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14山水画的意境李可染新课导入大漠孤烟直,长河落日圆。作者介绍李可染(1907—1989),江苏徐州人。中国近代杰出的画家、诗人,画家齐白石的弟子。李可染自幼即喜绘画,擅长画山水、人物,尤其擅长画牛。(1)字音字形——慧眼识错惆伥(chóuchànɡ)暮蔼(ǎi)朝朝暮暮(hāo)浮光掠影(lüè)夔门(uí)真挚(hì)渲染(uàn)(预习检测)初阶闯关惆怅暮霭(2)词语释义伤感,失意。亲自到了那个境地。临,到;境,境界,地方。原指画竹子要在心里有一幅竹子的形象。后比喻做事之前已经有通盘的考虑。意思是指每天的早晨和黄昏,比喻从早到晚,天天如此。惆怅身临其境胸有成竹朝朝暮暮比喻印象不深刻,好像水面的光和掠过的影子一样,一晃就消逝。用尽心思去筹划安排。如果写不出惊人之语,那就至死也不肯罢休。就是说出来的话没有达到目的誓不罢休的意思。浮光掠影苦心经营语不惊人死不休默读课文,思考下列问题:1说说什么是“意境”?2要怎样才能获得意境?请简要概括。3是否只要把握了“意境”便能创作出好的山水画作品来?请结合内容说说“意境”与“意匠”二者之间的关系。中阶闯关(初识意境)1说说什么是“意境”?意境就是景与情的结合;写景就是写情。2要怎样才能获得意境?请简要概括。首先,要仔细观察对象,深刻认识对象,从而产生强烈、真挚的思想感情。然后将这种思想感情与画作结合在一起,将对象的精神实质表现出来,从而形成意境。中阶闯关3是否只要把握了“意境”便能创作出好的山水画作品来?请结合内容说说“意境”与“意匠”二者之间的关系。作者认为除了意境之外,还需要有意匠。意境是景与情的结合,画家通过对自然景物的描绘,表现深厚的思想感情。而意匠即表现方法、表现手段的设计,简单地说,就是加工手段。有了意境,没有意匠,意境也就落了空。二者之间是相辅相成,相得益彰的关系。依据上述解读,请你划分文章的层次,概括各层次意思,理清本文的论证思路。说说本文在结构上的特点。梳理文章层次山水画的意境阐释什么是“意境”(1---4)论述怎样获得“意境”(5---8)论述“意境”与“意匠”的关系(9---10)层层深入默读课文,思考问题:探究一、作者在谈论山水画的意境时,运用了哪些论证方法呢?试举例分析其作用。探究二、请你理解“无论写诗、作画,都要求站得高于现实,这样来观察、认识现实,才可能全面深入”一句的深刻含义。高阶闯关(品析意境)1、举例论证:⑴第3、4段:列举《送孟浩然之广陵》中的诗句,说明诗歌的意境是怎样融入到自然环境中去的。列举毛主席的《十六字令三首》,进一步说明“写景就是写情。诗画有意境,就有了灵魂。⑵第6段:作者以白石老人画虾为例来具体论证“意境的产生,有赖于思想感情,而思想感情的产生,又与对客观事物认识的深度有关”的观点,增强了说服力。⑶第7段:作者举毛泽东《沁园春》的例子,说明只有有了胸怀和思想的高度境界才能写出高于现实的诗词,从而说明作画与写诗一样要高于现实的道理,用作诗词来谈作画,是化抽象的道理为生动形象的例子,便于读者接受。⑷第8段:通过列举画松树和苏州四棵古老的柏树的例子,论述了山水画的意境是靠长期观察,从中获得对这一对象的独特的认知和思想感情,然后经过创造意境而获得灵秀的山水画。苏州四柏树秀险雄幽2、道理论证:第8段:作者引用四川人的话“峨眉天下秀,夔门天下险,剑阁天下雄,青城天下幽”,有力地论证“每一处风景都有其各自不同的特色”的观点,进而论述了画作要力求表现对象的精神实质,创造出鲜明意境,增强说服力。第10段:作者引用杜甫的名句,有力地论证“要苦心经营意匠”的观点,增强说服力。3、对比论证:第8段:作者以画松树为例,把五代画家荆浩长期观察画松“始得其真”的事例,与一位出外写生的作者短暂观察画松浮光掠影的事例作对比,突出强调了只有重视长期观察才能深刻认识对象,创造出鲜明的意境,增强了说服力。议论文论证方法答题模式:通过列举-------的事例,论证-----观点,使文章更具说服力。归纳小技巧:写诗,写的是生活;绘画,绘的是风景。它们都基于现实,以现实为原材料。然而,它们融合了写作者与绘画者自身的情感以及体悟,因此,它们又必然高于现实。这就是说,不论是高明的诗还是绘画,最终都会成为客观的景物与主观情感相融合的意境。探究二、请你理解“无论写诗、作画,都要求站得高于现实,这样来观察、认识现实,才可能全面深入”一句的深刻含义。各种艺术门类之间总有一些共通之处,彼此往往能够互相借鉴。下面这些山水画创作的心得体会,对你写作有哪些启示?请简要谈谈你的感悟。(1)对客观对象不熟悉或不太熟悉,就一定画不出好画。(2)一棵树,一座山,观其精神实质,经过画家思想感情的夸张渲染,意境会更鲜明。木然地画画,是画不出好画的。(3)一个山水画家,对所描绘的景物,一定要有强烈、真挚、朴素的感情,说假话不行。(4)有的画家,没有深刻感受,没有表现自己亲身感受的强烈欲望,总是重复

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