书画装裱介绍

““装池”“裱背”，是我国特有的一种保护和美化书画以及碑帖的技术，就像西方的油画，完成之后也要装进精巧的画框，使其能够到达更高的艺术美感。一、国画装裱““装池”“裱背”，进精巧的画框，使其能够到达更高的艺术美感。装裱还可以分为原裱和重装裱，原裱就是把画好的画按装裱的程序进展装裱。重装裱就是对那些原裱不佳或是由于治理保藏保管下善，发生空壳脱落、受潮发霉、糟朽断裂、虫蛀鼠咬的传世书画及出上书画进展装裱。那么中国画装裱的程序是怎样的呢？一般是先用纸托裱在绘画作品的背后绢、纸等镶边，然后安装轴杆成版面。传统的装裱是多种多样的，但其成品按形制可分为挂轴，手卷，册页三大类。原裱的绘画只有托裱画心、镶覆、砑装三个步骤。只是画心的托裱是整个装璜工艺中的重要工序。而旧书画的重装裱则就相当困难了。二、装裱简介重装裱就是对那些原裱不佳或是由于治理保藏保管不善，导致书画发生空壳脱落、受“古迹重裱，如病延医……医善则顺手而起，医不善则顺手而毙。”三、程序那么中国画装裱的程序是怎样的呢？一般来说是先用纸托裱在绘画作品的背后用绞、绢、纸等镶边，之后安装轴杆形成版面而传统的装裱是多种多样的，但其成品按形制则可分为挂轴，手卷，册页三大类。原裱的绘画不管画心的大小、外形、及裱后的用途，都只有托裱画心、镶覆、砑装三个步骤。只是画心的托裱是整个装潢工艺中的重要工序。而旧书画的重装裱则就相当困难了。一般程序是首先要揭下旧画心，清洗污霉，修补破洞等，再按画的装裱过程重装裱。一般的装裱能够保藏的是手工的，浆糊的质量也是保藏时间的保证。四、方式1500年前装裱技术就已经消灭了，而且对于装稼浆糊的制作、防腐，装裱用纸的选清代周二学著有《一角篇》，均是我国系统论述装裱的特地著作。“”装池”裱背”装裱也一是门艺术。俗话说，三分画七分裱，可见装裱之重要。书画作成一经装裱、便后，再用绫、绢、纸镶边，及至扶活，然后安装，轴杆或版面。成品按形制可分为卷、清代周二学所著《一角篇》及现代冯鹏生所著《中国书画装裱概说》杜子熊所著《中国书画装裱》；都是系统论述书画装裱的特地著作。宣和装：又称“宋式裱”。是北宋徽宗〔赵佶〕内府保藏书画的一种装裱形制。因徽宗宣和年号〔1119—1125年〕而得名。此种样式、是裱条中最简洁的一种。如故宫博物院所藏梁思闵《芦汀密雪图卷》，其天头用绫、瓣后隔水用黄绢，尾纸用白宋笺、加画本身共五段。还按确定格式盖有内府保藏印章。吴装：镶料配色文雅，装制切贴，整旧得法。《装潢志》谓：“究装潢”。明代胡应麟《少宝山房笔丛》有吴装最善，他处无及”。的高度评价。红帮：丧喜庆之用的。称为“红帮”。行帮：解放前上海、苏州、杨州各地就其装裱工艺的不同，有一种专裱一般书画的，称为“行帮”。一色裱：料长不超过画芯长的，用一色装裱就可以了，如一张三尺长的画芯，加三尺长镶料，裱不能用猛烈的比照色，要使其美观，大方为原则。二色裱：凑于天地头裱成需要的长度。如画芯长是二尺，要想裱成六尺左右的长度，就需加四尺镶料，这样只用一色，则镶料长于画芯的一倍，在配色上有喧宾厅主的副作用。同时也显得单调。这样就可裱成二色。即圈的上下、另加天地。三色裱：三色裱，是圈与天地之间加隔界。其边的宽度可随画幅的大小而定，或三寸，或二寸，或一寸五分不等。圈的颜色应浅些，天、地头应深些，隔界不深不浅起过度作用。这样裱的画，颜色为协调。并有温文、严峻、肃穆的情趣。但圈、隔界、天地的颜色不仿古装池：家装裱贵重书画的，称为“仿古装池”。惊燕：亦称“绶带”原只是垂画画的天头处，燕子飞近画面，两带自然飘动，可惊走燕子。但不要太厚，厚则使画不平。如隔界是绫子的，绫上有花纹，那么刺绶带时就要留意花纹的完整。现代日本装还有用活动的飘带，用来惊动止栖的绳燕，以保护书画，故又名“惊蝇”。以各种绫锦纸绢对古今纸绢质地的书画作品进展装裱美化或保护修复素上所作的书画，因其墨色的胶质作用，画面多皱折不平，易裂开，不便赏识、流传和保藏。只有经过托裱画心，使之平贴，再依其颜色的浓淡、构图的繁简和画幅的狭阔、长短等状况，配以相应的绫绢，装裱成各种形式的画幅，使笔墨、颜色更加丰富突出，以增加作品的艺术性。裱的绘画消灭。如湖南长沙马王堆汉墓出土的帛画上端，装有扁形木条，系有丝绳，木条两端还系有飘带。南北朝时书画装裱多赤轴青纸，著名裱工有范晔、徐爱、巢尚之等人。宣和年间，装裱多是画心上下镶隔界，不镶绫边，周以古绸绢边栏之，称宣和裱。