□□□□,□□□□□□：□□□□□□□□□(9D、围而不堵。围而不堵、守不宜困为“口”之常法。口书大“口” ,□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□：□□□□□□□□□(101、笔画增减。笔画增减意在求美，沿口相传已有公认，今不可乱造，亦不可口推。如：□□□□□□□□□第四讲 书法章法布局要想写出精美的书法作品， 除了掌握书写的笔墨技巧外， 还应掌握书法作品的章法布局。 章法布局包括章法、落款及用印等方面的内容。□□□□一个字的点画与点画之间，偏旁部首之间的安排叫做字的结构，一幅书法作品的字与字之间、行与行之间的安排叫做章法。 它涉及的内容包括： 整幅作品的布置安排和错落变化； 字距行间的宽窄、疏密和迁就避让；款式位置，用印法则，字体大小，书体变化，字数计算等等。虽然因书体、流派风格不同，在章法上略有变化，但中国书法是一种传统性很能强、 规范性极——仅供参考严格的民族艺术，因此不会有太大的差别。章法布局的形式主要有三种情况。第一、纵有行，横有别，纵横成行。整幅书法作品，行款要写整齐，字与字之间，行与行之间，距离要相等。这种形式通常是字距小，行距大。写篆、隶、楷书的作品，最适宜采用这种布局，字的大小要匀称。气势要连贯。在落笔之前，应对整幅作品的章法，要做到胸有成竹，意在笔先，经过一番构思，大胆落笔，才能写出如意的作品来。一幅好的书法作品，不仅要每一笔好，每一个字好，还要通篇的章法布局好，让人看起来有行气相贯，一气呵成之感。楷书的章法一般是行距字距相等，古代的碑帖一般是这类形式。 （图版）隶书：字距稍大，行距略小为宜。□:□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□,□□□□,□□□□,□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□,□□□□,□□□□,□□□□,□□□□□□□□□□□□ 28□,□□□□□□,□□□□□□□□□□□,□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□列。□□□□□□□□□□□□□, □□□□□□□□, □□□□□□□□□□□□, □□□□□,□□□□□□□,□□□□□□,□□□□□□□□□,□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□ □□□□□□□□,□□□□□□□□□□□, □□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□, □□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□, □□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□,□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□口款的内容一般包括书写时间、 地点、书者姓名， □□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□ □□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□ 在形式上， □□□□□□□款之别。单款即单署书者姓名、双款则有上下款，上款一般是受书人的姓名、称呼等，下款是作者姓名、字号等（上款一般只书受书者的名，不书姓） 。落款的位置影响整体布局。所以在书写正文以前，就应将落款的位置考虑好。完成正文以后，书者还需对落款的位置精心思考一下。不可被正文挤掉落款的位置，也不可与正文距离拉得太远。否则，全幅作品便会给人以局促闷塞或章法松散的感觉。除了款识位置安排适当以外，款字的大小、疏密都有一定的讲究。一般来说，款字总比正文字要小一点，但每件作品款字究竟应该小多少，都没有固定的比例。它既决定于正文的大小， 也决定于作品幅式和正文字数的多少。 决定于体裁和书者的艺术风格等等。——仅供参考——仅供参考——仅供参考——仅供参考——仅供参考总之，款字的大小应该与整幅作品协调统一，美观大方为好。落款的字体，如果正文是行、草书，落款也应为行、草书为宜；如正文是篆、隶书，落款以正书、行书为宜；若正文是正书，落款也用正书、行书。一般来说，款字应比正文写的更轻松一些，潇洒一些，但又不宜过于悬殊，以免失调。落款是承上而下，除榜书、对联外，一般不宜另易小笔来写，以免影响整幅作品的气韵。附：书法创作中传统落款的其他知识落款，本是书信、礼单、赠诗等上面写的姓名、时日、赠语等内容的一种形式。与书法作品的又是这门学问内容成为一个不可分割的整体。书法首先是一门学问，然后才是一门艺术。而落款，中极易被人们忽视的专门知识。今天就传统的书法落款作一介绍，以期对同道有所裨益。又是这门学问称兄道弟□□□□□□□□,□□□□□□□□,□□□□,□□□□□□表示尊敬。□□□□□□□□□□□□□□□□□表示尊敬。□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,最□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,最□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□“弟”,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□称友□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□“贤友”“小友”□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□自称□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□“愚”称“仆”必须是60“弟”,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□称友□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□“贤友”“小友”□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□自称□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□“愚”称“仆”必须是60□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□60□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□现在这些又不太讲究，是什么关系就落什么称呼。