竹板的基本打法

竹板的基本打法一、 五功三技为了给下一步竹板击节的各种『板式』创造条件，必须加强”臂〃、”肘〃、”腕〃，三方面的基本功训练，下面将『五功三技』的基本练习方法介绍如下：1、『节子』的基本功分为五种，即:”搦〃、”撩〃、”颠〃、”摇〃、”抖〃。搦功：将节子立直，”食指〃横穿底板前隙，”姆指〃自然扬起，”中指〃、”无名指〃、”小指〃，贴在底板的后侧，随即”腕子〃摇动，用底板撞击前四块板，发出”嘀〃的声音，此动作就像搦扇子时手腕摇动一样。搦功要求动作自然，每半拍一个声音，速度平稳均匀。撩功：以”搦功〃为基础，速度加快一倍，用底板将上块板”撩〃起，发出”嘀〃的声音，用此功增强腕力。颠功：将节子横握，姆指按在节子的顶端，肘、腕往上推动，使节子颠起，也发出单点”嘀〃的声音，速度与撩功相同。摇功：将节子立起，侧面朝外，姆指放在弟一块板的腰部，腕子左右摇晃，用底板撞击前四块板，发出”嘀〃的声音。当前四块托起的时候，再被姆指弹回，又发出”嗒〃的声响，如此反复，前半拍为'嗒〃，后半拍为'嘀〃，速度均匀不要快。抖功：在”摇功〃的基础上，腕子急速抖动，继续发出”哗....〃的声音，速度要均匀，切忌忽快忽慢。2、『大板』的基本功练习分为三种，即:”握〃、”挑〃、”扬〃。握法：右手姆指为一方，其它四指为一方，将底板握住，侧面朝外，持板位置在拴绳处的下端，掌心与底板凹槽约有半个鸡蛋的空隙，手掌与竹板接触之处尽量密合，要能形成一个共鸣箱。肘和腕子向前推动，撞击前板，发出”呱〃的声音。腕力似搦扇，速度较慢且均匀，手握竹板要松弛。(2)挑法：将姆指穿入拴绳处，用虎口轻轻夹住底板，另四指松开，协从姆指的动作，手腕转动，底板与前板的下端撞击，发出”台〃的声音，类似戏剧乐器”小锣〃的声响。(3)扬法：将底板握住后，臂往上扬，前板随着扬起的'贯力〃，向上起翻，与底板成平行。然后，臂肘下落，发出”呱〃的声音，反复进行。另外还有一种综合”挑法〃和”扬法〃的操作。在上述”挑法〃的基础，手腕转动更为用力，以底板下端与撞击前板，发出”特〃的声音后，顺势将前板扬起。再将前板往下砸，发出”呱〃的声音，反复进行。二、 合成

单项练习熟练之后，进入合成节段。可按”数来宝〃，”三、三、七〃的板式，基本点儿合成，口诀为：一二三、三二一、一二三四五六七，心念手打：(每小节为一拍)口诀：一二三0三二一0节子：嗒嘀嗒0嗒嘀嗒0大板：特01呱0|呱0|呱0|口诀：一二三四五六七0节子：嗒嘀嗒嘀嗒嘀嗒0大板：特0|呱0|呱0|呱01练习要求:位置：敲打节奏时，”节子〃与”大板〃侧面朝外持板姿式，”低〃不能超过腹部。在练习的时候，动作要求伸展，里外前后，左右上下，运动自如，为表演打下良好的基础，”立搦〃、”平撩〃，可进可退，防止一种姿式的倾向。节奏：以钟表速度做为节拍的标准，”时钟〃、”手表〃行走的速度有快慢之别，在练习时可采用各种速度，练习节奏的准确性。音量：要有”强〃、”弱〃的控制，要掌握节子方面的五指功能。其功能为：姆指为挡，食指为挑，中指为托，无名指为贴，小指为协。五指间互相配合，控制音量。三、演唱板演唱时，为配合各种句式，所采用的『板点』，用来烘托情节，这里称为『演唱板』。演唱板主要^『节子』的运用：1、 基本点儿：是叙述句子时用的板式，也是全段基础。使用时，将节子立起，侧面朝外，腕子左右扭动，先用底板将前四块板推起，发出『嘀』的声音，待回来时撞击底板，又发出『嘀』的音，当弟二次推起时，姆指横在节子的腰部碰出『嗒』的音，姆指又借样回撞击底板，又发出『嗒』的音，如此反复，要求速度均匀，较慢。嘀X嘀嗒X嘀X嘀嗒X2、 单点儿：姆指将节子的『顶端』按住，用腕将节子托起时，姆指下按，撞击底板机，发出『嗒』的单点机声音，此节奏适用于『垛板』为1/4节拍，速度较快。嗒XXXXXXX3、 双点儿：

