2023学年完整公开课版日出

戏剧知识

戏剧是一种综合的舞台艺术，他借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。莎士比亚戏剧《罗密欧与朱丽叶》关汉卿戏剧《窦娥冤》戏剧种类：A、按艺术形式不同分成话剧、歌剧、舞剧等；舞剧《大红灯笼高高挂》歌剧《猫》话剧《雷雨》B、按剧情繁简和结构不同，可分为多幕剧，独幕剧；C、按题材反映的时代不同，可分为历史剧，现代剧；D、按照矛盾冲突的性质和表现手法不同，还可分为正剧、喜剧和悲剧等。喜剧《钦差大臣》悲剧《赵氏孤儿》戏剧剧本包括台词和舞台说明。台词：剧中人物的语言和潜台词。舞台说明：写在每一幕的开头、结尾和对话中间的说明性文字，内容包括人物表，时间，地点，服装，道具，布景以及人物的表情，动作，上下场等。戏剧的特点第一，高度集中的社会生活。第二，尖锐激烈的戏剧冲突。（情节结构一般分为开端、发展、高潮和结局四个部分。）第三，个性化的人物语言。激趣导入

在中国，还没有哪一个剧作家的剧作，能像曹禺先生的话剧这样久演不衰。从诞生于30年代的《雷雨》起，曹禺的一系列剧作，一个又一个地轰动了京津和上海，茅盾先生的一句“当年海上惊雷雨”，就是对其剧作社会效应的最恰当的评价。

天之道，损有余而补不足。人之道，则不然，损不足以奉有余。

老子《道德经》“有余者”贪得无厌，醉生梦死；“不足者”备受侮辱。

曹禺：原名万家宝，中国现当代剧作家。祖籍湖北潜江市，生于天津一个官僚家庭。1922年入南开中学，参加“南开新剧团”。1934完成多幕话剧《雷雨》。1935年都市生活剧《日出》发表，奠定了其在中国话剧史的地位。曹禺擅长以现实主义笔触，深入挖掘人物内心世界，展示紧张、尖锐的戏剧冲突。作品享誉海内外。代表作有《雷雨》《日出》《原野》《北京人》。解放后，有《明朗的天》《胆剑篇》《王昭君》等剧作。写作背景

在创作《日出》之前，作者曾冒着危险，忍受着屈辱深入到社会下层最污浊的角落观察生活、搜集素材。在这个过程中，他为旧中国大都市的黑暗糜烂的生活所激愤。他说：“一件一件不公平的血腥的事实，利刃似地刺进了我的心，逼成我按捺不下的愤怒作者怀着这样的激愤，创作了《日出》。在《日出》中，作者通过一个个鲜明生动的艺术形象，无情地批判了旧中国极端不合理的社会制度，展现了黑暗已到极点、曙光即将到来时的社会景象。

剧情简介

后者则环绕着妓女翠喜以及一个被卖到宝和下处的女孩“小东西”的命运，揭示了人间地狱般的黑暗。当罪恶的大厦坍塌后，压在社会最底层的“小东西”、黄省三等人都难逃悲惨命运。陈白露也最终在黑暗势力重压下结束了自己的生命，当时陪伴她的只有诗集《日出》的诗句：“太阳升起来了，黑暗留在后面。而太阳不是我们的，我们要睡了……”陈白露

年轻美丽、生性高傲却又靠仰人鼻息过活的她厌恶周围鄙俗的人们和丑陋的世界，却又沉湎于放荡的生活而不能自拔，她并未失却良心和正义感，却又是一副玩世不恭的派头，她同外部世界、同她自身都处于矛盾、对立的状态，最终只得一步步堕落，走向死亡。潘月亭

骄奢淫逸、心黑手狠的潘月亭在中国话剧里是一个很经典的人物。他的处世哲学是：“人不能没有钱，没有钱就不要活着，穷人就是犯罪，不如死”。为了钱，他不惜冒破产风险进行公债投机；为了钱，他毫不客气的裁汰下象黄省三那样无权势靠山的小职员，致逼他全家服毒；因为有钱，他随意霸占陈白露的青春而供她任情挥霍享乐。

李石清：

卑琐而野心勃勃的李石清狠心丢下生病的儿子，又典当大衣让妻子赔阔佬打牌；他偷看潘月亭的房地产押契，要挟他当了三天半的襄理，一转脸便凶狠无情地对付向他讨情的黄省三。

顾八奶奶

顾八奶奶的着墨不多，却很有舞台“光彩”。她用钱维系着和胡四的“爱情”纽带，她的解释是：“爱情是你甘心情愿地拿出钱来叫他花，他怎么胡花你也不必心痛——那就是爱情！”

