《窦娥冤》导学案

《窦娥冤》导学案学习目的（1）理解元杂剧的特点，初步理解关汉卿戏曲语言的艺术特色。（2）梳理课文构造,品味台词，分析窦娥正直善良、宁死不屈的刚烈性格和对抗精神。（3）深刻认识元代社会的恶人横行、官吏贪暴、法制黑暗、政治腐败，认识封建社会的黑暗和人民挣脱黑暗的愿望。学习重点：理解元杂剧的特点以及有关知识，戏剧主题和窦娥形象。学习难点：窦娥的指天斥地和临刑三愿的理解，认识社会的黑暗。学习过程：第一课时知识链接1．关汉卿，号己斋叟，金末元初大都（现北京）人。元代杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上最早最伟大的戏剧作家。“元曲四大家”之一。他“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴籍风流，为一时之冠。”元代的阶级矛盾和民族矛盾十分锋利，关汉卿不满社会现实，不仅写作剧本，有时还登台演唱，借杂剧来揭发黑暗现实，寄托自己的社会理想。他毕生创作杂剧有60多部，但大都散失，现仅存15部。《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《拜月亭》《单刀会》等流传很广。其中的《窦娥冤》是我国十大古典悲剧之一。1956年，他的名字被列入世界文化名人之列。2．元曲：一般包括杂剧和散曲。杂剧是元代文学最高成就的标志。散曲包括小令和套数两种形式。小令是独立的支曲，相称于一首单调的词，重要是从民间的小曲和词调变化来的。如我们熟悉的马致远的《越调·天净沙·秋思》。套数是由两支以上同宫调的曲子联缀而成的组曲，各套曲子的联缀多有一定的次序，末曲多以尾声结束。元曲四大家：关汉卿代表作《窦娥冤》，马致远代表作《汉宫秋》白朴代表作《墙头立即》《梧桐雨》郑光祖代表作《倩女离魂》4元杂剧是用北曲演唱的一种戏曲形式，金末元初产生于中国北方，是在金院本基础上以及诸宫调的影响下发展起来的，特点明显，体制严格，是一种歌唱、说白、舞蹈等有机结合的戏曲艺术形式。且有韵文和散文相结合的、构造完整的文学剧本。元杂剧的发展，以元成宗大德年间为界，分为前后两个时期。前期杂剧中心在大都，是元杂剧的鼎盛时期。这个时期产生了伟大的戏剧家关汉卿，重要的杂剧作家尚有王实甫、马致远、白朴、杨显之、纪君祥等人。前期杂剧具有强烈的现实主义精神，揭发了黑暗的社会现实，歌颂了人民的对抗斗争。后期杂剧中心南移杭州，由于后期杂剧作家脱离现实的倾向日趋严重，作品的质量也不如前期。比较重要的作家有郑光祖。总的看来，元代杂剧的创作出现了空前繁华的局面，它以辉煌的成就在中国戏剧史上竖起了第一块丰碑，在中国文学史上也占有重要地位。元杂剧一般是四折一楔子演一完整的故事，个别的有五折、六折或多本连演。折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。“楔子”，相称于现代剧的序幕，用来阐明情节，简介人物。杂剧每折限用同一宫调的曲牌构成的一套曲子。演出时一本四折都由正末或正旦独唱。（其他角色只有说白），分别称为“末本”或“旦本”。饰演的角色有末、旦、净、丑等。元杂剧每本戏只有一种主角，男主角称正末，女主角称正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。净：俗称“大花脸”，大都饰演性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。丑：俗称“小花脸”，大抵饰演男次要人物。此外，尚有孛（bó）老（老头儿）、卜儿（老妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮）。