粤中古代庄园建筑装修

粤中古代庄园建筑装修

粤中古园的装饰是老花园建筑的重要组成部分。它是表达建筑区域特色、风格和人文习俗的重要因素。它不仅具有良好的情感和实践的功能，还具有建筑艺术的内涵，具有审美欣赏功能和视觉空间艺术。除了古代庭园建筑装修与装饰所固有的轻便灵活特点外,其更加显示出造型秀丽、雕刻精美、多姿多彩,充分反映出粤中地区时代性地域性人文习俗等特征。一般来说,庭园建筑中有着实用功能的小木作称之为装修,而没有实用功能的构件部位细部处理称之为装饰。粤中古庭园建筑中的装修与装饰大致分为四大类,而本文仅就装修而论。其装修包括外檐装修和内檐装修。1粤中时期的隔门设计粤中古庭园建筑外檐装修可以分为两部分——框槛和隔扇横披。框槛抱柱是固定部分而隔扇横披是可活动部分。可活动部分包括檐板,横披(横窗)隔扇,槛窗(槛板、槛墙)及南方特有的栏杆等。可以从粤中古庭园中的惜阴书屋、笔生花馆、状元堂、读云轩、临池别馆等单体建筑物的立面深入探究外檐装修。在“明间”前金柱之间布置八扇隔门,此门使用方便,可拆可移,全部打开可扩大厅堂空间感,通风凉爽。其上部中槛上方,有一固定通透横披(北方多称横窗),整个门厅构图比例协调(图1～3)。其两侧设置槛窗、槛板(槛墙)或者隔扇。在粤中庭园建筑中,槛窗、槛墙多设置在次间,使用时没有隔扇灵活方便,只起到通风采光、围护保温和表现立面造型的作用(图4～5)。粤中古代庭园,多以旱船舫作为庭园中的主体建筑,与江南庭园中的楼台亭阁作用相似。首层平面上,三面布置隔扇,一面利用院墙。二层平面在主要入口处采用较精致的六扇隔门,在船厅二层尾部则采用太师壁隔断处理(图6～7)。船舫长边采用槛窗,槛板刻有较精致的木雕花纹。在船舫与惜荫书屋建筑物相连接处,布置着一座简洁而精巧的跨桥,仿佛有跳板之意,象征着船舫与岸边相连。跨桥两边护栏上有着波浪纹(现已改为竖线条)的木栏杆使人感到船舫恍若在水中(图8)。外檐装修主要包括隔扇、横披(横披窗)、槛窗(槛墙)、槛板(池板)、支摘窗(上下推拉窗,镶有彩色玻璃,广东通称为满洲窗)以及房屋檐板做法、隔扇棂子和槛窗棂子造型等部分。1.1粤中古代园林的装修效果隔扇在江南庭园建筑装修中称之为长窗,这种门在各类古建筑外檐中运用最广,而在庭园建筑中将其用于堂馆斋与园景配合,兼具实用功能与艺术效果,最为适宜。通常,隔扇被设在明间,或用于所有开间,每间常设四扇、六扇或八扇,视开间的大小而定,但基本上是取偶数。其宽高比多为1/4或1/3,但也有例外(图9～12)。隔扇的窗棂部分,过去常取材于蚌壳,后来由于新材料的出现,改为玻璃或彩色玻璃代替。隔扇由隔心(棂子)、池板等组成,色彩悦目,造型多样。扇棂的花纹式样很多,而且非常讲究,《园冶》在装折一段中讲到“相间得宜,错综为妙”。粤中古代庭园装修也的确做到了这一点,不同建筑类型有着不同的装修表现方法。一般用于厅堂的隔扇花纹都比较简洁但不失变化、庄重大方,既分隔又透光。一些较小的建筑如轩榭亭阁等,隔扇棂子则变化较多,错综得体(图13～14)。为了观察方便,隔扇及扇棂部分一般与人们的视平线大致相平。