胡四黑社会头子“金八”1．课文主要写了那几个人物？

2．人物之间有几次大的冲突？3．找出文中情节发展的四个部分的起点。自读思考题

一、文章开头二、长长地叹了一口气三、左门大开四、这个混蛋，还不给我滚出去

文章内容概括：

课文是《日出》第二幕的节选。写大丰银行的小职员黄省三哀求银行襄理李石清能让他再回来工作，被李石清冷潮热讽一番并被经理潘月亭打昏在地。黄省三想复职的问题课文的矛盾冲突：这出戏围绕黄省三想复职的问题展开矛盾冲突。找出文中矛盾冲突的开端、发展、高潮、结局。

开端：求情遭拒（黄省三李石清）发展：诉苦遭逼（黄省三李石清）高潮：斥骂遭打（黄省三潘月亭）结局：弱者无力，晕倒被拖下。分析人物

分析人物性格。通过冲突和台词的分析，把握人物性格。示例：（1）李石清：虽然他并不是资本家，只是银行职员，后来也做了襄理，但是他的思想和性格，完全属于卑鄙恶劣冷酷无情的市侩类型。分析人物

具体阐述：第一次冲突中，“舞台说明”中的“冷冷地”、“烦恶地”的表情，还有他对黄省三的冷嘲热讽和蔑视斥责的语言，可见他的冷酷无情。第二次冲突中，李石清给走投无路的黄省三指出“三条出路”：第一是“拉洋车”，第二是去“到街上要（饭）”，第三是去偷。为了充分地表现人物的性格，作者多次使用潜台词，这样便产生了突出的戏剧效果。如：“那你可以到街上要——”该文章转自[中国语文教学资源网]：/ziyuan1/uploadfile/0801/2008124152443.asp分析人物

理解戏剧语言中的潜台词。潜台词就是演员所扮演的角色虽然嘴上未说完或者未说，但心中已想；或嘴上这样说，而心中却那样想；或嘴上已说完，而心中意未尽。上句属第一种，显现了李石清的诡秘狡猾，当然也带有嘲讽黄的意味。分析人物

寥寥数字，就把人物形象活脱脱点化和塑造了出来，充分地暴露了李石清阴险卑劣残忍无情无耻的思想性格。由此李的性格塑造得更趋鲜明，给人留下了极为深刻的印象。模仿以上的方式分析讨论黄省三、潘月亭性格。

黄省三的性格的发展：

他原本胆小、懦弱、万般无奈、畏畏缩缩、苦苦哀求。可是他走投无路，哀号、下跪、拉住李石清的手，疯狂地发出悲声“我不能死”。他求了李石清再求潘月亭，哀求不得时终于开口痛骂；被潘月亭的当胸一拳打昏在地。

李石清给黄省三指出的三条路：“拉洋车”拉不动到街上要（饭）没脸到人家家里去（偷）怕，下不了手活路？死路、绝路！“你一层一层地爬上去，到了顶高的一层，就可以迈过栏杆，站在边上。再向空向外多走一步！那时候你也许有点心跳，但是只要过一秒，就一秒，你就再也不可怜了，你再也不愁吃，不愁穿了。”疯狂地发出悲声“我不能死”

“你简直就是个大废物。”（李石清）潘月亭李石清滚走潘月亭的残忍有过之而不不及黄省三从未看透李潘之流，存有希望之心，希望他们发善心，到认清“你们是贼。是强盗，是鬼啊！你们的心简直比禽兽还不如——”，自发的反抗意识开始萌发，但他看不到出路而完全绝望，这是他以后走上自尽之路的原因。高潮

从这件事中可以看出黄省三，从逆来顺受到无力的抗争，绝望的抗争、从未看透李潘之流，存有希望之心，希望他们发善心，到认清“你们是贼。是强盗，是鬼啊！你们的心简直比禽兽还不如——”，自发的反抗意识开始萌发，但他看不到出路而完全绝望，这是他以后走上自尽之路的原因。

人物情节黄省三李石清潘月亭胆小懦弱、万般无奈、老实可怜、畏畏缩缩冷酷无情，对人轻蔑阴险卑劣，毫无人性走投无路，悲惨可怜，老实无助发展开端高潮走狗，媚上欺下惟利是图、凶狠残忍从逆来顺受到无力的抗争黄省三：卑怯，懦弱

反抗、刚强

李石清：冷酷无情、阴险卑劣

潘月亭：惟利是图、凶狠残忍品味语言

理解这篇戏剧的语言特色。（1）剧本中人物语言不仅要表达人物的意图和思想感情；而且要符合人物的身份、性格和所处的特定环境。（从矛盾冲突的几个阶段分析每个人的语言中体现出的人物性格）

品味语言

（2）文中有三处破折号用得特别好，找出来并体会其用法。①那你可以到街上要——明确：李石清故意不把话说完，想试探一下黄省三，看他有什么反应，他看到了黄省三脸红不安的样子，似乎有些幸灾乐祸