灿烂人生观后感影评

灿烂人生观后感影评篇一：很多年前，看过意大利经典长片《灿烂人生》，当时似乎很有话说，写的影评洋洋洒洒，现在看来过度阐释的痕迹太重，表达也不喜欢，是一个悔其少作的翻车现场。前段时间，看了第二遍电影，一个完整的下午，从艳阳高照看到日暮西方，感触潮涌，有的似曾相识，有的尚属新生，大有拍遍栏杆无着落的空虚感。灿烂人生的中心，是一个意大利家庭长达数十年的遭遇，而核心的人物安排当然是哥哥尼古拉和弟弟马迪奥。至于他们俩孰轻孰重，完全看观众选择哪个角色，注重什么。我关心的是马迪奥，尼古拉成为另一条主线，既独立发展，也是马迪奥命运的一面镜子，两下保持着逻辑联系与命运的结合。在二刷时，马迪奥的性倾向问题，确实是一个令人不得不面对的问题。之所以说是“问题”，而不是“事实”，是因为如果将马迪奥的所有命运都看成是同性恋的结果，未免轻飘。也有观众按照这个线索分析下去，来印证马迪奥的种种举动。这种做法是以“我注六经六经注我”的方法，很难让我认同。马迪奥到底是不是同性恋，这个问题不是关键，一个人的性取向是否能全部决定人生的选择，全然影响到一个人的命运走向，乃至于成为马迪奥自杀的决定因素，我是持怀疑态度的。就整部片子的野心而言——用一个家庭的感情历程观照意大利的历史——恐怕也不是导演的用意所在。那么，马迪奥是不是同性恋，有两种答案。如果他是，他也只能说，性向上的张力，是马迪奥在全部生命中不得不对抗的因素之一，他对抗与佐珍的初恋失败，对抗左翼运动的野蛮杀伤力，对抗体制内吃人的腐败，也对抗家庭带给他的疏离感。马迪奥的一生，是作为一个人而不是同/异性恋的一生。史诗性质的影片，实际上是对观众的无比信任，因为电影将一个上帝的视角交给了观众。俯视马迪奥的人生，他用激进的言行反抗毕业导师的权威，这个起点是个隐喻，注定了他一生不会稳定。他善良、敏感，但是以自我为中心，抗拒权威，自以为正义，魅力只是偶然显现，或者说他对自己的魅力毫不在乎。被父亲强行送到精神病院，当作负担一样遗弃的穷人女子佐珍，是结构电影的关键，也是塑造尼古拉进步人生、衬托马迪奥挫折失意的动力。马迪奥在佐珍这里收获的是一种懵懂的希望，自以为能相互拯救，但马迪奥当时缺乏沟通，佐珍对他作出一个病人的排斥，以及佐珍被警察带走，刺激了马迪奥。马迪奥作为一个憎恶陈词滥调的敏感青年，为什么独独要参军，并且一直在强力部门任职？这种会带来伤害的选择背后，是因为军队是隐秘的同性恋身份的最好掩护吗？抑或，与尼古拉相比，马迪奥认为体制内努力才是改变的正道？后一个动机缺乏人格上的印证，前一个有可能，但这种动机要如何维持？佛多伦萨的大水让马迪奥、尼古拉重逢，这场戏实在是经典。它以无可置疑的情节推动了两人命运的分叉，也成为尼古拉命运走向的重要一步。这场戏还适合回头观之，更加凸显那种虚无的、不可知的命运多舛之感。这场戏定格的音容笑貌，是所有人一生中最为纯净的，此后再也见不到了。佐珍的无意之举，她对马迪奥真情的病态恐惧，导致他无法从一个好人的挫折感中走出来，这是一生挥之不去的阴影。我们得相信，在人生的某个时间，发生的某个事情，对一个人将产生决定性的影响。佐珍代表着一种美好，但他被排除在这份美好之外，马迪奥自此无法完成他的俗世命运。佐珍在尼古拉的精心照料下康复，他们之间的相处模式是保护式的，感情是克制的，展现出马迪奥无法抵达的另一种可能性。佐珍他们三人的关系如何？兄弟俩都爱着她，可她爱谁呢？这是没有答案的问题。佐珍的病情剥夺了她对马迪奥的情感表达能力，但她在知道马迪奥死讯后的表现，足够深情，可也绝对遗憾。电影对政治没有先天的立场，也许这是意大利式的。激进的朱利安为电影提供了全方位的政治驱动力，并且深入到马迪奥的家庭中。要不要接纳一个狂热的革命者，尼古拉对此要有表态，马迪奥也要做出选择，但最后我们发现，一切尖锐的、甚至关乎生死的政治命题，都溶解在润物细无声的家庭氛围中。马迪奥的父母如何看待他，只能从肤浅的对话上去揣测，一言难尽的感觉。