《综艺晚会的编导》课件

电视综艺节目的类型及审美特征综艺晚会的场地设施综艺晚会的具体节目元素构成综艺晚会节目的结构形式电视综艺晚会节目的策划电视综艺晚会的创作流程与编导职责电视综艺节目的类型及审美特征电视综艺节目的类型审美价值及传播意义类型录播综艺晚会直播综艺晚会播出方式可弥补或删除差错可精心进行后期加工和包装现场感强 易“造势”无法弥补错误纰漏 易超时是否进入固定栏目类型栏目化综艺晚会专有的固定栏目播出 时间长度固定形象稳定 影响大受众广 多是名牌栏目非栏目化综艺晚会先录制 播出时间另安排 时间长度均不固定多为指令性的时政晚会或行业晚会节庆晚会主题晚会行业晚会综艺晚会的特点类

型为节日或重大活动庆典以及重要纪念日而准备春节中秋 庆港澳回归 庆抗战胜利专题性综艺晚会 主题单一鲜明庆典晚会 纪念日及行业宣传晚会行业化宣传色彩和商业炒作成分突出内容的丰富性形式的多样性受众的广泛性艺术的可视性趣味性审美价值A艺术形式多样舞、歌、相声、小品、戏曲、双簧、快板、杂技、故事表现形式多样时空、声画、灯光、舞美音响、特技主持方式多样台上台下 内景外景 茶座报幕多人单人播出方式多样录

直

插

对

联形式的多样性摘自《中国电视市场报告2003—2004》37页，中国金鹰电视艺术节组委会、央视—索福瑞媒介研究有限公司（CSM）、北京广播学院合著，华夏出版社，

2004年5月出版。传播意义党的文艺思想、导向意识的传播先进的文化思想和艺术成果的传播大众文化的传播新观念、新思维的传播多种知识和信息的传播审美取向的传播舞台幕布灯光布景综艺晚会的场地设施舞台“像框式”剧场“开放式”演播室二00五央视话剧《雷雨》春晚形台T卧室阳台黑天幕、可打光投影的白天幕演出中投射幻灯布置用幕，演出时，可根据剧情的发展，更换不同的布景，在幻灯的变换下，使观众有一种身临其境的感觉。天幕类似网纱的幕布,如果能艺术性的使用纱幕，纱幕会产生朦胧、魔术般的场景转换效果纱幕舞台两侧和上空的幕布，它起到掩盖观众对舞台侧台和上空的视线，是为观众对舞台美感设计的，同时增强了观众对舞台的立体感。侧幕大幕前上台口的横幕,用它作为舞台上檐的假台口，挡住观众对舞台上空的视线，它与大幕形成配套，因而衬托了大幕的美观。前沿横帘幕也称会标幕，可要根据不同的会议、演出，自如更换标语。沿幕（会标幕）在各种表演中，利用二、三道幕的启、闭更换布景和道具。台中二、三幕舞台的门户，是舞台上主要幕布；它主要用于演出开始和结束的启闭，有时也用作场幕使用。台口大幕灯光天幕光反投光顶光侧光（架子灯）脚光面光耳光追光布景

