论张爱玲作品中的父性形象

论张爱玲作品中的父性形象

张爱玲的创作从女性的独特视角和艺术技巧再现了她悲惨的生活。为了讲述“现实的世界”的真实内容，他的作品中的人物仔细而又仔细地展示了这种微妙的人性本质。而从整体形象而言,男性家长的缺席,以及作为说话主体的女性家长(《沉香屑·第一炉香》中的梁太太、《沉香屑·第二炉香》中的蜜秋儿太太、《金锁记》曹七巧等)的出现,是张爱玲作品女性意识的一个特征。本文着重论述关于她作品中的男性形象。张爱玲的作品中不乏男子形象,但真正符合父性形象的几乎没有。本文所论述的“父性形象”不能泛泛等同于一般男子形象,也非指封建夫权父权的代表,而是特指对情感、家庭、社会有责任心,充满理性思维的正面形象。在她的作品中,封建伦理、金钱、情欲腐蚀了男人的肌体和心理,他们和社会一样走向了没落趋势。他们中有的是肉体成熟而精神残障者,比如《花凋》的郑先生,《茉莉香片》中的聂传庆;有的是外表英俊但内心龌龊,比如《金锁记》的姜季泽,《沉香屑·第一炉香》的乔琪;还有的身为人父,却不能正常履行相应职责,比如《心经》中的许峰仪、《茉莉香片》中的聂介臣。探究父性形象缺席的原因有以下几个方面:一、第三,理性的内在矛盾行为《茉莉香片》中的聂传庆是一桩不幸婚姻的产物,他和母亲冯碧落一样是只“绣在屏风上的鸟”,母亲死了,他却还留在上面,成了父亲聂介臣对其母发泄极端不满情绪的“替罪羊”。父亲的精神折磨使他逐渐自闭孤僻,别人看他是“贼头鬼脑的,一点丈夫气也没有。”聂传庆生活在父亲的淫威之下,周围没有一丝亮色,因为他身上一半血肉属于父亲,进而痛恨自己,深恶痛嫉那存在于他自身内的聂介臣。“他有方法可以躲避他父亲,但是他自己是永远寸步不离地跟在身边的。”在行为世界里他唯一反抗的方式就是在心里诅咒暴虐的父亲早死,或者把希望完全寄托在他人(言丹朱)甚至是已经死去的人(冯碧落)身上,做命运的被动接受者,依靠幻想支撑生命。《红玫瑰与白玫瑰》中的男主人公振保在所谓“理想化”的思想下掩盖着一种虚无矛盾的道德观。他在道德和纵欲主义之间挣扎、处于游离状态的时候,总是能为自己的放纵找到理由,也能为摆脱肉欲纠缠找到借口。在作品中,这个形象在人们眼里看来是“周到”、“认真”、“义气”,最大的特点莫过于“克己”,而所谓“克己”,无非是夫权道德判断下的“利己排她”。他时常感觉到“无数的烦忧与责任与蚊子一同嗡嗡飞绕,叮他,吮吸他。”这烦恼就是欲望与道德的冲突。他为了取得社会认同和心理自慰,不惜牺牲自己和他人的真实感情。《心经》中的许锋仪并不爱妻子,但情欲需要出口,于是情不自禁地被女儿许小寒纯洁美丽所吸引。书中有这样一段文字:峰仪的手按在小寒的胳膊上,小寒——那可爱的大孩子,有着丰泽的,象牙黄的肉体的大孩子……峰仪猛力掣回他的手,仿佛给火烫了一下,脸色都变了,掉过身去,不看她。两人之间隔着的玻璃象征着无法逾越的伦理障碍,但多年来同一屋檐下的家庭生活里,作为父亲的许峰仪始终容忍女儿对妻子的冷淡和嫉妒,消极地维持夫妻关系。任自己和女儿在乱伦的泥沼中越陷越深。二、女性成为了一个夫为父的父《花凋》开篇的第一句是“她父母小小地发了点财,将她坟上加工修葺了一下”,为什么父母表达爱心要不合适地加上“发财”的前提?细细品味后就能发现整篇小说所讲述的正是一个被金钱异化的家庭。恩格斯曾有过这样两句论述:“资产阶级撕下了罩在家庭关系上的温情脉脉的面纱,把这种关系变成了纯粹的金钱关系。”但故事中的女主人公郑川嫦的父亲郑先生当然不是巴尔扎克塑造的靠高利贷发家的老葛郎台,却是一样的利令智昏。前者断送了女儿的爱情,后者扼杀了女儿的生命。郑先生“是个遗少,因为不承认民国,自从民国纪元起他就没长过岁数”,“虽然也知道醇酒妇人和鸦片,心还是孩子的心。他是酒精缸里泡着的孩尸”。他是一家之主,却不能担负起为夫为父的职责,在家与妻子勾心斗角,“丈夫是哄钱用的一等好手”,金钱成了生活的唯一中心,“有钱的时候在外面生孩子,没钱的时候在家里生孩子”。女儿的生命抵不过外面蓄养的小妾重要,亲情已经彻底让位给了金钱利益,在这个父亲的眼里维系感情的标准就是是否“值得”。读到这里,不难感受到张爱玲在字里行间临摹的市侩之气所消解的世间人情的苍凉。如果说《花凋》描写的主要是一个少女的悲剧,那《琉璃瓦》则是一个父亲的闹剧,主人公姚先生是不折不扣的市侩代表——鄙俗、势力,女儿是他攀附上等人的阶梯,丝毫没有考虑过她们的婚姻幸福和自主权利。给三女儿心心相亲是整个闹剧的高潮,他选中的是“杭州富室嫡派单传”的青年陈梁栋,但阴差阳错下女儿却和另一个青年一见钟情。书中用了语言、动作的白描手法,先是“一拍膝盖,呵呵笑了起来”,然后“天灵盖上打了霹雳”,接着是“死劲啐了一口”,“走了出去,一脚踢在门上”,漫画式地勾勒出姚先生巴结富家子弟的龌龊嘴脸。在小说结尾,得知大女婿在外面拈花惹草,姚先生却无力实现对女儿的承诺,表明作为一个小市民的他不得不用猥琐、难堪的心态屈服于一个有钱有势的阶层。三、和三大江宁区的家庭幸福这一类的男主人公几乎都有着英俊的外表,而在下面掩盖的却是一个无聊、放纵的心灵。《倾城之恋》中的范柳原是“一个狡猾精刮的老留学生”,“年纪轻轻的时候受了些刺激,渐渐的就往放浪的一条路上走,嫖赌吃着,样样都来,独独无意于家庭幸福”。流苏娴静的优雅让他感到动心,“他是一片空虚的心,不想真正找到着落的心,把恋爱看作高尔夫与威士忌中间的调剂。”各自有各自的私心主意,甚至在两人已经互有好感的时候,仍免不了要虚与委蛇地计较一番。他对流苏说:“‘死生契阔——与子相悦,执子之手,与子偕老。’……比起外界的力量,我们人是多么小,多么小!可是我们偏要说:‘我永远和你在一起;我们一生一世都别离开。’——好像我们自己做得了主似的!”这段看似发自肺腑的