反而是尼古拉，一直在逃避家庭的温情，或者说，他在看待这个家庭、理解这个家族时，始终保持着疏远的距离。这在一定程度上可以理解，他选择了抗拒的人生设计，并深陷其中，他与家庭成员是若即若离。尼古拉在电影后半程，成为扎实的角色，应对来自三个方面的挑战：朱利安及其激进组织制造的紧张压力，维持一个家庭的长子责任，对精神病院的人道建设且推动国家的改革复兴。中年的尼古拉老成稳重，两鬓斑白。导演的倾向性是现实主义的，尼古拉犹如乱世忠臣，承担了影片中最乐观的部分。在尼古拉的复兴计划中，或者说在这个角色所承担的改革命题下，佐珍不只是尼古拉兄弟珍爱、珍重的朋友，她还是国家复兴改革的“成果”。当佐珍被鼓励着走出精神病院，踌躇但最后坚定地走向寄养家庭时，令人泪目。这个场面不只是佐珍的胜利，也是马迪奥所有无望托付的终点。这里，不禁让人想，如果马迪奥与佐珍的相遇，有一个圆满的结果会怎样？那将为两人展开怎样的人生？马迪奥在面对城中放出的烟火时，默默想到的人中是否有佐珍？是否也会设想一种与她的生活方式呢？马迪奥坠落院子里，与佐珍走向大门，不只是尼古拉在背后注视她，马迪奥在天之灵也在热望。马迪奥的自杀，是影片的高潮之一。在他站到阳台上开始，就是许多道路的终点，包括但不限于：那一条他始终参与其中，始终在打压他，而他始终不予屈服的体制内道路；他从雏妓那里学到的感情初体验，在佐珍那里被终止的青春萌动，在易装妓女那破碎空虚的愁闷，在米雷拉那里侥幸埋下的希望之路。马迪奥的自杀发生在他参加家庭聚会之后，他完全不能融入那种欢乐气氛，他眼中只有孩子，所以很小心地遮掩配枪。而母亲与他在卧室的独处，也像是一名母亲与从未了解的儿子的相处，只能维持在表面，却也不是陌生，而是各有惶惑，是两种生命的断裂，当事人可以感知到，却也只能任其断裂，这就是人生吧。对马迪奥来说，他经历的人生，不管是职业生涯，还是感情，都带着不断失去的特征。青春时代他如此善良，可失去了佐珍。壮年从警，一腔正义，却失去同行与上司尊重。他如此眷恋与哥哥、姐姐和妹妹的亲缘，却无法真正地融合到一起。米雷拉的出现，是他失败人生在后半程的收获。与米雷拉的相处中，马迪奥表现出明显的迟疑，他受到了什么掣肘？有人也许又会回到同性恋的大发现上，但我愿意接受的原因是：他看透了整个失败人生的精髓，他不允许这个失败继续延伸。他在感情与职业生涯中积累的总的挫败，让他相信附身的诅咒，以为拒绝米雷拉，就是对她最好的保护。在处理与佐珍和米雷拉的感情上，马迪奥确实用早期的错误经验加重了后来的错误选择，但这是无可改变的。马迪奥的一生，是自由随性的一生，是抱着一种致命缺陷游离人生的勉强之旅。他无法把握的感情与女性，他必须走向一种自我覆灭的命运，才能亲手结束那伴随他的厄运。马迪奥的生活是封闭的，主要体现为内在的动荡，但在尼古拉的生活中，我们看到的是波澜壮阔的时代汇聚于小家庭引发的震动，以及建立在爱情之上的撕扯。你死我活的革命模式，与通过法庭、案例推动的法治模式，无论是朱利安施加的，还是尼古拉追求的，都生动地集中在尼古拉身上。尼古拉对弟弟的感情，既有兄弟的亲密无间，也包含对弟弟所爱之人的仰慕，以及微妙的情感波动与克制。尼古拉对米雷拉的最初感觉，很像是他对佐珍的感觉，都因为考虑到马迪奥的存在，更多地停留在照顾的层面，对于男女之情更多是压抑。这是尼古拉的性格使然，也是他始终把弟弟看作在场的最真挚的尊重。最后的情节，是马迪奥的母亲看到马迪奥与米雷拉的儿子，看到孙子的脸庞中有马迪奥的影子，一种久违的母爱有机会填补因马迪奥自杀留下的空白。而导演用蒙太奇手法，马迪奥以灵魂的方式加入尼古拉与米雷拉那次长长的散布，完成托付——马迪奥在佐珍那里没做到的，他死后之灵在米雷拉那里实现了。所以，真要找一个词来形容灿烂人生的宏大呈现，其中一个就是”托付”。托付贯穿了爱情、亲情、友情的各种关系中，并且以托付不得等反面形式，衬托出人的长情与命运的难测——而在马迪奥过完他一生的亲历中，无论是对命运的勃然大怒，还是无望且长久的思念，都展露出命运的深沉意味，蕴含无尽的感人之处。