腕子左右扭动将节子推动，姆指将节子的腰部挡回，撞击节子的底板机，推起时发出『嘀』的声音，挡回时发出『嗒』的声音，如同钟表的摇声、产生了双点节奏，适用于『俏口』的句式：嘀嗒嘀嗒嘀嗒嘀嗒4、 垫点儿：用于句子的结尾处。在演唱肘惟恐节子音量压演唱嗓音，因此，节子的音量要适当，当句子结束时，再加大节子的音量由于上述要求，才产生了『垫点儿』，但速度和演唱时一样，发出『嘀嗒』的声向，大致分为三种。（1） 句尾垫点儿：。满山.的森林密屋屋，。嘀嗒嗒。（2） 无板垫点儿：句子演唱时无拍节，和说话样，使用垫点时再加节奏。象『山东快书』的句式演唱相仿，唱完一句后加『铜板』的过门儿。二武松一听火往上撞。。嘀嗒嗒。（3）达花垫点儿：句尾加垫点，发出『嘟』的长音，或句中加垫点机。。一轮红日东方起，看日出，（嘟.....嗒。）您奔东岳蹬泰山。5、 颠点儿：将节子平端，放在腰的位置，姆指按住节子的『顶端』，腕子上下颠动，发出来『嗒』的单点声向，节奏1/4节拍，一字为一板，板起家出，字停板上的板式。嗒XXXXXX6、 火车点儿：与火车行进时发出的节奏相仿。要求速度均匀，双人快板或数来宝适用此点机，因它节奏鲜明一拍即合。嗒XX嗒XX嗒XX嗒XX7、 晃板：

无有节奏，姆指放在节子腰部腕子急速抖动，达续发出『哗』一一的声音，表现紧张的情节适用于此点儿。8、 拈花：将节子平端，用腕颠起发出『嘀』的声音，姆指放在节子的腰部，当颠起后碰出姆指发出『嗒』的音，随即挡回撞击底板机。姆指与拈花相似。胳膊可伸、可缩、可前、可后、可长、可短、可上、可下，此节奏适用于配合各种人物的动作，表现快活。嘀嗒嘀嗒X嘀嗒嘀嗒X9、 凤点头：姆指将节子的顶端按住，拳至与耳相齐，肘腕大幅度甩下，至左半姆相齐，发出『嘀』的音，然后，肘腕臂拈又拳全耳齐，发出『嗒』的音，如此反复，由于节子上下舞动如鸡啄碎米，因此称为『凤点头』，此点机适用于『贯口』或『结尾』时使用。嘀嗒嘀嗒嘀嗒嘀嗒10、 混合点儿：前边所述各种板式的结合。『单点儿』、『双点儿』、『晃板』，等达环套用，可根据情节变化，起承结合，配合不同的板点机，也许一句当中前半句是『火车点儿』，后半句就改为『风点头』。总之，变换频繁，适用于一些高难度的情节及人物处理，混合点的创造在人物多变，情节复染的处理上，给快板书演唱表演，解决了很大的困难。四、开场板”开场板〃使用于快板书演唱的开端，起到很好的”拢神〃效果（凝聚观察的注意力），更是快板书表演的一大特色。在前两节的竹板操作基础上，”开场板〃更重于左右两手，节子与大板的互相搭配，难度也更大。”开场板〃是由各种不同的板式所组成的，组合则因人而异，可以任意拆组。由于”快板书〃演唱的派别不一样，”开场板〃的演奏也不同，这里综合几位快板书名家的打法，分类解说，参照如下：1、基础板：是开场板的主要板式，也是各种花点儿，转换的扭带。起着运接的作用，是最基础的点儿，由始至终全用此点儿贯穿。起板时，节子甩动两下发出”嗒、嗒〃的两声响，规定出节奏，然后大板与节子配合。节子：嗒0I嗒0I嗒嘀喀I嗒嘀I嗒嘀I嗒0I大板：00I00I特0I呱0I呱0I呱0I

