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》分镜头剧本之杨若古兰创作编剧：导演：摄影：主演：故事简介：镜号景别摄法内 容备注画面声音1景别：近景感化次要强调局面的深远.全景感化显示人物绝对的动作形态.（人物的全身都可见）中景感化符合普通的人物视野，它的场景看起来不远不近.（人物膝盖以上）近景感化能看清人物脸色.（取人物的上半身或其他部分）特写感化放大人物的面部，人体或物体的一个局部.（突出局部）镜头角度：平视特点是视平线在画面人物或主体的头部或上部.（该角度给人平实和天然的感觉）俯视特点是画面在人物头部或主体的顶部以上，条理和活动比较清晰，但脸色不容易被看清.俯视特点视点在画面人物的腰部或主体的下半部以下.抽象显得高大，但也会发生主体抽象变形的特点.混合应用通过平视，俯视，俯视的组合来达到但愿的后果.摄法：（一） 拉镜头：它的感化是为了让观众在看清楚某一重点的基础上，由点到面，认识人物和环境，局部和全体的关系.拉镜头使人发生宽广舒展的感觉.（二） 跟镜头：顾名思义，就是镜头始终是跟随一个外行动中的表示对象进行拍摄，以便连续而具体地表示他的活动情形，或在进行中的动作和衷情.（三） 摇镜头：这是指摄影机放在固定地位，向摆布环顾，摇摄全景，或者跟着拍摄对象的挪动进行摇摄.它经常使用于介绍环境或突出人物行动的意义和目的.（四）推镜头：是指被摄人地位不动，只挪动摄影机推成近景或特写镜头.同一个镜头内容，缓慢地推近，给人以从容，舒展和纤细的感受.快推则发生紧张，急促、慌乱的后果.推拍，可以引诱观众更深刻地感受人物的内心活动，加强气氛的烘托.（五） 客观镜头：是将电影的镜头当作剧中人物的眼睛来观察和表达客观事物的，它可以模拟感觉、衬着气氛.客观镜头比较普遍的是用来表示人物在特殊情况下的精神形态，也经常使用来反映人物的幻觉，想象，这在电影中是经常出现的.同时，对于刻画人物性情也有突出的感化.（六） 空镜头：这类镜头，以具体的视觉抽象（即画面）标明必定的时间、地点、没有人物，没有说话，只表示具有必定寄意的天然景物和气氛的局面.如山、水、海、青松、花草、白云、月亮、飞鸟等.它是使电影富有诗情画意的次要手段，从而形成宽广，深邃的意境.（七） 俯仰镜头：俯仰镜头可分为俯镜头和仰镜头.俯镜头除鸟瞰全景以外，还可以表示阴霾、压制的感情，普通起贬意的感化.仰镜头为企盼景，在感情上起着褒意的感化.（八） 升降镜头：升降镜头普通用于大局面的拍摄，它能够改变镜头视角和画面空间，有助于戏剧气氛和后果的衬着.（九） 综合性镜头：综合性镜头，指镜头的活动方式是多种多样的.有时为了使电影更充分、更突出地表示某一情节，常常在一个电影镜头里，将推、拉、升、降、摇、移等镜头结合在一路使用.它为画面形成正、侧、仰、俯、平等各种分歧的镜头角度，既能表示环境的全貌，又能表示某个特定人物的近景，和人物与人物之间的关系，使电影更加富有表示力.这类镜头也称为长镜头.（十）变焦距镜头：它是指摄影机的地位不变，通过安装在影机内的变焦距镜头的焦距变更，使拍摄对象在不改变与摄影机的距离的条例下，加速或匀速的拉

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