书法鉴赏之笔法

第三章书法的笔法----书法鉴赏书法鉴赏一.执笔二.笔法

1.运笔法

2.笔意与笔势一.笔法

笔法就是控制毛笔的运动，以写出符合一定要求的点画或线条的方法。，一.执笔

姿势执笔凡学书法，先学执笔。姿势：有站势，坐势之分。注意：心情要放松。挺胸、收腹。书法鉴赏⑴、两脚放平稳，不要搁起或分得太开，并得太拢。（坐势）⑵、头基本端正，微前倾，两眼距纸一市尺左右。⑶上身基本正直，略前俯，胸距桌边一拳左右。⑷、右手执笔，左手自然按纸，身肩臂肘松荡自然。⑸执笔之手，略偏右，勿超出肩宽。书法鉴赏

唐代陆希声“五指执笔法”1．擫：用大拇指第一节紧贴笔管，力量的方向，由内向外。2．押：用食指第一节紧贴笔管，力量的方向，由外向内。与大拇指的力量相对，内外夹持笔管已定。３．钩：用中指第一节，次于食指钩住笔管。加强食指的力量。书法鉴赏唐代陆希声“五指执笔法”

４.格：用无名指指甲稍上的节肉挡着笔管。力量的方向可以说是由右内稍向左外推出。5．抵：用小指次于无名指，以发生抵住的用处。加强无名指的力量。从外面看去是实的，从里面看是虚的。妙在执笔，会得圆转，勿使拘谨。书法鉴赏执笔站姿执笔法书法鉴赏坐姿唐书法家颜真聊主张执笔要活，必须掌握指实、掌虚、腕平、肘起、锋正基本要领。“指实”要求五个指头都着实，一个紧挨一个，密不透风。“掌虚”即是使掌心空虚，能容得下一个鸡蛋或是乒乓球。掌虚，运用灵活。“腕平”即手腕要与桌面经常保持平行。笔才能正直，不会一直斜向一边。“肘起”即写二寸以上的大字时，肘部要悬起，不要靠桌子上。这样的活动范围大，运用灵活，字的气势好。书法鉴赏执笔的地位：具体尺寸，不用规定。一般是写大字，执高些，小字执低些。古人云：“真一、行二、草三”。书写时必须注意运腕。运腕——就是运用腕关节的力量来写字，运用腕力，手腕必须放松。写字用力，主要靠指和腕，腕是运动指掌的机关。“适足忘履”。执笔而不知笔，可谓得笔。书法鉴赏

运笔是书法的根基，若不得其要领，则再怎么写也没用。所以书法以此为重。运笔的方法有三种：一是指运法，二是腕运法，三是肘运法．书法家张廷相曾说：“运笔之法有三：曰指，曰肘，曰腕；小字宜指，中字宜腕，大字宜肘，……书法鉴赏二.笔法

指运法：指运法是运笔的其中一个技法，做法是将左手垫于右手之下。通称枕腕式。腕运法：腕运法就是固定肘部，将腕部提起，一般通称提腕式。肘运法：肘运法是连肘部一起悬空，以肘部来运笔，一般通称悬腕式。而此法以肩膀为中心，腕肘均不放于案上。书法鉴赏

运笔须沉着，虽一点一画之间，皆须三过其笔，即每写一笔一画的过程中，都有三个组成部分：

起笔、行笔、收笔——点画全过程（逆入，涩行，紧收）书法鉴赏1.起笔、行笔、收笔书法鉴赏1.毛笔的运动平动提按转动书法鉴赏1.毛笔的运动平动提按转动书法鉴赏书法鉴赏书法鉴赏

起笔与收笔：关于起笔，求其方圆分明，完美洁净。收笔时则需顿或折笔锋而成方，回锋而成圆。包世臣称：“起笔处：顺入者无缺峰，逆入者无涨墨。”无缺峰则形状完美，无涨墨则笔画洁净，起笔时顺入成方，逆入成圆。上述诸点，乃起步之大道理，应多加练习.书法鉴赏

转笔与折笔：“转”是圆润笔画的方法。“折”则是画方的方法。张廷相曾道：“真书以点画成形，以转折见性”。折可称为翻转，表现的方法“曳而加于上”，意思是行笔中停笔不动，变换笔锋之方向略成ㄟ状转向。使外角成方，得其笔意。书法鉴赏

转法称绞转，行笔中“动而转于下”，只是转锋时不停，顺势回转向下，形亦同于ㄟ，但画外角成圆，转动幅度较为大。蒋梦麟诗云：“翻转突折成直角，绞转毫滚心如旋。”书法鉴赏

