摄影与摄像构图及影调

摄影与摄像

Premise12335摄影与摄像概述摄影机性能详解基础用语辨析景深景别及拍摄角度分析用光及布光技巧概述摄影与摄像摄影与摄像是一门随着传统摄影技术的形成和发展而产生的摄影应用科学，它以摄影光学、摄影化学和电子技术为基础，在长期实践中形成了独特的拍摄体系。主要应用工具为照相机（5D2.7D等）及摄像机（阿莱，RED1等）概述全画幅单反照相机高清数字摄影机基础用语辨析区别拍与照拍照是记录。用照相机把客观事物完整清晰地记录下来，这就是拍照的目的。这里强调的是客观真实性摄影是创作。摄影者用照相机摄像机作为工具，表达自己对于客观事物的主观感受，并以此来感染观众，这就是摄影的目的。这里强调的是主观元素，没有主观元素就谈不上创作。很多人把摄影和拍照混为一谈，认为摄影就是拍照，拍照就是摄影。对于摄影和拍照之间的概念比较模糊。其实摄影和拍照是有区别的基础用语辨析区别拍与照基础用语辨析镜头起幅与落幅镜头与画面起幅：运动镜头开始的场面。要求构图讲究，有适当的长度。一般有表演的场面应使观众能看清人物动作，无表演的场面应使观众能看清景色。降幅：运动镜头终结的画面。要求由移动转为固定画面时能平稳、自然，尤其重要的是准确，即能恰到好处地按照事先设计好的景物范围或主要被摄对象位置停稳画面。镜头是指一次开机到停机之间所拍摄的连续画面。

电影画面是指不间断的通过摄影机拍摄下来的静止或运动的对象，能表达一定涵义，并能与上下镜头画面进行组接的有可视影象的一段胶片片段。

也就是说，一个镜头是由若干个电影画面组成的。基础用语辨析景深影调与色调大家对景深这个词可能很陌生，可能也有不少人完全没有听说过这个概念。但是如果你能理解景深的概念，并把它运用到自己的拍摄中，就能拍出更具独创性的照片来。那我们来看看景深到底是什么吧。简单说来，景深就是对好焦的范围。它能决定是把背景模糊化来突出拍摄对象，还是拍出清晰的背景。影调是物体结构、色彩、光线效果的客观再现，也是摄影师创作意图、表现手段运用的结果，光线构成、拍摄角度、取景范围的选择，都积极影响影调的构成。重点在于，是摄影师的创作意图为主导。

色调是指色彩外观的基本倾向在明度、纯度、色相这三个要素中，某种因素起主导作有用，可以称之为某种色调。

影调更偏情节色调更偏视觉基础用语辨析景别景别就是镜头画面中主体的范围和视觉距离的变化。根据视觉距离的远近和景物范围的大小习惯上分为远景、全景、中景、近景和特写。通常以人物为对象进行划分。取景构图拍摄角度远近拍摄角度景别近景表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。和中景画面相比，近景画面表现的空间范围进一步缩小，画面内容更趋单一，环境和背景的作用进一步降低，吸引观众注意力的是画面中占主导地位的人物形象或被摄主体。近景常被用来细致地表现人物的面部神态和情绪，因此，近景是将人物或被摄主体推向观众眼前的一种景别。特写表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。特写画面的画框较近景进一步接近被摄体，常用来从细微之处揭示被摄对象的内部特征及本质内容。特写画面内容单一，可起到放大形象、强化内容、特出细节等作用，会给观众带来一种预期和探索用意的意味。景别中景表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。和全景画面相比，中景画面中人物整体形象和环境空间降至次要位置，它更重视具体动作和情节。在有情节的场景中，中景画面常被用来做叙述性的描写。全景表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。

全景主要用来表现被摄对象的全貌或被摄人体的全身，同时保留一定范围的环境和活动空间。全景画面与远景画面相比，有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状和视觉中心地位。景别远景