最初舞台置景基本都是用“布”画的“景”，故曰“布景

”。硬景片

软景片（多为吊景）积木景可变景（如“日”变“月”）档片（天幕、景片前档灯具的低矮景片）前景（多为花草、盆景）光景（灯带、灯箱、电脑灯花，架灯”航架”）歌

独唱、对唱、重唱、组唱、合唱、连唱舞

独舞、双人舞、三人舞、组舞、群舞、歌伴舞乐

器乐独奏、重奏、合奏、协奏、（带表演的）演奏戏

“小品”（喜剧小品、话剧小品、音乐剧小品）“戏曲”（“唱段”、“片断”、“戏歌”、“绝活”和戏曲小品）曲

曲艺“数说类”（相声、快板、山东快书、评书、故事）“演唱类”（大鼓、单弦、琴书、坠子、评弹、莲花落、二人转）杂

杂技（软功艺术、蹬技、高空杂技）魔术（手彩魔术、道具魔术、光学魔术）非

“非节目因素” 跟举办晚会的“原因”或“目的”有关大多是人物推介、成果展示、信息发布、相关活动（如募捐）串

串联缝合节目的晚会脚本综艺晚会的具体节目元素构成串联式结构段落组合结构央视2001年春节戏曲晚会《世纪春华》：《闹春霄》《赏文章》《满庭芳》《重回眸》篇章组合结构《储新篇》《会群英》《传薪火》央视《欢庆香港回归文艺晚会》：1．序曲——天涯共此时；2．火篇——血火百年祭；3．水篇——归帆踏浪来；4．土篇——真情满中华；5．尾声——世纪钟声组合回旋结构多元综合结构综艺晚会节目的结构形式策划的地位和作用策划的必要前提策划的主要方面实施宏观策划提报策划方案策划方案写作策划文案的审定电视综艺晚会节目的策划总体设计 构架 决定地域文化背景与现实时事形势经费实力 创作力量 演员阵容整当体地方或案外和地节曾目经方做案过(的又同称类局节部目方案)唯确一定性主题排他性 权威性把握总体构思态撰度写对文象案要内点容指导思想艺术构思形式内容总体设计组织节目素材创作前期导演撰写串连稿现场导演后期编辑电视综艺晚会节目的创作流程与编导职责总体设计舞美灯光服装具体节目确定基调 设计具体节目把握节目形态舞美的要求豹头 先声夺人熊腰凤尾扎实丰富饱满气势深度回味有的放矢 量体裁衣简洁匀称 主题突出灯光的要求基本任务 基本原则生产过程 八大难点灯光的基本任务普遍的景物、人物照明突出要点、强化审美取向夸张地摹拟时空环境外化情绪、营造氛围外化想象、创造意境布光的基本原则鲜明的主题性充分的可变性生动的创造性布光的过程周密的先期布光具体的用光设计随着节目排练调光发掘临场即兴创作八大难点光比控制的问题照度与色彩的冲突动与静之间的矛盾景别交叉造成的困难逆光与辅助光运用的短缺灯光对小品“无能为力”的问题扩张与收缩的尺度灯光很难在晚会中“独占一席之地”组织节目素材创作歌词创作小品脚本创作歌词种类结构形式具体创作喜剧小品的喜剧线相生笔法结构包袱煽情小品的动情点《昨天、今天、明天》《说事儿》《买爹》《花雨伞》歌词种类风物抒情歌曲《山路十八弯》政治抒情歌曲《春天的故事》爱情歌曲亲情歌曲《爱你一万年》《常回家看看》幽默歌 《对面的女孩看过来》《打赌谣》宣传广告歌曲 《相约到永远》人物赞颂歌曲 《东方红》《最可爱的人》歌词结构形式A1，B；A2，BA；B1；B2《扁担谣》A1、B1、C1；A2、B2、C2《酸甜苦辣都是歌》A1、A2、A3……A：主歌四六八句A1：第一段

A2：第二段辙韵相同字句相等只是内容有所变化（递进或对比）B：副歌 通常四句

最多六句字数

句式

韵脚

内容一般不变歌词创作具体步骤选辙韵找“词眼”展“比兴”

《一句乡音无限情》磨动词

《北方的雪》主题和情感意向

主题词和讴歌对象唱法和演唱者前期导演工作内容重点环节音乐节目的前期录音（把握字词节奏情绪）外景（插播片）的拍摄编辑片头片花的设计制作

舞蹈、小品等单个节目的排练与陆续走台验收

（３）片中节目名称字幕（４）歌词朗诵词字幕（５）祝贺说明类横移字幕（６）片尾职员表字幕

把握“不可逆转”环节：录音制景服装经

费亲历语言节目排练：阐述、坐排、走“地位”、物细美排制、景（穿灯服光装布，置用服道装具制，做配的音指响导）验连收排

抓住主持人：发“串摆联扑脚克本”时阐编述排、节对目词顺、序提要求连（排带前主单持独人排）练全主场持节人目连排（衔接试装合光）带准主备持字人幕看稿节—目—，（了１解）衔片接头、字节幕奏（、２气）氛角标字幕为每个主持人设定每次出场的路径、位置组织撰写串联脚本开头常见样式中间串联笔法结尾收束形式开宗明义“借题发挥”“先声夺人”“地对地”式“空对地”式“空对空”式概括总结式呼吁呐喊式余音绕梁式现场导演演播厅演出现场导演要点室外演出的导演临机决断

事先备好各种图、表、牌、证；组织所有演职员按时就位；按演出环节为剧组人员分工（催场、话筒、道具、方音、录象）；

划分侯播区，安排所有演员候场位置；

在侯播区和上场口张贴（放大）节目单；

向灯光、音响、视频各岗位发送“现场操作流程表检查内联线路，督促架机、校白；

场地“因地制宜”现场组织“互动”控制”“