但有一个问题要特别注意。不管你自称什么，那个词都要向右边偏，最好与名字一起偏。所偏的字不能和别的字一样大。如果对方是长辈是绝对现在这些又不太讲究，是什么关系就落什么称呼。但有一个问题要特别注意。不管你自称什么，那个词都要向右边偏，最好与名字一起偏。所偏的字不能和别的字一样大。如果对方是长辈是绝对犯忌的。忌名前加姓对人全称是很不礼貌的，书法落款一定要注意。当然，现在单名的人很多，那没有办法，可以全称，但后面一定要有称谓。忌姓后加师犯忌的。忌名前加姓对人全称是很不礼貌的，书法落款一定要注意。当然，现在单名的人很多，那没有办法，可以全称，但后面一定要有称谓。忌姓后加师名字可代表一个人，姓氏却是一个家族的特定记号，而师则是对一职业的称谓，单独用，容易名字可代表一个人，姓氏却是一个家族的特定记号，而师则是对一职业的称谓，单独用，容易让人感觉象“巫师”、“医师”、“法师”等类别，老师就是老师，先生就是先生，都是固定的名词，万万省略不得。现在这种现象很多，如“某师” “某导”,□□□□□□□□□□现在对年长者称“老”，但切忌名姓全称再加。双名的可称两个字，如俞平伯，可称“俞平老”或“平伯老”。单名只能称一个字加老，不能全称。忌职务相称（略）忌篆隶落款或字迹潦草完整的书法作品，不管内容是篆、隶，还是楷、行、草，写落款必须用行楷书，绝不能潦草或错笔，这是落款最起码的知识，也是艺术功力的见证，更是学问、修养的体现，必须认真对待。关于对联的落款第一婚联□□□□□,□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□,□□□□□,□□□□□□□,，然后写“新婚志贺”□□□□□□□,□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□让人感觉象“巫师”、“医师”、“法师”等类别，老师就是老师，先生就是先生，都是固定的名词，万万省略不得。现在这种现象很多，如“某师” “某导”,□□□□□□□□□□现在对年长者称“老”，但切忌名姓全称再加。双名的可称两个字，如俞平伯，可称“俞平老”或“平伯老”。单名只能称一个字加老，不能全称。忌职务相称（略）忌篆隶落款或字迹潦草完整的书法作品，不管内容是篆、隶，还是楷、行、草，写落款必须用行楷书，绝不能潦草或错笔，这是落款最起码的知识，也是艺术功力的见证，更是学问、修养的体现，必须认真对待。关于对联的落款第一婚联□□□□□,□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□,□□□□□,□□□□□□□,，然后写“新婚志贺”□□□□□□□,□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□，□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□没有婚喜的意思。第二寿联□□□□□□□“□”字抬头，下写□□□□□□□□□或“大庆”□过去50□□□□□□□,应称“荣庆”，现在60□□□□□□□“□”字抬头，下写□□□□□□□□□或“大庆”□过去50□□□□□□□,应称“荣庆”，现在60□□□□□□□□□，到了70□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□?□□□□□,□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□,□□□□□□,□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□,□□□□□□,□□□□称“□” □□□□□□□□□□□□□□第三丧联□□□□□□□,□□□□□□□□,□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□称“□” □□□□□□□□□□□□□□第三丧联□□□□□□□,□□□□□□□□,□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□?□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□,□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□,□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□a□□□□□□□□,□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□a□□□□□□□□,□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□,□□□□□□□□□□□,□□,□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,有时可弥补作品正文及落款的空缺，□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,有时可弥补作品正文及落款的空缺，□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□压角章的内容比较广泛，内容常常是书□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□压角章的内容比较广泛，内容常常是书□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□印□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□,印泥的好坏，也会影响印章的效果。