表现广阔空间或开阔场面的画面。远景是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。如果以成年人为尺度，由于人在画面中所占面积很小，基本上呈现为一个点状体。远景视野深远、宽阔，主要表现地理环境、自然风貌和开阔的场景和场面。远景在电影电视节目中，常以远景镜头作为开篇或结尾画面，或作为过渡镜头。在景别中除了远景全景中景近景特写五种又派生出大远景中近景大特写三种。取景构图①②景别的确定是拍摄者创作构思的重要组成部分。景别运用是否恰当，决定于作者的主题思想是否明确，思路是否清晰，以及对拍摄对象的表现力的理解是否深刻。景别的划分是相对的，总的来说：远观全貌取其势，近察秋毫得其神。拍摄角度景别确定取景构图裁身点忌讳：不要把人的膝盖、要不、颈部、腕部、肘部等作为裁身点。适宜：腋下、腰部下面一点、膝盖上去一点、肘部上去一点、颈部下面一点（取适量肩膀部位）。X：水鳥位於影像中央略嫌呆板，左右兩方留下太多不必要的空間。O：水鳥位於影像左下方，夕陽位於右上方，上下左右相當均衡。摄影构图的常见错误X：夕陽是這張影像的主題，卻置放中央，畫面呈現呆滯。O：夕陽移至畫面偏左方可以讓畫面顯得更為生動。摄影构图的常见错误X：人物前方空間太少，產生『視向空間』不足，感覺少女要撞牆了。O：少女前方保留足夠的『視向空間』，可以使畫面構圖呈現順暢穩定的效果。摄影构图的常见错误X：畫面中船頭向左，有就是該艘船由右向左航行，所以應該保留左側視向空間，讓船保有前進的空間。O：將大部分的空間都保留在船前進的方向，感覺船有前行動向的空間。摄影构图的常见错误X：水平線產生歪斜不平衡現象，因此拍照時，相機應持穩持平。O：水平線呈現平穩，且不能中分畫面，以免過於呆板，這是處理水平線最基本的原則。摄影构图的常见错误X：人物後方水平線切過人物頸部，形成砍頭，是拍人像最大的禁忌。O：換個角度拍照，讓水平線不要出現在人後，是解決人像砍頭的最佳途徑。摄影构图的常见错误X：少女背後水平線歪斜且穿過頭部，因此在海邊拍攝人像時，更應該注意身後水平線位置構圖。O：在海邊拍照時，為簡便拍照可以減少水平線出現在畫面中。摄影构图的常见错误X：人物上方的空間保留太多，造成人物頭部置於畫面中央，畫面顯得上下不平衡。O：去除畫面不必要的空間，畫面不但顯得飽滿，且畫面上下方的對比也較符合正確的構圖。摄影构图的常见错误X：畫面上方的天空太過於平淡，沒有保留必要反倒下方岩石較有看頭，所以應多保留下方空間。O：畫面天空減少，下方岩石多保留，不僅讓畫面較有看頭，且更為穩重。摄影构图的常见错误X：少女位於畫中央，上下空間保留過多，顯得有些空洞。O：少女上下左右空間保留合宜，且人物主體偏右，構圖相當妥切。摄影构图的常见错误X：少女腳部未入鏡，彷彿被砍斷腳踝；人物拍照時，要是所拍人物超過膝蓋的全身照，應該將手、腳拍入畫面中。O：讓少女全身入鏡，這才是萬整的人物全身照。摄影构图的常见错误X：人物採坐姿時，同樣不能將腳踝切除在外。O：人物採坐姿時，可改橫向拍攝，讓人物全身入鏡。摄影构图的常见错误X：拍攝景物及人像時，要注意人物在畫面中的比例，別為了讓景物都入鏡，而失了人物主體，造成賓主易位。O：將相機靠近人物拍攝，不但人物顯得高挑，且比例上較為恰當。摄影构图的常见错误X：主體少女跟夕陽擠在畫面中央，且水平線接近中央，造成對分畫面，顯得畫面上下左右的空間太過空洞。O：換個角度拍攝，人物安排在黃金井字交叉點，水平線二一切分畫面，這是正確的基本構圖。摄影构图的常见错误X：黑色部分過多，減少整張照片的可看性，且黑色過多有些沈重。O：水平線向下移，減少過多黑色部分，使整個畫面不致於太沈重。