历史的记忆与现实的想象场所感的创造马里奥·波塔及其建筑简介

历史的记忆与现实的想象场所感的创造马里奥·波塔及其建筑简介

马洛博塔是一位才华横溢的年轻建筑。1943年,他生于瑞士曼垂西奥(Mendrisio),15岁起就在卡罗里奥及卡门里希事务所作绘图员,18岁入意大利米兰艺术学院,随后在威尼斯大学建筑学院学习,1965年毕业后继续读研究生,其间曾到柯布西埃事务所实习,并在威尼斯随路易斯·康作新议会大厦的展览场方案,二者均对他产生了很大影响。1969年毕业后即在瑞士罗迦诺(Lugano)与人合伙开业。文化的力量:历史的记忆与技术的追求波塔学生时代就显示出才华,受到现代派的训练,不否认科学技术的进步必然会给建筑带来巨大影响,认为这正是我们这个时代的建筑所依存的条件,其作品中功能的组织和结构、材料的运用颇具逻辑性,空间处理始终占建筑的重要地位,惯用清水混凝土、钢架和顶窗等时代感元素。但他反感千篇一律的国际式,认为它丧失了建筑的本来意义,丧失了“历史的记忆和手工艺价值”。人们结束了沉醉于工业技术全面开发的幻想,才转而觉得对技术的认识是片面的。随着经济充裕带来的人的舒适程度不断提高,对历史和过去的想象和表达的愿望也在不断增长。所以,他认为建筑应追求它“伟大的过去,追求代代相传却被压抑了的记忆,追求黑夜中迷失了的富有魅力的神秘记忆”,“追求人们向往的、祈求的、期待的和纯洁的一切事物”。然而这并不意味着简单抄袭历史样式,更不是从传统中挑挑拣拣、东拼西凑,而是从“自然的影响中发展个性”。据他说,就是要发现“静谧神圣的图腾表现手法在与现代社会无止境和毫无意义的竞争、抗争中的力量”,就是要创造一种具有历史延续性的“场所感”(senceofplace)。波塔盛赞J·斯特林设计的斯图加特州立美术馆,说它“在第一眼的惊奇之后,一切都是熟识的,就象见过面似的”。他十分重视人在场所中的活动,处在场所中的人“重新发现自身的感情活动,人就象是空间的一部分,空间中的人都象是由人着意安排进去似的”。建筑细部处理与材料选用波塔的作品大多建在瑞士自然景色十分优美动人的小城镇,因而他非常注重建筑与环境的关系。他并不是消极地将建筑融入自然(这是中国古建筑常用手法),而是把建筑处理成形状规则的“硬合子”,强有力地打破自然中的平衡,从中再把握与自然的协调关系,达到强化或改变自然景观的目的。这种从改变固有观念出发提出问题,然后巧妙地加以解决的思维方法是值得借鉴的。他认为“建筑是设计所处地段、改变场所形状的活动”,“是试图通过生活意义的变化,保持某种平衡以创造出新的平衡的活动。”他称之为追求“原型”(archetype)。其作品往往是简单明了的几何体,而且常常是对称的,在自然中表现出某种隐喻意味。分析其思路如图1所示:从这里不难看出,其思路与路易斯·康的达卡规划和沙克实验楼是一致的。波塔很强调城市和建筑的一体化关系,认为建筑中人的活动是人在城市中活动的延续,建筑是城市的“构造转译”(construction-interpretation),想要超越城市的限制,只考虑单体建筑的活动是行不通的。“近几年的尝试都没能超越城市的抵抗,从单体建筑出发的教条总是在跟建筑师开讨厌的玩笑。”波塔在室内空间的处理上特别注重竖直空间序列,这方面他与理查·迈耶和东孝光(塔式住宅)很相似,手法可追索到柯布西埃的多米诺住宅,而我们则常忽视剖面上的设计。他还重视内外的渗透,喜用三角天窗或玻璃拱廊将天光云影引进室内。细部和材料的选用也在其作品中占重要地位,他常用砖石等地方材料和精心分格、带有石头质感的清水混凝土作内外墙饰面,或用一种称作BKS系列的预制混凝土砖,既作结构又是装饰,在他的施工图纸上可以看出每一行砖的标高,这样才能形成精致完整的构图。材料本身并无好坏之分,关键要看如何运用得体,这是他从意大利卡罗斯卡帕(CarloScapa)学到的经验,也是阿尔卑斯山地区的传统。在细部处理上他把雨水管、烟囱、落水口等看似消极的因素转化为必不可少的装饰,同时这些手工的感觉也向人们提示历史的场所感。波塔认为建筑“基本上是被动中的主动行动,是一种孕育着希望的活动,肩负着时代的重任,是一种摆脱昙花一现、追求永恒的企图。”建筑师应不断更新思路、变换手法,不能用固定的一套应付一切,应经常对自己提出疑问。他常发表文章,被邀往欧美大陆讲学,担任兼职教授,并被美国、瑞士等国建筑和艺术团体授予荣誉称号。几个实例·马比奥中学(MiddleSchoolatMorbioInferiore,图2)1972年设计,其构思是“建筑是给人一个改造地段环境的机会,而不是在地段上去建造。”按功能分成三个体块,依地形呈倾斜关系。北面的教学楼处在树林和平地之间起过渡作用,由七个三层的单元组成,有利于减小体量,使尺度更亲切,单元之间由在立面上呈柱状的构件连接。内部为中廊式,长廊构成室内空间序列,廊上天窗射进的光线使人感受时空的变幻。第三层教室的三角形带形窗突出外墙,使人联想起当地传统中在过梁上设门檐的做法。体育馆和教工住宅与教学楼的控制轴线呈30°角,其间由兼作室外剧场的大台阶联接,台阶也自然地解决了地段的高差。向内开放的斜角将人流导向教学区,紧口一端利于避开城市的嘈杂。整个建筑室内外都用精心分格的素混凝土墙面,特别是室内,涂上不同颜色的清水混凝土与面砖结合,颇具现代感和地方风格。·巴勒那手工艺中心(CraftCenteratBalerna,图3)1977年设计,地处齐阿索郊外,包括工场、仓库、住宅、机器房等功能。采用高度集中的对称形体:四个大体块围绕一个覆盖钢架玻璃顶的中庭。外墙采用BKS预制混凝土砖,前后两个立面都未开窗,侧面上挖了些小洞,结实而整体,中庭的开口与实墙形成强烈的虚实对比。从这样一个小工程也可以看出波塔的处处匠心。·维格奈罗的一所住宅(OneFamilyHouseatViganello,图4及封4)1980年设计,座落在一片坡地上,有顺坡而上的公路相通,中央设玻璃拱廊,好似建筑内部的“隧道”拱廊端头处在建筑正立面上,朝山谷是大片玻璃幕墙,与两边的大实面形成对比,实墙用BKS预制混凝土砖,且按传统作法呈45°斜砌,使立面光影变化丰富活泼,富有动感,形成图案。第一层门厅比较开敞,二层以上私密性渐增,第二层为起居室、餐厅、厨房,第三层卧室各有一个小阳台朝拱廊端布置,由一根大圆柱分开呈对称状,主要房间均向“隧道”内开敞。背向山顶的浴室外墙沿拱廊后端收敛成一段凸向外边的弧线,作为“隧道”的收束。·朗西拉公司一号办公楼(Ransila1Building,图5)1981年设计,处于拉格诺市中心主要街道的