2、 鸳鸯点儿：大板采用”下点上敲〃的板式。下点时，姆指穿入两块竹板之间，撑住线绳处。以右手虎口夹住底板，向左敲打前板，发出”台、台〃像小锣一般的声音。然后扬起前板，连续板落，发出”呱〃的声音。由于细声粗声结为一体，故称之为”鸳鸯点儿〃。节子：嗒嘀喀|嗒嘀|嗒嘀|嗒0|大板：台台|0台|0台|台0|节子：嗒嘀喀|嗒嘀|嗒嘀嗒0|大板：特0|0呱|00|呱03、 马蹄点儿:这种板式酷似马蹄行走的声音，发出”勃〃，”得〃的声响。演奏时，右手掌握住大板的底板，拇指横在底板上部打孔穿线处，其余四指弯在底板前面侧边；掌心拱起，捂住底板的瓦垄处（凹面），形成”共鸣箱〃。手腕转动，用底板敲击前板，发出”勃〃的声音。然后掌心动作不变，用姆指和食指原地捏住，固定底板，其余三指张开；手腕转动，用底板敲击前板，发出”得〃的声音。节子：嗒嘀喀|嗒嘀喀|嗒嘀喀嗒嘀喀|大板：勃0|得0|勃0|得04、 剃头：托动底板，撞击前四块板，发出”夹〃的声音。右手大板扬起，上端相迭，用虎口握住两板迭接处，两板平行成一字。转动手腕，以大板前板的前缘，往节子底板的顶端敲击，发出”啪〃的声音。然后再以大板前板的前缘，搭在节子底板的顶端，顺势拉下，在节子的前四块板上端，轻轻括出较长的”聒〜〃的声音。节子：夹0夹0|夹0|夹0|大板：0啪0聒〜|0啪|0聒〜|5、 滚板：衔接在”剃头〃板式之后专用的板点。由于大板的动作，呈现划孤一般的滚动，所以称为”滚板〃，共有三个碰击点。当”剃头〃板式收尾时，也就是”聒〜〃的声音一完，左手腕向上翻转，以节子下端，撞击大板前板的凸面中段，发出”翻〃的声音。接着，节子不动，右手腕向上翻转，手往上抬，令大板底板凸面下端，撞击节子下端，发出：”挑〃的声音。随即，在节子发出两拍”夹、夹〃的声音中间，右手掌心向上，反握大板，以底板下端，向左横向撞击节子第一块板的中段处，发出”撞〃的声音。

