从中国青铜器的历史演变看中国青铜艺术的上升

从中国青铜器的历史演变看中国青铜艺术的上升

一、青铜器的峰—总论中国的青铜器从繁荣中走到美丽的道路，退出明显而清淡的历史1。这里的路首先是繁荣的趋势。这在约公元前二世纪达到顶峰,被称为青铜器的“鼎盛期”,位于“育成期”之后,时间跨度涵盖商代中晚期到西周中期的三百年。据郭沫若先生《两周金文辞大系图录考释》内的《彝器形象学试探》一文,按铜器形象学的考古方法对青铜器纹饰、造型、铭文的综合考察,找出时代共同特征,确定断代标准,将青铜器分为五大时期。2同一时代青铜器有共同的特性,而鼎盛期间的青铜器的特征,是随青铜艺术的积累与发展,逐步形成的。二、兽面纹的出现和发展商代青铜器基本可分前后两期,前为二里岗期,后为殷墟期。时间跨度为商代早至中期的是育成期,在盘庚迁殷前,青铜艺术形成与开始发展。这时期的青铜器物造型虽然多模仿陶质器物,但非纯粹模仿,而是根据青铜质料和色泽特点进行的再创造。3纹饰要素为兽面纹即所谓“饕餮纹”的结构已经出现。以兽面为主体的象征性的神秘诡奇的艺术风格,已具有明显的特征。然而就整体而言,仍是简单质朴。有别于之后精致华丽的特点,却正在向精致化迈进。育成期后期,青铜器已经被广泛使用。品种更见繁多,纹饰继续复杂化的趋势。如此引上了鼎盛期的道路,这是青铜器艺术的第一次高涨。商代晚期的青铜器以河南安阳殷墟出土的为代表。这一时期的青铜器,北起内蒙古、辽宁,南至长江以南,东起沿海,西至甘肃,纵横数千里之土地上都有发现,相距甚远的地区出土的青铜器往往有统一的风格,此现象表明当时青铜器铸造业开始遍布中华大地,4这也是青铜史上的高峰。1、早期青铜铸铸业迈向鼎盛期青铜工艺之精细,以铸造技术的成熟为基础。商后期青铜器冶炼水平比前期又有很大提升。分铸法在商代形成,并得到广泛应用,使铸造青铜器更简易,提高了生产效率,且令器物的造型与装饰更繁富壮丽。5青铜冶铸工艺还包括表面装饰技术,至商代后期用绿松石为质料的青铜器镶嵌工艺也出现了,它为以后的金银镶嵌器打下了良好基础。6商代晚期已有高度发达的青铜冶铸业,为考古发掘所证实。1959年安阳苗圃北地发掘的一处大型铸铜作坊,带有大量炼铜坩埚碎片和几千块陶范,遗址面积达1万平方米以上7,显现商后期青铜器铸造业的规模。同时代甲骨文中也涵盖有关冶铸情况的记载,例如记录当时铸造青铜器不是用铜矿石冶炼、而是直接采用“黄吕”这种冶炼后的铜料的情形,8反映出商代后期青铜冶铸已有炼铜、铸器两种不同的分工。这种情况也有考古证据,如安阳苗圃北地的殷墟铸铜遗址中,只发现坩埚、陶范和陶模却并未见铜矿石出土。2、早期的青铜器文化从育成期后到鼎盛期的区间内,除原有种类发展,亦有新式样缤纷呈现。商代尤其到了晚期,青铜礼器已成熟,重要的器类都已具备,可分为食器、酒器、水器和乐器四大类。另有不少青铜武器等生产。这时期青铜器种类丰富,考古发现不少前期未见的器物。如1976年发掘的殷墟5号墓(妇好墓),随葬的青铜礼器多达二百余件,包括盂、匕、方彝、鸟兽尊、兽头刀、弓形器等这一时期新见物品。93、青铜器的制作在青铜艺术蓬勃发展的时期,青铜器总体呈现华丽的外表与成熟的内在功能并重。商代礼器的重酒体制臻于完善,酒的使用在商代普遍,酒器持续活跃于重要的位置,直到周朝出现转向重食体制的端倪,才淡出了焦点。此时礼制的完善也让周朝沿袭,为之后持续的鼎盛趋势提供充足的养分。当时政教合一的特点,使青铜器有政治权力工具的身份,正如《左传》中提到“国之大事,在祀与戎”,制作的青铜器主要用作祭祀与征战。祭祀中,巫术与酒联系紧密。酒在祭祀仪式扮演中心角色,如《左传·庄公二十二年》提及“酒以成礼”。10商青铜酒器十分发达。主要有爵、角、觚、觯、斝、觥及盛酒器尊、卣、瓿、罍、方彝和壶等。角在商代中期出现。安阳殷墟妇好墓出土了四十件青铜爵,其中一对大型妇好爵,高达37.3厘米,腹部饰有精美的鸟纹及兽面纹。11征战方面,商王及贵族为巩固统治,用当时最先进的青铜制造大量武器。考古发现商代青铜武器包括戈、矛、戟、刀、戚、胄及弓柲等等。青铜武器不仅较石质武器坚固、耐用、锋利,且数量更大。