出版物的整体设计

主讲人：李宁编辑出版理论与实务

什么是出版物的整体设计？···

第一节出版物整体设计概说一、出版物的开本开本是指一本书幅面的大小，是以整张纸裁开的张数作标准来表明书的幅面大小的。把一整张纸切成幅面相等的16小页，叫16开，切成32小页叫32开，其余类推。由于整张原纸的规格有不同规格，所以，切成的小页大小也不同。···

把787毫米×1092毫米的纸张切成的16张小页叫小16开，或16开。把850毫米×1168毫米的纸张切成的16张小页叫大16开。其余类推。开本的类型和规格大型本：12开以上的开本。适用于图表较多，篇幅较大的厚部头著作或期刊印刷。···

中型本：16开—32开的所有开本。属一般开本，适用范围较广，各类书籍印刷均可应用。小型本：适用于手册、工具书、通俗读物或短篇文献，如46开、60开、50开、44开、40开等。我们平时所见的图书均为16开以下的，因为只有不超过16开的书才能方便读者的阅读。在实际工作中，由于各印刷厂的技术条件不同，常有略大、略小的现象。···

在实践中，同一种开本，由于纸张和印刷装订条件的不同，会设计成不同的形状，如方长开本、正偏开本、横竖开本等。同样的开本，因纸张的不同所形成不同的形状，有的偏长、有的呈方。不同类型的图书与开本（1）马列著作等政治理论类图书严肃端庄，篇幅较多，一般都放在桌子上阅读，开本较大，常用大32开。···

（2）高等学校教材一般采用大开本，过去多用16开，显得太大了，现在多改为大32开。（3）文学书籍常为方便读者而使用32开。诗集、散文集开本更小，如42开、36开等。（4）工具书中的百科全书、辞海等厚重渊博，一般用大开本，如16开。小字典、手册之类可用较小开本，如64开。···

（5）印刷画册的排印要将大小横竖不同的作品安排得当，又要充分利用纸张，故常用近似正方形的开本，如6开、12开、20开、24开等，如果是中国画，还要考虑其独特的狭长幅面而采用长方形开本。（6）篇幅多的图书开本较大，否则页数太多，不易装订。···

（二）装订样式出版物的装订样式有以下五种1、平装平装是根据现代印刷的特点，先将大幅画折叠成贴、配成册，包上封面后切取三面毛边，就成为一般可以阅读的书记。这是图书最常用的装订样式。平装又可分为普通平装和勒口平装。平装的封面一般用软质纸，而且封面和书芯的大小保持一致。···

2、精装书精装书籍在清代已经出现，是西方的舶来方法。后来西方的许多像《圣经》、《法典》等书籍，多为精装。清光绪二十年美华书局出版的《新约全书》就是精装书。封面镶金字，非常华丽。精装书最大的优点是护封坚固，起保护内页的作用，使书经久耐用。精装书籍主要是在书的封面和书芯的脊背、书角上进行各种造型加工后制成的。

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封面材料的选择余地很大，如皮质的、丝织的、布料的等都可以。3、线状书出现在明朝初年，是我国装订技术史上第一次将零散页张集中起来，用订线方式穿连成册的装订方法。线状书的出现表明了我国的装订技术进入了一个新的阶段，线状主要用于古籍的装订。···

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4、散页装散页装是指书芯、封面等没有被粘结起来，而以单页形态存在。散页装的出版物一般放在袋子、盒子里，或用夹子加以固定。5、套装套装是指有些平装、精装或散页装的出版物被放在书函或书套里。多卷书或多册书有时使用套装的方式。一方面是为了保护书籍，另一方面是为了强调出版物的整体性，加强出版物装帧设计的效果。···

第二节出版物的版式设计一、版式设计概说（一）版式设计的涵义和类型1、版式设计的涵义版式，是指出版物除封面之外的全部版面内容的编排格式。版式设计是指在一定的出版物幅面内对版面各要素进行确定和处理，是出版物技术设计的重要组成部分。···

版式设计要以出版物的性质、内容、读者对象、篇幅大小和可供使用的工艺技术手段等为依据，使出版物内文版式和外部装帧相协调，即方便阅读、又增强审美感。2、版式设计的类型出版物的版式设计，主要有图书版式设计和报刊版式设计。图书版式设计的具体内容包括书眉、版心、页码、印刷字规格、版面字数、图表位置等。···

（二）版式设计的形式版式设计的形式主要有古典式、网格式和自由版式。1、古典式古典式版式设计，是以德国人古登堡为代表的欧洲设计艺术家确立的图书版式设计形式。特点：是以订口为轴心左右两页相对称，内文版式有严格的限定。

