命运速递影评观后感

命运速递影评观后感《命运速递》是一部由李非导演执导的喜剧犯罪电影，影片剧情丰富曲折，画面诙谐喜感，网友们对这部电影的评价好像并不算太好，一起去看看吧！

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影片叙述了被要债组织派出去的周小铁找方南要债，并与债主方南、其女友初九、其老板万玉城、老板现任妻子等众人在一天内命运交错的荒谬故事。

影片围绕周小铁找方南要债这条主线，绽开了多角度的叙事。在这个过程中，多条线并行进展，丰富了故事内容的同时，也在影片构造上赐予了充裕的表现形式。这也是影片可以牢牢抓住观众眼睛的关键所在。

作为一部黑色幽默的电影，精致的叙事构造尤为重要，其中周小铁这一人物设置表现的淋淋尽致，轻松诙谐且没有简洁粗暴的语言，却让观众更易承受。固然，青年演员赵炳锐的出彩表演，是整部电影最大的亮点。操着一口纯粹的河南方言，严厉中流落出幽默感，影片如能全国公映，片中“我可疲乏啊”等台词也将会成为新的流行用语。

影片充分呈现了黑色幽默的剧情，并且利用这种风格来包涵所蕴含的人物的命运，轻松诙谐之间，又掺杂着对人物命运的拷问。

影片缺乏的一点，是在安排众多人物出场方面，以周小铁被“四哥”（顾长卫）派出要债一条主线引出其他人物的故事，其中初九在出租车里偶遇“黑狗快递”将和尚（万玉城的司机）捆绑扔到大街上的一幕，有些刻意为之。

《命运速递》囊括了国内顶尖的电影幕后精英，《可可西里》《寻枪》的艺术指导吕东、《人山人海》《白日焰火》的摄影指导董劲松、《催眠大师》《赤壁》的剪辑指导杨红雨等倾力加盟，使得影片各方面都能够拥有够硬的艺术水准。

此次导演兼编剧李非（《闯入者》编剧）充分发挥了多年的剧作阅历，创作出这个精致的故事，而台前幕后众多精英的联手，也足以保证《命运速递》既布满电影的艺术底蕴，同时又极具商业性与欣赏性。

02

在第9届FIRST青年电影展中，有两部类型化倾向重的独立电影被认为具有可以被市场转化的前景。一部是《黑处有什么》，另一个则是《命运速递》。

假如对FIRST青年影展有肯定程度的了解，或许会知道其对国内尚在创作处女长片的各位青年导演而言，便相当于是中国的“圣丹斯”。而它这几年来最胜利的例子，一是向市场输出了《心迷宫》（于第八届获最正确导演），一部剧本、剪辑优异的低本钱独立国产电影，与很多独立电影不同的是，它走向了市场，而不是躲在了地下角落，并得到了大家应有的喝彩；另一部则是《八月》，它成为了金马奖爆冷的最大黑马。

就《命运速递》这部电影来说事吧。

在仅有的几个固定场景中，《命运速递》没有按常理出牌，打乱了剧情进展的线性时间脉络，一个个非线性的叙事碎片纷至沓来，交到观众手中，需要大家动用脑力将其拼图。在听了这样的形容后，你可能会想到以昆汀、盖里奇、诺兰为代表的一些作品。

但假如将主要人物之间的关系进展梳理，那么最终你会发觉，这张由观众完成的拼图，其实是显得没劲的，或者说是乏味无趣的：被要债组织派出去的周小铁找方南要债，并与债主方南、方南女友初九、其老板万玉城、老板现任妻子、老板的胖保安等人在一天之内命运以极为巧合的方式交错在一起的故事，包括他们的前史和一些远在另一个时空的配角，比方闻名导演顾长卫客串的那位运筹帷幄的黑社会大哥四哥。

它的无趣一方面源自大事本身庸俗化倾向的无趣，包括重头的“大事连带效应”局部又显刻意与矫作；另一方面，创给这部剧作上玩构造的片子灌入了太多的看上去很“好玩”的元素。这部作品来源于点子，而在这个点子繁衍的过程中，又塞入了太多杂质，以至于连最初的点子都打了折扣。