隔扇的池板常用很长的硬木板,并在其上作透雕,题材多为花卉、假山、青竹,也有的暗雕书法(图15～16)。1.2由池板到墙板槛窗常设在建筑物的次间,也有少数布置在明间、开间或亭阁的柱子之间。槛窗与隔扇相似,只不过是把池板改成槛板(南方称榻板)或槛墙。在槛墙的上方(离地面约900mm高)开几扇窗,即为槛窗。其在分隔空间上没有隔扇灵活,只是起到分隔围护、采光通风以及表达建筑性格的作用(图17～21)。1.3横向比较的处理这种不显眼的装修多设置在隔扇(槛窗)中槛与额枋之间,为一条扁平的长窗户。北方称之为横窗(装有玻璃),而广东庭园中因气候关系较少装玻璃,称为横披。固定式的采用细木条拼成变化多样的几何图案,有方格形、线条形、灯笼形、椭圆形、菱形等。有时在廊亭上也采用横披(一种固定的窗形式),而且还用蚌壳装饰。横披在南方庭园建筑中运用适当,符合地域性气候特点,既通透实用又美观大方(图22～26)。1.4窗扇铋子支摘这种窗在北方民居中使用较多,是一种民间实用功能和装修艺术相结合的表现。在粤中庭园建筑中,也设置了部分支摘窗,一般分上下两段(也有四段),上支下摘,装修讲究灵活。窗扇棂子形式多样,有步步锦、方中方等。支摘窗多设在槛板(墙)或侧墙上(图27～30)。此外,还有一种上下推拉窗(也称满洲窗),其不仅可以上下推拉开启还可以向上30°～60°左右翻动开启(图31～32)。窗扇棂子纹样也有很多种,错综不乱,丰富而美观。而且在窗棂部分点缀彩色玻璃,装饰在厅堂的槛窗,使得室内空间气氛更加活泼明朗且富丽堂皇。还有少数建筑中,在槛板上将槛窗和支摘窗联合使用形成隔断(图33～34)。1.5多种样式的结合粤中中庭园中的窗棂有菱形步步锦、灯笼框、花卉、冰裂纹等多种式样,它们不仅有实用功能而且有很高的装修艺术性,起到美化、丰富、协调园景的作用(图35～41)。1.6封面板的保护庭院建筑外檐装修中,屋檐口和棣子转折处有一块垂直地面的长形木板,通称封檐板。它保护椽子不受日晒雨淋。板面上还有各种工艺做法的艺术装饰,如各种题材的花鸟等木刻,明刻暗雕,展示了一幅幅生动的立体板画,为整个庭园增添了情趣(图42～48)。2材料、个体房屋内檐装修主要是指室内的屏门、罩类、隔板、碧沙橱等。粤中庭园建筑中运用较多的是屏门和各种罩类,其特点是布置灵活,使用方便,常常用以分隔使用性质不同的空间。2.1屏门与池板在粤中庭园中,屏门多代替江南庭园中碧纱橱的作用。《园冶》中谈到“堂中如屏侧平省即为鼓门儿”,在室内装修上采用鼓门儿,即屏门运用较多。屏门适应南方炎热气候,可关闭和以分隔室内空间,也可全部打开通风凉爽,扩大厅堂空间。屏门类似隔扇,但比隔扇精致些,常设在前金柱与后金柱之间,扇数由房间的进深决定,一般取偶数,池板上雕刻有题材丰富的广东民间传统木雕。门心多以木雕做成,通雕、混合木雕等工艺手法丰富了其层次感(图50～53)。2.2功能的主次间关系罩是室内常用的一种划分空间的构件,多半设在明间左右的次间,前金柱和后金柱之间的上部,明确不同平面功能的主次关系,使两个不同功能的实用空间相互连通,分而不隔。罩在庭院建筑中运用较灵活,根据不同功能,形成也不一样。