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字距、行距具有统一的尺寸标准，天头、地脚均按照一定的比例关系组成一个保护性的框子。文字油墨深浅和嵌入版心内图片的黑白关系都有严格的对应标准。古典版式设计在书籍设计史上统治欧洲数百年不变，直到今天仍然具有很大的市场，它并未因时代的发展而彻底被淘汰。···

2、网格式网格式设计起源于20世纪30年代的瑞士，它运用固定格子，将版心分为规定尺寸的不同栏数，并规定标题、图文等在网格中所占的比例，以表现出版面的节奏、韵律对称之美。网格设计在实际运用中具有科学性、严肃性，但同时也会给版面带来呆板的负面影响。设计师在运用网格设计的同时，应适当打破网格的约束使画面活泼生动。···

3、自由版式激光照排技术的发展是自由版式设计诞生的基础，代表人物是美国设计师戴维·卡森，他将线条、形态、色调、空间等进行合理利用，开创了版式设计的新理念。自由版式设计的特点：版心无疆界行、字图一体性，字体的多变性、局部的非阅读性等。当今多媒体出版物形式的演变，使得版式设计中各种视觉、听觉等元素不断增多，版式设计的原理和技巧更多的注入了艺术的要求。···

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二、印刷字规格的设计印刷字规格包括行距、字距、字体、字号的使用，它们对读者的视觉感受和阅读都有一定的影响，如行距、字距排的太密，用字规格小，会产生错读、跳行等阅读错误；行距、字距太宽，用字规格较大，又造成浪费。印刷字的大小与形体各有不同的规格，分别用字级和字体表示。···

（一）字级字级是指印刷字的大小级别。国内字级的表示经历了号数制、点数制和级数制三个历史。在铅字排版时代，字的大小采用号数值、即初号、小初号、二号、三号、四号等来表示铅字的大小，号数越大字越小。欧美各国用来计算拉丁字母（西文字母）活字大小的标准的制度。因各字母的字身宽度不等，其点数只能按长度来计算。1958年规定点的单位长度1点为0.35毫米，72点为1英寸。五号字为10.5点，3.69毫米。···

级数制实际上是手动照排机实行的一种字形计量制式。它是根据这种机器上控制字形大小的镜头的齿轮,每移动一个齿为一级,并规定1级＝0.25mm,1mm=4级。有不少的电子排版系统在字形大小上也支持级数制。我国对于级数制有国家标准,即GB3959-83。···

字级大小不同，会对读者的视觉产生不同的冲击效果。出版物中字级的使用是有规定，如正文用字不应当小于五号字，五号以下的字主要用于引文、说明、注释、图表中；工具书可以用小字号。少年儿童和老年人的读物适合用大字号；标题与正文应有所区别，用字应大写，使得内容层次分明、重点突出。

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（二）字体

1、基本字体基本字体有宋体、仿宋体、楷体、黑体四大类，他们是印刷书看中最常用的字体。2、艺术字体艺术字体是将书法艺术和美术字的写作技巧融入到印刷字中，有综艺体、隶书体等。

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在设计出版物的字体、字级时应充分考虑出版物的性质、内容、读者对象以及视觉效果灯，做到因书而异。在同一本书中，不同部分如标题、正文、引文、书眉等，所用的字级、字体应该有所不同。三、版心设计版心设计的涵义及其构成要素版心是页面中主要内容所在的区域,即每页版面正中的位置，书刊等每页排印文字图画的部分，又叫节口，一般不包括书眉、中缝和页码，由文字、图表和间空组成。···

版心的构成要素有：1、版心率与版心大小版心所占版面的大小比例称为版心律，版心大小以及版心在版面的位置是版式设计的重要内容，它与周空相互制约。版心大小=版心宽度×版心高度···

2、版面字数是指版心上容纳的字的总数，与版心大小、字级等相关。版心排字多少在实际工作中有一定规律，不同的书按不同的要求去执行，如科技类和文艺类出版物，由于其内容和性质不同，使用字级、字体各不相同。···

（二）版心设计的基本要求按照周空白边的大小变化，版心在版面上的位置有以下几种情形：版心居中，即上下左右白边相等；版心偏上，即地脚空白增多；版心偏下，即甜头空白增大；版心向订线靠拢，即订口空白缩小，翻口空白增大；

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鉴于人们视觉对统一版面中不同视域的注意成都和产生的心理感受不同，对版心进行设计时应当尊重阅读者视线落点先左后右，先上后下的顾虑。···

如版面的上部最引人注意，并给人高大、上扬、漂浮在上的感觉。下部则相对低矮、沉重、稳定，甚至给人压抑的感觉；左边往往让人感觉自由、轻便、舒展；右侧给人局促而又沉重的