导演李非对这部作品抱以更大的野心，将诸多的元素和诸多主题混乱地进展混搭，以至于过犹不及，乃至过火。

支撑这部电影剧本的，除了非线性叙事外，还有数不清的反转。当我们看到这些或低俗香艳，或狗血无度的一幕幕在我们面前交替上演，尤其是结尾处那个被丑化的形象刻板的同性恋快递小哥，以一种闹剧的表现形式横插入电影中，做最终一个身份反转时，令人无法不觉得这部电影的油腻与咸腻着实难以下咽。

固然，从主题方面进展解读，那么日常生活中的荒谬感受，则是这部《命运速递》一个值得被留意的点。这感受张牙舞爪地侵占着一线城市人们的生活空间，也以张牙舞爪的形式占据着这部电影。

正如当你在电视中观察墙面漆甲醛超标的新闻时，你不会意识到自己身处的屋子，或许就是这样一个甲醛超标的环境；亦或当你在吃着烤串时，播送里传来地沟油致癌的新闻，而你会浑然不知。而观众看客，则看着这样的巧合被并置，戏里戏外，在现实情境里，中国这块大陆时刻也时刻发生类似的“超现实主义”大事。

戏里的人物被一个个谜团所指引着做出纠结的行动，而这群生活在北京的人们的生活环境，也布满“问号”。

《命运速递》中对日常生活中的荒谬感描摹的最精准的一场是那位初到北京一天的要账混混（男主角）被快递三人组拯救后快速地偶然碰见落魄贫寒的欠债人（男二号），并与其在破旧面馆“小黄河”间的谈天戏：欠债人告知混混，自己欠债而导致他来讨债的缘由一个愚不行及的骗局，不过是为了赚“从没见过的一百万”，轻信朋友，结果到头来无论是借钱的十万还是一百万都从没见着；自己的父亲则在打麻将中突然去世。然而混混并没有心去听他的这番苦情牌，他督促欠债人还钱，“这都几点了，我来北京一天了，我可疲乏啊！”，此时欠债人爆发，喊着“我来北京五年了，我可疲乏五年了兄弟！”

与这场戏进展互文的，具有同样内核的桥段，还消失在片头那位无名女演员与混混、导演在茶餐厅轮番见面对谈。她也是这样一位挤在一间只有八平米不到的陋室之中的北漂形象，被很多导演哄骗说可以上戏，实则不过是要上。当她色诱富翁后醉酒进入其豪华的别墅中时，除了慨叹这房子有多么充裕空间上的“大”，还在其中与马上发觉自己的富翁娇妻进展了一场捉迷藏，并最终挂在窗口摔落。这场戏也是整部电影其次个令我感到有惊喜的段落，它将人物间的贫富比照置入到豪宅这个空间之中，用一场捉迷藏就表现了坐而不视的富翁，抓狂着自乱阵脚的妻子和这个宅子的贫寒“闯入者”间的价值差异。

肯定要在这部电影中找到一个可以被倾向靠拢的主题，那么这几个场景或许就是最好的答案：对现实中一线城市（在电影中被冠以北京）里不同阶层人物的生存现状与价值差异的一种超现实的呈现。

甚至于，连老大哥想要进军一线的努力，都有那么一点辛酸之味，在压寨夫人形象的女性角色说出“茶自己倒”时，那破败的工厂背景提醒着属于黑道大哥的黄金时代已然不再。而最终混混弃暗投明，放下哑铃，不再打人追债，则向我们倾诉着小镇青年另一个现实境况。

表现荒谬最忌讳的便是生拉硬扯。简单的叙事线索支撑起构造，但随着影片渐渐柳暗花明、水干石现的时候，空洞的故事与空壳的人物便显露出来，曾经能保有的神奇感或玩味在这一刻也所剩无几。

虽然有很大的野心和一些亮眼之处的表达，但大局部时候，这部作品还是看起来很“酷”，吃起来很“腻”。

03

根本功一塌糊涂还想玩儿叙事构造。片尾那个快递员同性恋的角色设置，犯了两个错误：一是直男癌的刻板印象，同性恋=性别熟悉错乱（放头发）；二是拿同性恋的刻板形象当“丑角”使用。

04

一个简洁的故事拆解后重组，穿插表达，first的《疯狂的石头》。导演是诺兰粉，爱玩构造但是剧情处理和演员调控有硬伤。进击一线城市的心理困惑和障碍，通过一个环亦非环的还债案埋在低处。

05

比预期的还是有差距。优点主要还是剧本上的把戏，叙事上比拟花，非线性，各种倒叙和闪回，多线，用各种碎片拼成整个故事