对马迪奥的人生，似乎有观众报以唏嘘。确实，相较于尼古拉无论是在感情还是事业上的收获，马迪奥的人生是破裂的，不合于世俗的活着。但正像影片最后的暗示，在尼古拉与米雷拉将要幸福的生活侧畔，停靠着以马迪奥标志性笑容为代表的深沉祝福。这不是马迪奥人生的全部，是无尽可能性，也是他选择的祝福方式。换句话说，马迪奥的人生也是灿烂的，他远离了世俗的标准，但他的痛苦以及克服痛苦的方式，他决心选择的职业及职业伤害，他爱女人的方式以及终结生命的手段，仍然强烈显现一个人面对苦痛、不畏羁绊之旅的成熟。它充满生趣，不是灰色的，而是从容接纳的，如此成就的底色当然也可以是灿烂人生的成色。最后的观感是，影片重建了许多宝贵的历史事件，角色穿行在这些事件现场，在他们的喘息之际，留下许多微小却也是关键的延续性。佐珍走出了困住她的精神牢狱，马迪奥留下了孩子，尼古拉遇到了米雷拉，朱利安在狱中看到了未来，告别与无告的虚无主义被生生不息所填满。

篇二：这是一部6个小时的电影，如小说一般道尽人生百态，其间穿插着意大利的历史，北欧的风光，地中海小镇的浪漫轻快，最后在一段温暖的落日中，将这一段漫长而美好的人生故事封存在观众心中。电影讲述了一个意大利家庭长达40年的起起伏伏，主角是一对兄弟，一对姐妹，和他们的父母，以及一对好基友，他们经历了漫长的时光，发生了各种事情，人生的各个阶段，各种元素，全部包含其中。少年意气，兄弟情深，浪漫邂逅，爱情火花，组建家庭，抚养孩子，遭遇动荡，分崩离析，死亡降临，重新开始，等等这些情节，在6个小时的叙述中，被娓娓道来。一个个丰满鲜活的人物，慢慢浮现在心间，他们的故事，他们的性格，他们的选择，给我留下了巨大的遐想空间，让我此时此刻敲下了这些文字。一篇短短的影评显然说不尽我心中的感慨。因此我只能挑出最令我印象深刻的部分，确切地说，是两个人，也就是故事的两个男主角，马代尔和尼古拉。他们是兄弟，但从性格到外表到人生道路，都截然不同。哥哥尼古拉性格温柔稳重，充满同情心，总是尽可能的帮助身边的人，他先是顺利毕业成了医生，然后又是当志愿者又帮助地下党，还顺便结识了爱人，一起组建了家庭，之后建立了自己的精神病院，帮助各种病人康复。而弟弟马代尔则性格敏感善变，总是陷入沉思，他非常严格的遵守的自己的内心世界，坚定地贯穿自己的理想，结果屡屡被现实打击，先是肄业退学，然后愤然参军，然后又退伍成了警察，辗转了数个地方，一生颠沛流离，孤独寂寞，爱而不得。哥哥尼古拉是一个坚定地现实主义者，他充满执行力，乐观积极，敢想敢干，做事踏实稳重，无论遇到什么困难，总是能够快速接受现实，找到最好的解决办法，然后坚定地执行计划，去追求自己的幸福，和守护身边的人。弟弟马代尔则刚好相反，是个极端的理想主义者，他愤世嫉俗，无法面对真实世界，于是只能选择逃避，一次又一次放逐自己，远离真实的世界，以此来守护内心的平和。于是哥哥尼古拉实现了一个又一个人生目标，毕业，志愿，恋爱，成家，生子，成为医生，成为一个可靠的兄长，照顾身边所有人。而弟弟马代尔则一生落寞，肄业退学，入伍参军又退伍，当警察被人排挤，被人调来调取，遇到了数次爱情，却没有一次抓住，总是遗憾错过，兜兜转转数年，一事无成，萧瑟落寞。两个人的结局也是截然相反，哥哥经历了各种打击，却依然热爱生活，守护了自己的家庭，晚年收获了平静与祥和。弟弟则一生颠沛流离，数次爱而不得，最终在新年的夜晚，面对万家灯火烟花绚烂，孤独一人跳楼自杀。然而影片所展现的，并不是悲剧的凄美，而是殊途同归。两种性格，两条道路，都充满温情，都令人感动，都是属于他们的灿烂人生。而这，也是我看完之后最大的感触。阅尽千帆，尘埃落定，蓦然回首，人生总是美好的。哥哥尼古拉的人生，是实实在在的美好生活，所有的一切都靠自己的双手去创造，所有的困难都是自己勇敢面对然后一步步解决的，爱情，家庭，事业，构成了他充实而美好