剧本的构成：剧本由唱、科、白三部分构成。唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。白是“宾白”，是剧中人的说白部分。”宾白又分如下四种：对白---人物对话；独白---人物自叙；旁白---背过别的人物自叙心理话；带白---唱词中的插话。元杂剧结尾有“题目正名”，用两句或四句对偶句总结全剧内容，交待剧名。它不是情节的构成部分，其功能在于广告宣传，也许在演出结束时由演员在下场前念出和写于戏报上。一般取末句作为剧的全名，取末句中最能代表戏剧内容的几种字作为剧的简名。如关汉卿《窦娥冤》的题目为“秉鉴持衡廉访法，感天动地窦娥冤”，末句为全名，最终三字即简名。杂剧盛行于元代。现存元杂剧１３０多种。元杂剧的四大悲剧：关汉卿的《窦娥冤》、马致远的《汉宫秋》、白朴的《梧桐雨》、纪君祥的《赵氏孤儿》。元杂剧的四大爱情剧：关汉卿的《拜月亭》、王实甫的《西厢记》、白朴的《墙头立即》、郑光祖的《倩女离魂》。5临川四梦是汤显祖（明代临川人）著作，有称"玉茗堂四梦"《牡丹亭》（《还魂记》《南柯记》《邯郸记》《紫钗记》"毕生得四梦，得意处唯在牡丹。”（汤显祖）6南洪北孔洪升（清代浙江钱塘人）《长生殿》孔尚任（清代山东曲阜人）《桃花扇》研读课文1）给下列词语注音盗跖提防罪愆错勘湛湛青天衔冤前合后偃亢旱苌弘化碧埋怨尸骸哥哥行2）对下列加点词语的解释，完全对的的一项是（）A可怎生糊突了盗跖、颜渊（混淆）则是看你死去的孩儿面上（只当是）B念窦娥葫芦提当罪愆（糊涂）你道是暑气暄（温暖）C也不见得湛湛青天（清明）此后遇着冬时年节，月一十五（每月十五）D念窦娥从前以往干家缘（操劳家务）不知亢旱三年的说话准也不准（抵御旱灾）3）下列典故和传说中的有关的历史人物对应对的的一项是（）①望帝啼鹃②苌弘化碧③六月飞霜④亢旱三年A①邹衍②苌弘③燕惠王④东海孝妇B①邹衍②庄周③燕惠王④窦娥C①杜宇②苌弘③邹衍④东海孝妇D①杜宇②庄周③邹衍④窦娥4）下列有关元杂剧的术语，解释完全对的的一项是（）A外，外末的简称，饰演青年男子；净，俗称“花脸”，饰演性格刚烈或粗暴的男子。B科，指示角色动作、表情和舞台效果。C正宫，端恰好，滚绣球等均是曲牌名。D折，相称于现代的“幕”，所有的杂剧都只能是四折。5）对下列句中加点字词解释全对的一项是（）（1）刽子磨旗、提刀：摇旗；（2）锣三下科：戏剧称角色动作叫“科”，与传奇中的“介”相似；（3）行动些：行动起来；（4）我窦娥向哥哥行有句言：这边那边，这里那里；（5）不提防遭刑宪：拷打；（6）兀的不痛杀我也：这；（7）这都是官吏每无心正法：每每，常常，往往A①②④⑥B①②③⑦C①③⑤⑥D②③④⑥⑦6）填空（当堂检测）：①元杂剧是用北曲演唱的一种____________形式。_____________（时代）产生于中国北方。是在金院本基础上以及诸宫调的影响下发展起来的。②作为一种新型的完整的戏剧形式，元杂剧有其自身的特点和严格的体制，形成了_______、__________、__________等有机结合的戏曲艺术形式，并且产生了___________和__________结合的、构造完整的文学剧本。③在构造上，一本杂剧一般由_______构成。一折相称于现代剧的一幕或一场，是故事情节发展的一种较大的自然段落，四折一般分别是故事的_________、_________、__________和结局。四折之外可以加一二个_________。楔子一般放在第一折之前，简介剧情，类似现代剧中的序幕；也有放在两折之间，相称于后来的过场戏。④在音乐上，杂剧的每折用同一________的若干曲牌构成。楔子只能用一二支_______。