(1)次间分开+明间花罩是室内装修的主要表现手法之一,多安装在室内套厅之间的金柱之上。既能将明间、次间分开,又能使两个空间相互渗透、融合。其工艺精湛,造型优美,看上去就是在金柱之间满铺的通透隔断,中间开一个矩形或圆形的门洞。花罩在使用功能与艺术处理上有着不同形式,又可分为飞罩(包括半角罩)、落地罩、圆光罩。(2)半角罩和飞罩粤中地区气候炎热,在庭园建筑平面上常采用敞开式。为了使门厅活跃,装修美观大方,在卷栅廊柱之间常采用半角罩,这种半角罩多以斗心拼制成驳石纹样,图案连续,既装饰了柱梁枋90°生硬的衔接处又点缀了整个图面(图54)。还有一种多在室内前金柱和后金柱之间悬桂的类似半角罩,这种罩中间有连接,采用广东民间钉凸,混合木雕而制成,被称为飞罩(图55)。飞罩上的木雕常常以扭藤、白鹤穿云、蝙蝠、葡萄、荔枝、竹、松等为题材,种类很多,构图丰富(图56～57)。(3)杆、松叶的题材这种罩在南方多设置在厅堂或楼阁等处,装修在开间的左右柱子上,上面有横披。其工艺手法基本与飞罩相似,但构图有别,这种罩采用一竿子到底的手法,比如以青竹为题材,则竹杆到底;用松树为题材,则树干从底到顶,枝叶旺盛;用芭蕉叶为题材,则从台石到顶等等(图58～60)。清晖园碧溪草堂在明间采用了以青竹假山为题材的圆光罩,园弧两边,以青竹为主,假山陪衬,营造出旺盛密厚的“绿叶竹林”,与周围园景配合,加上湖面微波,若不仔细观察,会以为是青竹自然生长,可见园匠在整个构图过程的用心之深(图61)。(4)实用空间间的联想在厅堂、轩等建筑的开间上设置拱门罩,使两个不同的实用空间既能分开,又能相互渗透。既有屏风之意又有玄关之感,让人通过时产生联想。拱门罩的形状很多,如八角形、海棠形及圆弧形等(图62～63)。芦隔扇池板“观今宜鑑古,无古不成今”。为了更好地传承粤中古代庭园建筑中的装修文化,我们有必要鑑古,有必要认识其中的规律和个中关系,从而将地域性的庭园建筑文化、人文、工艺、技术精华继承、发扬、拓宽并创新。附:图1笔生花馆;图2惜荫书屋;图3读书轩隔扇(棂子);图4槛墙槛窗横披;图5监池别馆;图6清晖园旱船二层立面;图7旱船二层隔断处理;图8旱船连廊;图9状元堂隔扇;图10真观斋隔扇门;图11归寄芦隔扇池板暗雕花卉;图12清园隔扇门;图13几何扇棂子;图14小蓬瀛隔扇、菱形型棂子;图15碧溪草堂;图16槛板上暗雕松树;图17小蓬瀛彩色槛窗;图18监池别馆槛窗槛板;图19深柳堂槛窗槛板;图20留芳阁槛窗槛墙;图21余圆菱型套圆槛窗槛墙;图22横披加独立窗结合横披;图23常用的横披;图24玲珑水榭上的横披窗;图25联廊横披;图26落地罩上横披;图27余荫山房三段支摘窗;图28单独三段支摘窗;图29三段支摘窗;图30二段支摘窗;图31上下翻动的满洲窗;图32余荫山房三段支摘窗;图33深柳堂隔断运用;图34深柳堂外立面;图35几何形窗棂;图36椭圆见方;图37花瓣形图38菱形加圆形;图39灯笼形窗棂;图40曲线形冰裂形;图41方中方形;图42余园祠堂檐板;图43监池别馆檐板;图44状元堂檐板;图45亭上檐板;图46旱船檐板;