从传统的角度谈时下版画电影的复兴珂罗版印刷技术应用及展望

从传统的角度谈时下版画电影的复兴珂罗版印刷技术应用及展望

越来越多的人喜欢把名人的书法、绘画和艺术品作为礼物和装饰房间，但要真正保存一个重要的东西并不容易。如果你能拥有超出原版本的精美复制，你就无法弥补不足。能够完美、逼真地再现书画艺术的珂罗版印刷工艺日渐引人注目,开始走俏艺术品市场。珂罗版是英文collotype音译,是19世纪德国人阿尔贝特发明的,清光绪初年传入我国。1876年,上海有正书局聘请日本专家试验成功珂罗版印刷,首先采用此项技术印制印刷品;随后文明书局亦开始珂罗版印刷。1907年,商务印刷馆开始实验珂罗版技术,1919年终于成功印出宣纸15色套印。从此,中国珂罗版印刷事业有了极大发展,在印制手稿和书法绘画方面,显示出特殊的魅力,可以最大限度地再现稿件的色彩、层次,达到逼真的效果。20世纪中叶,更新的印刷技术出现,珂罗版印刷曾一度衰弱,珂罗版似乎被人们遗忘了。然而,珂罗版技术在印刷复杂书画作品时的可以最大限度体现稿件艺术特色的特点,是其他印刷手段难以企及的。因此珂罗版重新得到人们的认可,又奇迹般地获得了重生。珂罗版印刷技术是最早的照相平版印刷之一,因多用厚磨沙玻璃作为版基,涂布明胶和重铬酸盐溶液,制成感光膜,用阴图底片敷在胶膜上曝光,制成印版,所以又叫“玻璃版印刷”。其总体工艺流程是照相、电脑制作→修版→制版→印刷。一、画稿的制作制版工艺珂罗版印刷作为复制高价值字画的技术,从保管、安全及版权角度出发,有的可提供画稿或是反转片,所以说原稿分为反射稿和透射稿;就画稿的色调,可分为单色稿、多色稿及彩色稿,所以在复制字画时,首先要看它属于哪种类型的画稿,再根据其特点制定制版工艺。制版时应尽量用反射稿照相,实在没有反射稿时再用透射稿照相。比如档案馆的文物级的作品,就有可能拿不到反射稿,而只能拿到对其用普通4cm×5cm反转片拍摄的透射稿,由于透射稿的尺寸偏小,在拍摄时放大不可能一次到位,这时就需要根据情况分几次拍照,一次比一次的尺寸大,最终达到复制所需求的尺寸。照相后的电脑制作可分为两种,一种是通过电脑把分色底片输入MO输出盘,直接出珂罗版印片。由于它的成本过高,使一些印制单位不敢问津;另一种就是通过电脑制作后,利用发排机,发放连续调4cm×5cm反转黑白底片,然后进行放大。这种工艺较前一种更具有操作时的可调整性。二、增加密度和需要保证过密度修版是继照相阴图片之后的一种加工工艺,它是通过保留基本色调,修去相反色调与近似色调为目的的修补。应该说对于彩色原稿的复制,通过照相分色,它的基本色相与其他色相是有明显区分的,保留基本色相,修去相反色相,这就是修版工艺中的基本要求。目前,修版所使用的涂料是酸性红加水配置的溶液,针对要修的底片,要求较大密度值的应使用浓度较大、颜色深的酸性涂料,这样可避免在晒版过程中出现不应有的灰色或色度,按晒版要求,密度值应该达到2.0以上,这样在晒版过程中才可能达到所要求的阻光率。针对要求不同的稿件,应使用浓淡不同的酸性红溶液。经过照相所形成的底片,如密度值没有达列要求或出现底片局部密度值不够,这就要依赖修版对底片进行补救。在修片过程中,密度值不高的底片,可把酸性红溶掖调淡进行涂布,一次不能达到密度要求可进行二次或三次来完成,直到与要求密度值一致。修片过程中如出现修片过度,可用凄过水的棉花擦洗或清水浸泡,最后使修过部位的密度值符合制版要求。