节子：夹0夹0|夹0|夹0|夹0|大板：0啪0聒〜|翻挑|0撞|00|6、莲花板:演奏此板式时，节子不再抖动。用姆指将节子的腰部捏住，靠虎用运腕力，将节子快速抖动，发出”嘟〜〃的声音；延长两拍后，用大板将节子的节奏切住，这就是莲花板的打法。由于”嘟〜〃的声音达续两拍，比起其它板式的节奏花样要特殊，因此称为”莲花板〃。节子：嘟....|....0|嘟....|....0|夹0|嘟....|....0|大板：00|呱0|00|呱呱|0呱|00|呱0|7、 连板：大板高高扬起，达续敲出，节子根据大板的拍节，配合节奏。此板式在”对口快板〃或”数来宝〃中经常使用。节子：嗒嘀喀|嗒嘀喀|嗒嘀喀嗒0|大板：呱0|呱0|呱0|呱08、 收尾板：开场板即将结束时使用，速度缓缓减慢，为起唱做好准备。节子：嗒嘀喀|嗒嘀|嗒嘀|嗒0大板：特00呱00呱0节子：|嗒嘀喀|嗒嘀|嗒0|大板：特00呱00节子：嗒0嗒嘀喀|嗒嘀|嗒嘀嗒0|大板：特0特00呱|00|呱0节子：嗒嘀喀|嗒嘀|嗒0|大板：|00|00|呱0||第一章板要熟练唱要多变板，有两个含意，一是指手里拿的竹板，二是指各种板式。做一个对口快板演员，既能打一手好板，又熟悉各种板式，能唱出各式各样的节奏来，一定会受到群众的欢迎。对口快板演员用的板有两件：大板：用两块竹板做成，每块长约五寸五（市尺），宽约一寸八，有弧度，两板上端各钻两个眼，用丝线或

棉线、尼龙线连结在一起。小板：用五块竹板做成，每块长约三寸三，宽约一寸三，有弧度，每块板上端各钻两个眼，四块板阳面朝前，一块板阳面朝后，在前四块板中间各放两个铜钱，板眼和钱眼对正，用丝线或棉线、尼龙线连结在一起。拿法：大板由右手拿，把大板的下扇握在掌中。小板由左手拿，将食指插入四扇和一扇的合缝处，拇指放在第一块板上，其他三个指头贴在后一扇板上。板是击节乐器，演唱时起掌握节奏和烘托气氛的作用。具体运用要掌握以下几点：一、 板和点板和点是紧密相连的。打的是板，听的是点。演唱时打节奏主要是小板。小板又叫节子，也叫碎嘴子，常用点有四种：1、 单点。前四扇板和后一扇板轻轻撞击，靠腕子使劲，形成惯性，产生出'嘀嗒、嘀嗒......”的声音，这是小板的基本点。2、 双点。在打单点的时候，拇指上下跳动，就产生出“嘀咯嗒、嘀咯嗒......”的声音，这叫双点。在演唱每个自然句的衔接处，往往是用双点填空，便于演员换气。3、 混合点。一个单点加一个双点就是混合点：“嘀嗒嘀咯嗒、嘀嗒嘀咯嗒......”，在演唱中也是常用的点。4、 碎点，也叫撮点。小板连续打一个点，有人管这叫打撮儿，声音是，嗒嗒嗒......”，常用于板头或特殊效果处。大板，主要用于板头，和小板紧密配合，能打出优美动听的花点来。但在演唱过程中，大板不宜多用。用多了容易把情绪打断，产生杂乱的效果。大板的基本打法有三种：1、 扣板。抡起上扇猛击下扇，产生出“呱”的声音，这是大板的基本点。2、 磕板。用下扇轻磕上扇，产生出“得”的声音。3、 马蹄点。手背弓起握住下扇，形成共鸣槽，两扇板连续撞击，手一张一合，产生出“得哒、得哒”的声音，好像马蹄声，一般用于板头或特殊效果处。二、 板头板头，又叫开场板，是最先送入观众耳朵的声音。打好开场板有三个作用，一是吸引观众，二是酝酿情绪，三是确定速度。万不可多打，观众不叫好，打起来没完，那就成了耍杂技了，效果会适得其反。我们演出对口快板常用的板头比较简单，容易掌握:三、各种板式写快板要熟悉各种句式，唱快板要掌握各种板式。板式就是节奏。只有熟练地掌握了节奏，才能唱得变化多端，起伏连绵。对口快板常用的板式有以下几种：1、 顶板。就是演唱时顶着板唱，又叫整拍起。对口快板速度较快，激情、火爆，顶板唱用得较多。如：红十月，十月红，神