摄影构图的常见错误X：正面拍攝缺乏變化的姿勢，會使畫面呈現呆板且缺乏立體感。O：側正面姿勢，不但可以讓畫面呈現立體感且容易拍出人物線條也較生動活潑。摄影构图的常见错误X：俯角拍攝人像，容易讓人像顯得矮小，攝影時應避免這種角度拍照。O：以正常平視視角，或是微微仰角來拍攝人像，可讓人像顯得較為高挑穩重。摄影构图的常见错误X：逆光拍攝人像或景物，容易造成黑影，攝影時應盡量避免逆光。O：逆光拍攝時，可以利用閃光燈或是反光板進行補光拍攝。摄影构图的常见错误X：逆光拍攝樹林，易使相機測光系統產生誤判，造成畫面曝光不足。O：補救方法：增加曝光值，才能使陰暗部分不致於太暗。摄影构图的常见错误X：閃光燈雖可以清楚拍出每個人像景物，但有時會失去影像原本的意境氣氛，應斟酌使用閃光燈。O：只要光源足夠，某些場合可免使用閃光燈，才可以保留畫面的意境氣氛。摄影构图的常见错误X：一般相機對焦點在畫面中央，因此構圖後，在拍攝時容易把主體拍得模糊，而中央卻是相當清楚的怪照。O：建議：拍照時先半按快門，對準人物鎖定對焦後，移動相機重新構圖，再按滿快門，就不會造成主體模糊現象。摄影构图的常见错误拍摄角度①②平拍平拍时由于镜头与被摄对象在同一水平线上，其视觉效果与日常生活中人们观察事物的正确情况相似，被摄对象不易变形，使人感到平等、客观、公正、冷静、亲切。因此，平拍是新闻摄影摄像通常选用的拍摄角度。俯拍俯拍是一种自上往下、由高向低的俯视效果。俯拍使使画面中地平线上升到画面上端或从上端出画，使地平线上的景物平展开来，有利于表现地平面景物的层次、数量、地理位置以及盛大的场面，给人以深远辽阔的感受。拍摄角度①仰拍仰拍是摄影机（摄像机）低于被摄主体的水平线向上进行的拍摄。仰角拍摄由于镜头低于对象，产生从下往上、由低向高的仰视效果。仰拍使地平线处于画面下端或从下端出画，常出现以天空或某种特定物体为背景的画面，可以净化背景，达到突出主体的目的。平拍多用来表现记录性，生活状态等俯拍多用来表现人物内心纠结挣扎带有鄙鄙视可怜等意味仰视用来表现人物特定环境的高大，健壮，等，有尊敬伟岸等含义。光影结构光是摄影摄像不可或缺的造型元素，它在再现事物特征信息、营造场景氛围、创造屏幕时空信息、刻画人物内心世界、赋予事物感情色彩等方面的作用举足轻重顺光（亮调子）投射到被摄物上的光线方向与拍摄方向一致，此时画面中的被摄物表面大部分面积被照亮，阴影面积为零只在被摄物的周围形成一个较暗的轮廓。这种造型能将被摄物正面、全貌表现出来，但缺乏立体感。这种造型通常为亮调子。光影结构投射到被摄物上的光线方向与拍摄角度成90度，且两者构成一个水平面。此时画面中的被摄物表面从受光侧的亮部到背光侧的暗部形成逐渐过渡的亮度层次，立体感强；被摄物在其背光侧环境中投下影子。逆光（暗调子）逆光造型是投射到被摄物上的光线方向与拍摄角度成180度角。此时画面中的被摄物没有受光面，只能看到背光面和在其周围形成的亮轮廓，因此这种造型缺乏层次和立体感，通常为暗调子。侧光（全调子，灰调子）光影结构顶光造型是侧光造型的特例。光线从被摄物的顶部投射到其上，且与拍摄方向成90度的夹角。此时画面中被摄物表面的顶部为亮部，底部为暗部，从亮部到暗部形成逐渐过渡的亮度层次，立体感强。顺光主体上方向下照射的光为顶光，主体下方向上照射的光为脚光。通常情况下不用，会有特殊效果比如脚光会产生诡异阴险的气氛。顶光影调

影调是画面中形象实体的亮度等级的总倾向。画面的影调可以从以下不同角度来划分：⑴、亮调是指画面中各形象实体中趋向与较高亮度等级的部分占较大面积的光影结构模式。又称明调，浅调。⑵、暗调是指画面中各形象实体中趋向与较低亮度等级的部分占较大面积的光影结构模式。又称深，黑调。影