宫崎骏动画影片中主要人物性格的变化

宫崎骏动画影片中主要人物性格的变化

在动画片中设计生动生动的动画形象是创作者的中心任务。因为作品的思想意义和审美价值主要体现在主人公的性格上。从对宫崎骏动画电影的角色梳理中我们可以清楚看出宫崎骏动画影片中正面的角色主要是年龄较小的人物或拟人形象(《红猪》除外)。其中,少女的形象是非常突出的。这些主要角色往往具有勇敢、执著、正直、善良等的性格。宫崎骏对于所谓的反面角色的塑造也有很大的特点,有些影片中甚至没有所谓的反面角色,即便其中的反面角色也不是我们理解中的“坏人”,“坏人”不“坏”成为其反面角色塑造上一个很大的特点。宫崎骏对配角的塑造则充分体现了其丰富的想象力,充满了深层的隐喻,这里成为他自由创造的世界。单纯、善良、性格的体现在宫崎骏的作品中,主要的正面人物形象一般都具有某种鲜明的单纯主导性格的元素。“动漫中人物形象大体采用了单纯性格的塑造方法。在动画作品中,人物性格的这种单纯性显得更为突出。单纯性格人物,指的是个性中具有一种比较单纯的主导性格的人物……单纯性格人物所以称之为‘单纯’,是因为在重大冲突面前,他的选择是单纯而明确的,他对自己的价值立场不会有所犹豫。他的其他的性格侧面都必然服从于他的这种主导性格的选择。”(1)宫崎骏作品中主要人物的行为都是积极的,他们在任何困难面前都不放弃,他们克服一个又一个困难,最终达到自己的目标或者实现自己的理想。比如影片《风之谷》中的主角娜乌西卡是风之谷族长的女儿,是一个可以像鸟一样飞翔在空中、充满不可思议的亲和力的女孩,面对随后而来的战争她承担起守卫家园的责任。娜乌西卡一直以善良的心灵保护着世界不论是对待小狐鼠、王虫、幼虫、森林还是她的国民,她单纯、善良的性格始终如一地贯穿全剧;《天空之城》中的希塔与巴斯是单纯、善良、勇敢的化身;《龙猫》中的两姐妹,更是将纯洁可爱的性格活灵活现地表现出来;《魔女宅急便》中的琪琪,是一位会骑着扫把飞翔的魔女,在一个海边城市,她的生活碰到了困难,失去了飞行的能力,但是她没有因为失去这种能力而放弃,在一次意外的事故中,琪琪为了营救一个男孩,重新又恢复了飞行的能力;《幽灵公主》中的阿西达卡被魔咒附身,在神性与魔性之间周旋,在铁镇与森林间奔走,在黑帽夫人和桑之间调解。桑被人类抛弃,痛恨人类毁坏森林,但又深深地被阿西打卡打动;在《千与千寻》中的千寻身上,我们看到了同样的单纯与坚持;而《哈尔的移动城堡》中,哈尔和苏菲的身上被宫崎骏注入了更多的矛盾和困惑,但是内在单纯与坚持始终贯穿全片。单纯并不意味着简单,相反单纯恰是为了表现丰富。艺术的单纯是典型化的结果,即通过个别的、少量的人物、事件反映丰富、复杂、深刻的社会内容。对于宫崎骏剧中角色性格的表达,我们不能用“简单”或“复杂”这样的词语来形容。宫崎骏所设定的角色单纯的性格是为了突出角色性格的鲜明性,单纯并不是把角色性格扁平化、唯一化,而是要求角色性格简洁明了,是从最重要的性格特征出发,刻画出立体的人物形象。宫坂骏:人类的存在与“坏”在关于如何塑造反面角色的问题访谈中,宫崎骏说道:“我制作了许多动画片,每次我都告诉自己‘电影里没有真正的坏人’,不管故事如何发展,坏人都应该有其善良的一面,我相信坏人通过劳动改造是可以变成好人的。”(2)在宫崎骏动画电影的反面角色中,除了《天空之城》里的慕斯卡是彻头彻尾的坏人外,其他影片中各种反面角色都不是纯粹的坏人,更谈不上恶。处于善恶中间地带的坏人是宫崎骏对其笔下反面角色性格的基本定位。