在多色或彩色接版过程中,色调的衔接是至关重要的。如把接口涂布较实,会在印刷品中呈现接口明显、不自然的感觉,所以在涂布酸性红溶液中,接口部位应慢慢过渡,形成自然密度值,使复制产品色调准确,接口自然。对于画稿中的线条部分,用照相的方法浅灰线条很难表现,这就要依赖于修版用刮刀慢慢地刮,刮成所需的密度,使其呈现自然还原的效果,同时还可采用减薄液的方法进行局部处理。三、转色期的作用是工作的。根据确定底片需要把其转色版在制作印版时,首先要把磨砂玻璃冲洗干净,待晾干后,浇上水玻璃溶液放入自制的木器烤箱内,进行烘干。箱内温度50~60℃,烘干时间为30min左右。烤箱底部要放入小石子,这样有利于温度均匀地散发和起到吸湿的作用,取出烤干的版后,放入室内待凉后,浇上感光液。一定要均匀地将感光液涂布在玻璃板上,再进行烘干。温度控制在60℃左右,烘干时间应为40min,要使感光膜彻底干透,取出放凉后,方可晒版使用。在晒制印版时,首先应把已修好的底片,正反面分清,再进行曝光,时间要根据底片的密度来决定,底片密度值偏高要适当延长曝光时间;密度值低的底片要减少曝光时间。目前我们选用的晒版机,光源是1000W碘镓灯,曝光控制在5min。晒完版后,要进行回光处理。首先把印版背对光源曝光10min,回光目的就是要增强底胶与感光胶的牢固度,回光完成稍冷后,即可泡入清水中,进行显影,待未感光部分的胶膜完全溶解后,印版就制好了。四、加强印刷技法,还原转色图像印刷是整个复制过程中最后一道工序,珂罗版印刷机,以前是幅面较小的手推式印刷机,把印版放在下平台上,上墨后,铺上宣纸,再把铅皮压板压上;然后用手推动下平台往前走,另一只手按下上压板,让上压板压住铅皮板,间接地把压力传递下去,使印版上的墨迹转移到宣纸上。印刷幅面通常只有42cm×62cm那么大,遇到大幅面的印刷品就显得力不从心了,甚至是束手无策。近几年人们把打样机引进到珂罗版印刷中,通过一系列调试改装,使打样机成为了大幅面的珂罗版印刷机,既解决了大尺寸印刷品的需要,又克服了手工操作压力有时不够的缺陷。印刷品是否能还原作品的色调、层次,关键在于分析画稿的色彩与印刷的技法和调试。要分析透画家作画的特点,包括用色、韵律、线条、黑白关系及阶调过渡等。当印版制好后,要在印刷机平台上放浸湿的报纸,要平整,放纸的目的就是要加大印版和铁台的磨擦力,使印版规矩固定。调试墨色,加入少量松节油或猪油,使油墨稀释,更可避免使墨皮及墨块滚入版中。用甘油擦印刷图像部分,使其胶膜膨化,提高吸墨能力,尤其是连续调中的低调部分。在墨色的使用上,要根据画的色彩,可参考色谱和工作经验来调试专色油墨。除此,还应随时调整套印不准,底色上脏及宣纸粘连等问题。五、文创与创意并重与临摹、胶印、木版水印、彩喷等复制技术相比,珂罗版技术在印制手稿和书法绘画方面,具有无网点、颜色、层次丰富等特点,可以逼真地再现书画艺术。由上海博物馆奉命用珂罗版复制的书画家陈洪绶的代表作品《花鸟草虫图卷》,作为申办2010年上海世博会的纪念品赠给了有关外宾。我国运用珂罗版技术“克隆”壁画也能全面客观地反映出真迹样貌。同时,珂罗版印刷,一台机器一天最多也就印几十张,不宜印刷急件和大批量产品。而正是这极高的工艺要求和慢工细活,使珂罗版艺术品在视觉效果上可以达到以假乱真,颇具欣赏价值,但其价格不足真迹的1%,一幅几近乱真的仿黄胄《群驴图》标价只350元,从而受到