宫调，即_________，相称于现代音乐的C调D调等。每个曲牌都属于一定的宫调。⑤杂剧角色分为__________、_________、_________三大类。其中________为男主角，________为女主角。⑥杂剧的舞台演出由________、_________、_________三部分构成。_________是杂剧的重要部分。一剧四折一般由_________一人唱究竟，其他角色有白无唱，正末主唱的称“__________”，正旦主唱的称“_________”。每折的曲子必须一韵究竟，不能换韵。白，即宾白，是剧中人的说白，因“_________”，故曰宾白。有散白、韵白，又分为_______、________、________、________等。“曲白相生，方尽剧情之妙。”剧本还规定了重要________、________和________，叫作“科”。⑦《窦娥冤》的全名是《____________》，作者________，号_________，是_________末_________初大都人，________代杂剧的代表作家，与________、________、________、________一同被称为“元曲四大家”，除《窦娥冤》外，其作品尚有________、________、________。第二课时7课文分析：1）在课文中共出现哪些曲牌？都属什么宫调？2）、把课文提成几种层次？各层大意是什么？3）窦娥是被昏官屈判死罪的，她为何在《滚绣球》一曲中指责天地鬼神？本曲写法有何特点？4）在押赴刑场的路上，窦娥规定刽子手走后街不走前街，这一细节刻画对塑造窦娥形象和体现主题有什么作用？5）阅读第3层，分析窦娥临刑时发出的三桩誓愿，阐明她所但愿的是什么？6）、剧作家为何要在这折戏的结尾安排“三大奇愿”这样的情节呢？8）学习小结：主题概括——艺术特色——【拓展阅读】《窦娥冤》曲词的特点第一，抒情性强，反复渲染人物的感情。元杂剧中的曲词普遍具有抒情性强的特点，并且对人物的感情反复渲染，务尽务透，这一点和诗词作品强调含蓄蕴藉、点到为止大不相似。如本剧第一折里的“点绛唇”“混江龙”“油葫芦”“天下乐”等几段曲词，是体现窦娥对自己的命运的悲叹的。她先说自己“满腹闲愁”，老天懂得了都会伤感；再尽情倾诉自己愁苦的情状：每日寝食不安，日夜受煎熬，看到烂漫的花枝、圆圆的月亮，也只能加倍觉得难过断肠，心里是说不出的焦急、烦闷，眉头总是紧锁着；接着她感慨自己的愁苦没有尽头，随即简略回忆了她不幸的人生遭遇；最终她无可奈何地宽慰自己，把自己的不幸命运归因于前世注定，为了来世的幸福，此生她要好好积德。这几段曲词将窦娥内心的痛苦、愁闷体现得淋漓尽致，感人心弦。又如发三桩誓愿的场面，窦娥都是先用说白提出誓愿，然后用“曲”抒发感情，曲词里对应使用了三个典故，将皇天可以体察冤情、自己的冤屈定能感天动地的意思说足说透，增添了感染力。第二，朴素本色，贴合人物的性格和处境。《窦娥冤》中凝练而又明白如话的说白，优美而又节奏感强的唱词，以及元代口语的运用，都能做到浅近通俗、流畅自然、生动形象，极具“本色”。本剧是由窦娥一人主唱的，她的唱词朴素通俗，多用当时流行的俗语，大量引用民间故事、历史故事，因此，她的唱词明白好懂，生动活泼，内容丰富，很有体现力。此外，作者对人物在特定期候的心理把握得很到位，设计的唱词非常贴切，剧中的人物因此而显得活生生的，仿佛就在我们眼前同样。如第三折“快活三”“鲍老儿”两支曲词，这是窦娥临刑前和婆婆诀别时的唱词。她一面为自己的身世难过，一面向婆婆“交代后事”。她反复唱“念窦娥”，体现了她在生命即将结束时回忆起自己的不幸身世悲不自胜的心情。她向婆婆“交代后事”：“念窦娥伏侍婆婆这几年，…