同时,宫崎骏深入挖崛了坏人的不“善”的深层原因,给坏人以存在的理由和客观的观照。宫崎骏回溯到人物性格的内在成因里去寻找人性的本源,因为在他看来,淳朴善良的主人公拯救的不仅仅是世界,更是人心。《幽灵公主》中的黑帽夫人是宫崎骏刻画的比较完整与丰满的“反面形象”,对待森林,她不择手段,但对待和她一样的弱者女子、农民、麻风病患者,她有着常人不具备的同情关爱与善良。她受城中的百姓爱戴,不光有优秀的领导能力,也能让生活艰难的人能有继续生存下去的力量。在影片中另一个要提的反面角色就是和尚,他为了寻找永生的秘密,不择手段,怂恿黑帽夫人去杀死鹿神,如他自己最后所说的那样,人类就是有种贪念,一直想要得到更好的。宫崎骏不仅没有把他塑造成一个绝对意义上的坏人,还给他圆滑逗趣的性格,其实在他身上隐喻了人类往往就是无法放弃想要追求生命中的欲望,即人类的贪念。《千与千寻》中汤婆婆即使贪钱、嫉妒,也有女人母性的一面。《哈尔的移动城堡》中荒地女巫再不择手段、专门利己,也有她孩子气的单纯与可爱。在宫崎骏的动画电影里,坏人并非与生俱来,坏人也有其产生“坏”的环境与原因,坏人的“坏”终究无法长久,而这群“坏人”的多面性里,让我们看到了“坏人”之为人的一面,引发我们思考产生“坏”的深层原因。宫崎骏动画影片中对反面角色的性格塑造是没有绝对的善恶之分的,角色性格的复杂性是其塑造的重点,正是这样才使角色更加符合人性,从而使角色具有了真实的感染力。对现代价值观念的反思与超越宫崎骏在设计配角造型时充分发挥了动画夸张和变形的本质特征,令我们在其每一部动画电影中总能发现一些让人眼前一亮的可爱配角。可爱好玩只是角色的一个外在形式。在这些配角的性格设置上,宫崎骏不仅没有忽视反而给予这些角色超乎寻常的重视,并赋予影片中许多配角以深层隐喻意义。《千与千寻》中,无脸男这个角色有着深刻的现实指涉意味,也是全剧最有创意的一个角色,宫崎骏说过这个角色是他在这部影片中最关爱的人物,并说“无脸男存在于你我之中”。他赋予这个角色性格以现代化社会虚无主义的象征意义,代表着被现代社会机制“牺牲”的现代人。“现代价值观念引导人们走向的,并不见得都是积极、健朗的人生。就正如传统价值观念存在某些根本性的困扰,现代价值观念中也有许多自我否定的元素,正因为现代的这种根本性的价值转向,19世纪末以来,诸如虚无、空洞、混乱、无根、漂泊、孤独、绝望这样的问题,在生存体验中变得异常强烈而急迫起来,直至成为了现代人普遍的生存困境。”(1)宫崎骏明显对这种社会状况有着深刻的思考,他对现代人的生存状态、生存的痛苦的思索都在无脸男这个角色身上体现出来。《哈尔的移动城堡》中的火魔卡西法也被宫崎骏赋予了深刻的隐喻意义。卡西法不仅仅是哈尔心中的理想之火,还是哈尔的理想的枷锁。在从这理想之火中获得巨大能量换取想要的自由后,却也往往要被其吞噬身体和心灵。世上本没有绝对的自由,如同世上没有永久的专制。哈尔所得到的自由始终是一个带着枷锁的“自由”。在这方面宫崎骏见解独到,他不只是一位优秀的动画师,还是一位深刻的思想家。总之,宫崎骏往往赋予主要角色单纯善良的性格特征,反面角色的性格则是坏而不坏的对立统一,配角性格的塑造往往灌注着作者对社会或人生的深层次的思考。这样,宫崎骏在每一部动画影片中对角色性格的设置就立体起来了,主要人物性格本质特征不变,并在冲突中不断得到强化,同时兼顾性格的多侧面性;反面人物性格丰富,改变了动画创作一贯的模式化、概念化的创作