在安阳殷墟商代晚期的王陵(侯家庄西北岗M1004)的墓道中,就发现随葬青铜戈722件、成捆的青铜矛731件,以及青铜胄141件等。12这显示了用青铜武器武装军队,为当时特点。这时期的青铜器尤其礼器,大都凝重、庄严,配合神秘怪诞的纹饰,正是神灵崇拜和信仰意识凝聚的反映。借助青铜器的神秘庄重营造恐怖肃穆的气氛,可保持并强化神灵在人心中的地位,实质上也就是强化王在人民心中的地位,王权便在神权笼罩下得以巩固。134、西周铸铭的青铜器工艺用于祭祀等重大典礼的商代青铜礼器发展出铸造的文字,纪事体铭文在商代末期出现。商代的铭文一般较短,一件器物上几个字,内容大多关于标明制作者的族氏及被祭祖先庙号。14至商末,有青铜器上已出现长达50字的纪事性铭文,为研究商代历史提供了重要资料。15这种铭文持续发展,到了西周铸长篇铭文便成为青铜礼器的重要特点了。由于殷商青铜铸造工艺和工匠被周人接收,商代鼎盛期的青铜模式在换代后一段时期延续下来,而出现一批商制周铭的青铜器。16有些著作称之为“殷周式”,或定为商末周初,从一个侧面也显示了鼎盛期青铜艺术所产生及持续的影响。整体上商代铸铭的青铜字数不多,二三十字以上的迄今只十余件。商代前期二里岗期青铜器上无文字,17后期青铜器铸铭几字的已很多见,亦有少数长铭,内容除表现祭祀还包括赏赐、征伐、宴食、狩猎等方面,这些对青铜器铭文之后的走向,作了指示性的展现。5、早期青铜器装饰、装饰纹样特点鼎盛期之青铜器艺术成就,最凸显在器物的纹饰与造型设计上。有些器物本身已成为完整的立体雕塑,在那时的卣、觥、尊等器形中均不乏列举。比起育成期,鼎盛期的青铜在纹饰造型上迈上了明显的高度。在商代初期至中期,雷纹已开始应用,但不作地纹;青铜器花纹为单层,即平花,无底纹,以兽面纹为主。到了鼎盛期,商中期的单层平花纹发展成为了三层花,即有底花、粗花、细花。18此为非常精致细腻的花纹,到西周晚期如此之纹饰退居陪衬地位,纹饰逐渐简单、朴实化,因此,这是鼎盛期青铜之典型特色。表现手法而言,商代中期纹饰、形体上基本还是象征性的,除了勾画炯炯有神的双目,其余部分即使是较细致的图像,也是主干地纹不分,轮廓不清。18商代晚期动物形象则具体得多,有的甚至颇有写实感,纹饰主干和地纹明显区分开来。地纹通常是繁密的细雷纹,与主纹构成了强烈的对比。纹饰主体用浮雕的现象也普遍。此时期的青铜器在纹饰上有一种特点:不是全身饰以花纹,就是纯素。18一般图案富有原始风味,器质凝重结实,丝毫没有轻率的倾向。花纹种类大致包括夔龙、夔凤、饕餮、象纹、雷纹等;以雷纹、饕餮纹占主要地位。青铜纹饰种类繁多,通体满花流行,有时交织几种不同的图纹,并有主题、陪衬之分19,形成繁美各异的效果。以动物和神怪为主题的兽面纹空前发展。商代和西周初期青铜器的装饰花纹以动物纹样为中心,是研究商周青铜的学者们公认的一个现象。20动物纹样的发达形式在安阳殷墟达到高峰。兽面的原型,至少是两眼和脸部轮廓,在商代中期的青铜器上已很显著,到了殷墟时代和西周初期,动物纹样复杂多样。辉煌的鼎盛期青铜艺术在商代晚期至西周早期,运用夸张、象征的手法表现动物神怪的兽面纹空前发达,既庄严神秘又富有生气。商末青铜器在纹饰和形状上,都非常明显地被西周青铜器艺术继承了,所以商代过去之后,青铜鼎盛期仍持续着,并在西周青铜器上可看见它树立的风范。商代晚期青铜器纹饰最为发达,比商中期内容和种类都丰富许多。满布器身的纹饰大量采用浮雕与平雕相结合的方法,精美绝伦。21在艺术装饰方面,同样呈现高峰。这一情况不仅和青铜礼器的高度发展是一致的,也和其他玉雕、牙雕等的发展相呼应,22在整个鼎盛期,各种装饰艺术都有高度的繁荣,青铜器是其最辉煌之典范。这显示了中国古代文明之路的进程。三、反复精密的造型纹样在历史舞台上的不同运用当时亚洲大陆上,殷商冶铸业的青铜艺术可谓一颗光彩夺目的明珠。随青铜冶炼技术达一定水准,花纹造型日益繁复化,也可算作对其能胜任难度之形式证明。而几百年后,青铜器的外貌又“返璞归真”了,不再表现那么繁复精密的造型纹饰,直至它作为实际运用及艺术形式的广泛存在退出历史舞台。从宏观的角度,这与其他一些事物、尤其是艺术方面有共同的脉路,比如东西方绘画的发展都是从简到繁,待克服了技术上的困难、当制作难度高的繁复造型再不