此时画家米芾兼善装裱，著《论鉴赏装裱古画》一文，颇有建树。元代宫廷设置特地机构，治理装裱书画。明清以来,随文人画大兴,以素绢或浅色绢作裱料的装裱渐渐增多。消灭了地区性的〔北京〕裱、苏〔江苏〕裱等。明代周嘉胄撰《装潢志》一书，论述精微，人多重之。另外，中国的书画装裱技术还传至日本、朝鲜，形成各自的独特风格。五、工艺工具和材料装裱书画需要有完备的工具和材料。工具主要包括：①工作室，要求宽畅光明通风。②案台，以坚实的木材做成，用朱红油漆罩面，使之光滑平坦。处。要求平坦、光滑。④裁刀，用于裁切纸、绢、绫、锦的材料和挖配、裁画心及修补破洞。其刀刃锐利平直，呈马蹄形，又名马蹄刀。⑤裁板，用于裁切之垫，多以质细纹直的椴木、银杏木或柳木为之。⑥裁尺，用于裁切画心材料时作界尺之用，多用楠木、杉木制成。⑦棕刷，用树棕编扎制成，有南、北方之分,前者小且薄,后者大而厚。20余支羊毫笔并排扎接而成，用于刷浆糊。⑨竹启子，用大毛竹制成，呈剑形，前部薄而光滑，尖端半圆形，后部粗厚。⑩针锥，用于扎眼、转边和排毛等。压石，用以砑磨画背，以质细光滑的鹅卵石为之。另外还有浆油纸，水油纸等。材料主要有：①纸，多用生宣纸，一般用作托画心，托绫绢或配覆背等。②绢，是平纹织物,用蚕丝织成,有粗细之分。③绫,亦用蚕丝织成,并织有各种图案，多用于裱幅的天头、地头、隔水等。④锦，丝织物，多为二方连续或四方连续的图案。多用作手卷包首、册页封面、轴幅锦眉和边框等。适量明矾，以防以后虫蛀。⑥颜料，即中国画颜料，用于染制纸、绢、绫及为破损的画心补色等。⑦胶矾水，用胶和明矾及水三者混合而成，用于加固裱件的颜色和纸绢质地。角、金属等制成，呈蘑菇头等外形；安装在地杆的两端,既起到装饰作用,又便于画卷悬挂。后者常用象牙、瓷及金属等材料为主，圆形装于卷尾的上下两端。⑨画杆，分天杆、地杆，以杉木为主，要求平直，其中地杆要确定重量。,,过氧化氢、丙酮、乙醚等，用于去除霉迹、污迹等。染，包括：①托绫、绢，将绫绢正面合案铺平，用排笔蘸清水将其刷透，后用干毛巾将水份吸干，使绫绢紧绷案面，平直无皱，再刷浆糊，后将卷好的纸对齐绫绢，边展托纸，边用浆刷刷实，完后再以棕刷排实，揭去，晾在墙上。另外还可将颜料放入浆糊中调匀，刷至绫绢，上纸，晾干，即连托带染色,称浑托。3123层，步骤同上。3层托好后，再用棕刷刷一遍，晾干。要均匀，先刷托纸，后刷纸绢绫的正面。上墙晾干。接着托裱画心包括：①湿托法，用于不掉色的画心。把裁方的画心反铺于画案，润潮展平，上浆水，沿画心四边刷上局条,后把托纸刷上,再用棕刷由上而下刷住托纸。覆托之分。再进展镶覆和砑装，包括：隔水、天地头、惊燕，绫小边或通天小边等各种材料，然后在其反面刷浆水，粘上覆背纸即可。②砑装，砑，即对覆背后的裱件用砑石砑磨，使之光滑松软。装则指在裱好的画幅上，装配天地杆、轴头、在杆上钻,穿绳,以便悬挂等，至此装裱工作全部完毕。形式亦称品式。主要有：①条幅，因是垂直悬挂，又称挂轴，或轴。自上而下包括天杆、天头、惊燕、上隔水、圈档、画心、下隔水、地头、地杆、轴头等，一般为天头大、地头校②长卷,也叫手卷,题跋纸心、拖尾等组成。③册页,首尾相连、折叠而成,其形式类似画册，每页一幅画，或一画一跋，首尾为硬面包锦，内有边、画心、分心等。册页有多种样式，其中左右翻折，向右开版的称蝴蝶装，上下翻折，向上开版的为推蓬装等。另外装裱幅式还有屏条、对联、横披等。六、书画揭裱购得古旧书画后，便很任凭地就近找人揭裱了事。这是断然不行的，由于这直接关系到一件古旧书画作品的成全与毁坏以及寿命的永暂。水淋洗、化学药品洗霉去污和修补、全色等多道工序，消耗很多时间，这些无疑会使古旧书画大受损伤。所以古人曾说古旧书画非到了“蝴蝶翩翩舞”的破烂程度，一般不要重揭裱。艺超群又认真敬业的装裱师。北京、上海、苏州等地都有专业的书画装裱店和技艺上乘的装裱师。如北京琉璃厂的荣宝斋是国有企业，负有保全抢救文物的责任。他们接到古“书画不遇名手装池，虽破烂不堪，宁包好藏之匣中。不行压以它物，不行性急而付拙工，性急而付拙工，是灭其迹也。拙工谓之杀画刽子。”此实为阅历之谈。凭证。关於书画揭裱技术的争论，台湾书画修护师范定甫於2023年时曾进展相关争论，依据其发表争论结果得知，揭裱技术以水份的多寡，可区分为湿揭与乾揭两种方法。所揭。揭裱前需对画心施予临时性加固以保护揭裱操作时文物的安全，临时性加固技术可水溶性黏著剂