所以，一般书法家使用的印泥总是比较讲究。起首章一般是盖在右上角，正文起首处。压角章一般盖在右下角略高处。名章则盖在下款的下起首章一般是盖在右上角，正文起首处。压角章一般盖在右下角略高处。名章则盖在下款的下面或左侧。压角章的位置不要和名号印盖在一条水平线上，要高低错落。作品中的印章使用必须慎重。 一方面，所用印章的大小和合宜；另一方面印章的盖多盖少， 也须合理掌握，切不可以为印多即美。 有时用印过多反而会伤害作品的格调和气韵。 一般来说，在书者完成作品，盖上一方印以后，不要急于盖第二方印，可将作品挂起来，反复审视再从平衡布局、增加气韵、 弥补空缺等方面来考虑是否需再加盖印章。 有经验的书家一般都在题款时就已预先考虑了印章的位置，用印的多少及印章的大小，成竹在胸可达到理想的效果。书法作品中的章法布局及题款用印， 变化是很多的， 以上所讲的只是其中的一般规律， 如果多□□□□□□□□,□□□□□□□□, □□□□□□□ □□□□□□□□□□, □□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□:□□□□□□□□□□□□□□,□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□会直接影响到整个作品的艺术效果。□□□□□□□□ □□□□□□□ □□□□□□□□□□:□□□□□□: □□□□□□□□□□□ □□□□□□□□□□□□□□, □□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□,前□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□, □□□□□□□□□ □□□□□□□□, 使章法□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□,□□□□,□□□□□□□□□□,完□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□:□□□□□□□□, □□□□□□□□□□□□□□□□□, □□□□□□□□□ □□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□,□□□□□□□□□□□ □□□□□□□□□□□□□□□□□□, □□□□□□□□ 印文常用□,□□□□□□□, □□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□ □□□□□□□□□□□猴年、求索、心画、勤能补拙、师古不泥、艺无涯等，其内容不得与落款重复。引首印一般不得大于随款印，以免头重脚轻。拦腰印主要是用来调整款识与字势、 点画与结体的整体效果， 使一些不尽人意的点画、 结体得到补救，使章法具有节奏感。拦腰印多用于条幅，钤在字行右边中间。内容多为作者的籍贯、属性的肖形等，应比引首印和姓名印小些。一般为小圆形、小长形、小方形，多用于行草书作。用拦腰印时， 还应考虑作品是否需要，否则， 反而会给人画蛇添足之感。如作品的字势、 点画、结体、布局都很协调完美， 就不能用拦腰印，印时， 还应考虑作品是否需要，否则， 反而会给人画蛇添足之感。肖形印是十二生肖或作者尤为喜爱的跟书作内容相关的各种动植物形象之印。此印使用较为灵活，视作品情况既可作为引首印用，又可作为随款印用，还可作为拦腰印用。作为引首印时，一般与方形的随款印配合使用较好。用引首印也好，拦腰印也好，印文内容都应与书写内容自然切题。它既可拓展题意、抒发见解，用引首印也好，拦腰印也好，印文内容都应与书写内容自然切题。它既可拓展题意、抒发见解，又能深化作品意境，给人以无穷的遐想，从而提高作品的艺术感染力。钤印还应注意以下七点：。钤（一）在一幅书作中，用印一般为一、二方为宜，最多不得超过三方，谓之“印不过三”多了反而会破坏书作的神韵。。钤（二）随款印不宜太大，一般与款字大小一致为好。如果用朱文印，可稍大一点，但应考虑，不能破坏整幅作品的章法布局。为避（三）凡在一件书作中同时钤二方或二方以上印者，应朱白相间，并择其不同印面形式，□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□为避□□□□□□□□□,□□□□□,□□□□□□;□□□□,□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□,□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□是谁。□□□□□□□□,□□□□□□,□□□□,□□□□□□□□□□□□,□□□□□□不过三”的原则。□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□,□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□作。第五讲□□□□□□第五讲□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□,□□,□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□,□□□,□□□□,□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□:□□□□□,□□□□,□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□:□□□□□,□□□□,□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□书法作品，必须形神兼备，以神采取胜。1500多年来，人们一致用他的精辟见解作为品评书法作书法作品，必须形神兼备，以神采取胜。品的标准。所谓形质，是指风神、气韵和书家的性灵。它是内在的，意识的，精神的，要靠欣赏者去理解。学习书法要求点画美、结构美、章法美。因此书法的欣赏首先要按照学习书法的标准去衡量作学习书法要求点画美、结构美、章