中国民族音乐(第十章 青藏高原音乐)

青藏高原音乐中国民族音乐概况中国最大的高原，世界平均海拔最高的高原大部在中国西南部青藏高原主要居住着藏族、门巴族、珞巴族等民族藏族概况我国较大的少数民族之一，主要分布在西藏以及青海、甘肃、四川、云南等地，主要从事畜牧业，兼营农业有自己的语言和文字历史悠久，千百年来，藏民们创造了丰富的文化艺术遗产，在绘画、诗歌、医学方面也有很多造诣藏族传统音乐有民间音乐、宗教音乐两大类宗教音乐主要有藏传佛教寺院的诵经音乐、羌姆乐舞音乐和寺院器乐音乐民间音乐的主要体裁形式有：民歌、歌舞音乐、说唱音乐、戏曲音乐、民间乐器、综合性乐种门巴族概况主要聚居在错那县以南的门隅地区有自己的语言，无本民族文字传统音乐包括民间音乐和宗教音乐宗教音乐包括藏传佛教寺院音乐和原始宗教本教的祭祀音乐民间音乐的主要体裁形式有：民歌、歌舞音乐、戏曲、民间器乐珞巴族概况分布在中国西藏自治区山南、林芝地区一个少数民族有自己的语言，但没有本民族文字珞巴族的民间音乐主要是民歌，包括夹依、勃力、亚里等

藏族民歌藏族民歌的特点：藏族民歌总的来说具有载歌载舞、歌舞结合、抒情优美和优雅飘逸的特点。在音乐形态特征方面大致有如下特征：1、山歌、牧歌的节奏自由绵长，酒歌、箭歌、舞歌的节奏较为舒展流畅，常在句末有四拍延长、或八分音符的重复2、旋律多窄声韵的级进上下行和小范围的回绕进行。乐句、乐段的终止式多出现八分音符同音反复，或先现音、3、调式多宫、商、羽调式，常用五声音阶，也有加上清角的六声音阶，时有往下方五度宫音系统转换的调变化现象出现《北方水草茂盛的家乡》1、旋律：五声音阶商调式，以级进上行、下行、流动起伏为特点2、节奏：八分音符、六连音、十六分音符之后接延长音，流畅灵动，自由悠长3、全曲意境辽阔舒展、抒情优美《布谷鸟的歌声》1、藏族习俗歌中的酒歌2、流传于四川巴塘一代3、五声音阶宫调式，乐曲结构为“起承转合”的四句体结构4、全曲旋律流畅，情绪洒

《北京的金山上》1、藏族习俗歌中的箭歌，藏族人称之为“达谐”，主要流行于西藏工布地区2、填上新词的箭歌3、五声音阶羽调式，全曲为起承转合的四句体结构4、表达了明朗欢欣的感情藏族歌舞音乐--果谐“果谐”的藏文意思是圆圈歌舞，也可以译为“锅庄”，是藏民在年节、乡会或劳动之余的一种歌舞形式结构形式较为多样，一般以节奏性的歌头起舞，接以慢板歌舞，再发展到快板歌舞，也有只用快板歌舞的

藏族歌舞音乐--堆谐堆谐因为舞蹈具有突出的踢、踏动作的特点，所以有人将其称为“踢踏舞”起源于雅鲁藏布江上游的拉孜、萨迦、昂位、藏噶一代，后流传到西藏的各个地区，在四川西部的藏族自治区也很流行堆谐中的歌曲以反映民间爱情生活居多，分为“降谐”和“觉谐”降谐：由器乐引子加歌曲，曲调悠扬舒缓，抒情性较强，速度较慢觉谐：引子加歌曲加结尾，曲调活泼热情，速度较快，节奏鲜明，边歌边舞

藏戏藏族戏剧的泛称，它在藏语文中被称为“阿吉拉姆大约起源于距今600多年以前被誉为藏文化的“活化石”是戏剧、音乐、舞蹈三位一体的综合性艺术形式起源：藏戏的起源是多方面的，一般认为主要来自三个方面：一是民间歌舞，二是民间说唱艺术，三是宗教仪式和宗教艺术藏戏流派：西藏藏戏有白面具藏戏和蓝面具藏戏两个流派。其中，白面具藏戏属于旧派，蓝面具藏戏属于新派表演程式：一般是广场戏，打击乐只有一鼓一钹，演出时有一人在旁用快板向观众介绍剧情发展情况。剧中人道白很少，演员专心致志地吟唱化妆比较简单，除戴面具外，其他就是一般的粉面与红脂，没有复杂的脸谱剧目构成：开场白、正戏、结尾歌舞唱腔：藏戏的唱腔有长调、短调、反调、悲调、民间型唱腔等多五声音阶或含fa音的六声音阶，常用羽调式、宫调式，有些唱腔出现高音降si，而成为较特殊的七声音阶综合性乐种兼具民歌、歌舞音乐、说唱音乐、民族器乐、戏曲音乐五种类型中两类或两类以上特点的乐种比较典型的有福建南音、新疆十二木卡姆、西藏藏族囊玛等综合性乐种的主要特点：历史久远、遗产丰富、表演程式性较强藏族囊玛过去经常在达赖喇嘛官邸的内室演出，所以得名“囊玛”流行于西藏拉萨、日喀则、江孜等地集民歌、歌舞、器乐演奏为一体的综合性乐种囊玛引子：乐队演奏，曲调比较固定，用于提示歌曲的音高和速度

歌曲：旋律线条舒展悠长，长短句相间，由二或四个乐句组成，富予装饰性。内容大多是歌颂家乡、赞美爱情和表现社会生活舞曲：节奏跳跃、速度急促、气氛热烈表现人们欢快愉悦的精神风貌，通常是在连点踢踏步中结束

门巴族民歌民歌民间歌舞民间器乐民间戏曲藏传佛教音乐本教寺院祭祀音乐民间音乐宗教音乐珞巴族民歌夹依（舞蹈歌）勃力（生活习俗歌）亚里（巫师歌）月（出征歌）

音乐形态特征藏族音乐1、五声音阶为主2、旋律音调以五声性为主，长出现先现音音型及其终止式3、均分律动与非均分律动同时存在4、一段体是各种体裁形式使用最多的结构形式门巴族音乐1、多用五声音阶