【影片中的非线性叙事结构的实例研究（论文）】

影片中的非线性叙事结构的实例分析—以《敦刻尔克》为例目录TOC\o"1-2"\h\u21003一、影片体裁分析 126924二、剧本内容分析 128698三、故事情感分析 213962四、观赏性分析 220736结语： 3摘要：关于战争类型的电影并不少，然而能够称为经典的却是寥寥无几，战争类型的电影如何控制好影片的叙事结构尤其重要，影片的叙事结构直接影响到电影的质量。本文以克里斯托弗·诺兰导演的《敦刻尔克》为例，分析影片中的非线性叙事结构，希望能为国内战争体裁的影视提供参考。关键词：敦刻尔克；非线性叙事结构；战争体裁一、影片体裁分析从反思战争（《全金属弹壳》），到发现人性光辉（《辛德勒的名单》），再到如今的《敦刻尔克》，战争类型的电影经历了三个时期的过渡，到了如今的《敦刻尔克》，基本上可以说是脱离了类型片的束缚而形成一种新的风格了。这种风格得益于对历史事件“敦刻尔克大撤退”的去粕取精，借助于历史事件的大场景来表现个人的无力感——这种表现并不是将人物放大化，相反，而是将人物的维度去除掉，将人物平面化，单一化，因此，观众看到了众多主角，看到了海陆空不同时间维度间发生的故事，看到他们如何开始如何结束，如何产生联系以及主角的命运将归向何处。二、剧本内容分析很多影评在褒扬这部电影的时候，刻意避免了从剧本的三幕结构来讨论电影本身的合理性，这显然有些掩耳盗铃了：一部电影最最重要的就是故事，而故事的结构则是影响观众情绪的向导，同时也是故事的“骨架”，有了这个骨架，故事的起承转合就会变得有据可依且有理可循，只有在保证故事的逻辑性和观赏性的基础上，在形式和立意上不落窠臼甚至别具一格，影片的整体质量才会有一个质的提升。在此之前，剧本的三幕结构是基础部分，也是电影的“地基”，通过对三幕结构的戏剧延伸或重新组合，来造成一种视觉上的冲击亦或是情感上的转折，达到将情感传递给观众的目的，这是视听语言最有效也是最直接的表达方式。电影《1942》同样是在描述一群人的“撤退”过程，着重刻画了人性的变化，而在这种刻画过程中，故事作为影片的主要框架，为这种变化提供了可能性。只不过影片的立意并不明显，缺乏张力，导致影片本身的风格未能确立起来，沦为了一部中等水平的片子。在《敦刻尔克》里，故事是非线性的。同样的，时间也是非线性的，我们看到了时、日、周在不断的变换和推进，但是这种推进进展的实在毫无趣味，尤其是在高潮不断的音乐声中，我们很难将注意力集中在某一点或某一件事情上。三、故事情感分析对于《敦刻尔克》来说，每一秒都是生离死别，下一秒的故事根本无从预测，生与死只在一瞬间——所以，这部电影的故事是未知的，他并没有采用传统的三幕结构来表现影片的戏剧性和张力，而是通过主观性的方式：悬疑类的音乐主观性极强，这种主观性同时也是伴随着影片本身的氛围来展现的，也就是说，音乐是角色内心世界的外化，了解到这一点，我们就可以很快的得出类似的其他结论：三线叙事和非线性时间的建置都是为了表现一种慌乱和不安，通过看似混乱实际上却极其清晰的结构线来表达一个共同的观点——活着。正像是影片中角色所表现出来的情绪一样，电影表现出来的压抑和不安以及初看时的错综复杂的故事线，其实等到第二遍再看的时候，就已经明白，这里所要表达的，无非只是寻求生的希望，片中的角色无论再怎么慌乱和不安，他们的唯一目的只是离开敦刻尔克，回到自己的家乡，而故事之外的结构、形式、音乐，他们的唯一目的，就是营造一种未知的气氛。通过这样的营造来模拟角色的内心世界，进而让观众走入电影里，与电影中的人物一起，体验真实的战争感觉。四、观赏性分析作为一部革新之作，诺兰所做的努力可能会让很多人不待见，但只要多看几遍片子就会发现电影本身的奇妙之处，虽然脱离了剧本的三幕结构中最重要的冲突建置和欲扬先抑的准则，但是影片在情感上和历史的还原上都选择了一个非常刁钻的点，我们在这里可以称之为：无力感，这与弗洛伊德所描述的“无力感”有出入，战争的无力感来源于对自我意志的丧失的一种精神外化，作为敦刻尔克大撤退运动的中的一员，明知生的希望渺茫，但只要有意思希望，就得去争取。战争的结束对于一个国家而言，代表的是胜利或者失败，而对于一个士兵来说，只是活着或者死去，在这两个选择上，他们历经了无数次的战争，寻找胜利，寻找希望。然而，战争对于参战的个人本身是没有任何意义的。也正是看到这一点，诺兰想通过这部影片来表达自己的想法和态度，通过将悬疑与战争两种类型的类型杂糅的方式，来让整部影片的形式产生了创新，也正是因为这种创新，让影片的观赏性大大降低，取而代之的，则是影片质量的大大提升。结语：本文从体裁类型、剧本内容、情感思想、观众体验等方面，详细地分析了《敦刻尔克》中的非线性叙事结构，以及这类结构给观众带来的视觉效果。战争类型的影视作品不同于其他类型的影视作品，其更侧重环境、场地、事物等因素的烘托，对于故事情节的变动并不是那么侧重。因此，也使得非线性叙事结构更能凸显出其主体思想，这也是值得众多影视制作者学习的地方。参考文献：赵坤.电影《敦刻尔克》的叙事艺术[J].濮阳职