方笔与圆笔：运笔在起止及笔画中转弯处，将之突显曲度。张隆延道：“方笔平直而精严，圆笔委曲而奇诡。”圆笔：使整体架构看起来圆润，且萧散超逸。方笔：要突显笔画的骨气，让整体架构明瞭，直方而不失轻巧，凝整沈着，苍劲挺拔。书法鉴赏转笔折笔折笔手腕的灵活运动折笔转笔折笔转笔折笔转笔

怀素大草千字文

魏碑《始平公造像》书法鉴赏三国吴《天发神谶碑》书法鉴赏

藏锋与露锋：

藏锋即是将笔锋藏于笔画中，不露痕迹；露锋就是笔锋自然露外。徐浩云：“用笔之势，特需藏锋，锋若不藏，字则有病。”笔锋不藏，则缺乏含蓄之深韵。也不可偏重一方，则不得中道即为病。两者得相配合，藏锋包其气概，露锋纵其精神，使字气势挺拔，气韵天成，即得其道。书法鉴赏中锋与偏锋

依据手臂动作的习惯而论，其执笔动态可分为三种：一种是腕平掌心向案，直管中锋；一种是腕向外侧掌心向内，管向外斜，笔锋向内；一种是腕向内侧，掌心向外，管斜向内，笔锋向外。第一种，通名为中锋或正锋；第二种和第三种通名为偏锋或侧锋。书法鉴赏书法鉴赏藏锋藏锋中锋横线

当笔毫在纸上落下时，笔尖指向某一方向；当笔尖的指向与线条推移的方向正好相反时，这种运动方式称为中锋。书写中锋线条时笔尖始终在线条中央。中锋弧线线条的质感与力量线条的质感★笔的运动——①、笔的纵面运动②、笔的横面运动

③、介于纵横两面的运动书法鉴赏综述：各种笔法，必须灵活运用。因为点画形态变化多端，笔的运动必须随机应变，各种运动错综应用，而互相连贯，中间不能略有间断，要心、手、笔三者合一。而且笔的横向运动和纵向运动必须同时进行。因为横向运动中也有纵向运动，纵向运动中也有横向运动。也就是通常所说的“欲竖先横、欲横先竖”，“行处皆驻，驻处皆行”。书法鉴赏书法鉴赏在古代书论中，对于笔法的论述可谓洋洋大观：孙过庭：“一画之间，变起伏于锋杪；一点之内殊衄挫于毫芒。”

书法鉴赏一.笔法

孙过庭：“使，谓纵横牵掣之类是也；转，谓勾环盘纡之类是也。行笔之法……贵疾势涩笔。又曰：“令笔心常在点画中，笔软则奇怪生焉。”此法惟平原得之。”

书法鉴赏

康有为：“书法之妙，全在运笔，（概）举其要，尽于方圆……方用顿笔，圆用提笔……圆笔用绞，

书法鉴赏方笔用翻，圆笔不绞则萎，方笔不翻则滞。泰山经石峪金刚经书法鉴赏王羲之李华之说：“有二字神诀，截也，拽也。所谓截、拽者，谓未可截者截之，可以已者拽之。”张怀瓘曰：“作书必先识势，则务迟涩。迟涩分矣，求无拘系……”

以上笔法的书论，有的是关于具体用笔方法的，有的是关于以什么样的笔法写出线条的审美情态的。毛笔的性能柔软-使笔如使刀东汉.蔡邕：“惟笔软则奇怪生焉”1.无穷变化—提按、方圆、转折、中侧锋、疾涩2.—笔的四种性能，以“健”为紧要刘熙载：“余按此一‘软’字，有独而无对。盖能柔能刚之谓软，非有柔无刚之谓软也。”书法鉴赏书法鉴赏颜真卿《颜勤礼碑》王铎草书如水的线条从柔软的毛笔中流出，也流出了水的柔骨。书法鉴赏2.“笔意与笔势”董其昌《画禅室随笔》卷二·画诀古人论画有云：“下笔便有凹凸之形。”此最悬解。吾以此悟，高出历代处，虽不能至，庶几效之，得其百一，便是自老以游丘壑间矣。

书法鉴赏提按运笔时手臂的稳定性提笔位置的控制书法鉴赏书法鉴赏书法鉴赏书法鉴赏书法鉴赏石涛的纸上兰花，有莫可名状之美。青青兰