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文档简介
雨
霖
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2教学重难点准确理解并熟记词中的意象含义掌握诗词中重要的表现手法——虚实相生作者简介柳永,原名三变,字耆卿。少年时去汴京应试,经常跟歌伎们一道生活,狂放不羁。仁宗皇帝闻其名,说:“此人任从风前月下浅斟低唱,岂可令仕宦!”且去填词,遂落第。自称:“奉旨填词柳三变。”以后在汴京、苏州、杭州等地流浪了一个时期。景佑元年,方进士及第。曾任屯田员外郎,世称柳屯田。卒于襄阳,死之日,家无余财,群伎合葬之于南门外。
凡有井水饮处,皆能歌柳词”。代表作《望海潮》《雨霖铃》朗读正音体会本词的感情基调这是一首离别词,词作者自始至终都沉浸在凄凉哀婉的感情中
概括上下阕
上阕写恋人相别,依依不舍,有深深离愁;下阕写别后想象,孤独痛苦,有无限伤情。
6本词都写了哪些意象,各有什么特点?一读词“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。”
时当秋季,景已萧瑟;且值天晚,暮色阴沉,而骤雨滂沱之后,继之以寒蝉凄切:词人所见所闻,无处不——凄凉。
起首句已给全诗定下了基调:“凄切”。
执手相看泪眼,竟无语凝噎。《红楼梦》第三十四回黛玉去看被贾政鞭打的宝玉写道:“此时黛玉虽不是嚎啕大哭,然越是这等无声之泣,气噎喉堵,更觉厉害。”相顾无言,惟有泪千行。——苏轼《江城子》
通过人物的神情和动作刻画两人难舍难分的形象:
纵有千言万语也给喉咙噎住说不出口了,只有紧握着手,泪眼相对而已。
此时无声胜有声,雨止而泪不止,更觉得痛到深处,真挚动人!念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。“烟波”,水汽笼罩水面,飘渺迷蒙。“暮霭”,傍晚的云气,低沉压抑。“千里”、“楚天阔”,天地辽阔更反衬得其间的人渺小卑微,阔大给予人一种相见无期感、前途渺茫感。
这两句话描绘了一幅旷远飘渺的画面,抒发了前途渺茫、漂泊无依之感,更突出了离别带来的凄苦。今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月一舟临岸,词人酒醒梦回,只见习习晓风吹拂萧萧疏柳,—弯残月高挂杨柳梢头。把杨柳、风、残月三件最能触动离愁的事情集中成为一幅鲜明的画面。
酒醒伤情11酒的寓意酒“主人下马客在船,举酒欲饮无管弦,醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月”
——白居易《琵琶行》(离愁)“抽刀断水水更流,举酒消愁愁更愁”
——李白《宣州谢楼饯别校书叔云》艰难苦恨烦霜鬓,潦倒新停浊酒杯
——杜甫《登高》(身世之愁,亡国之恨)愁象征12柳昔我往矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏。
——《诗经》渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。
——王维《送元二使安西》
谐音
古人有折柳送行的风俗。折柳赠人是希望对方留下来。离别的人一见杨柳,就会想起离别时依依不舍的场面,心中就会涌起一缕缕离愁。留13月有阴晴圆缺,人有悲欢离合。
——苏轼
月有阴晴圆缺,人有悲欢离合。月是离合的象征,何况是残缺不全的月,最易引起词人的愁思。象征离愁月《琵琶行》几个地方写到月:
醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月。去来江口守空船,绕船月明江水寒。春江花朝秋月夜,往往取酒还独倾。14风“风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。”
——杜甫《登高》
古语有云:自古逢秋悲寂寥。秋天是特别让人伤感的季节。晓风轻拂,带来的并不是快意,而是凉意,凄凉的感觉。悲凉寓意“风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复还!”
——《史记·刺客列传》
把杨柳、晓风、残月这三件最能触动离愁的意象叠加成为一幅鲜明的画面。一舟临岸,词人酒醒梦回,只见习习晓风吹拂萧萧疏柳,一弯残月高挂杨柳枝头。醉是为了借酒浇愁,但酒醒愁未醒,醒来之后,只见晓风残月,衰柳长堤,自己的意中人却不见了,情何以堪!词人以哀景写哀情,整个画面充满了凄清的气氛,渲染了一种令人肝肠寸断的离愁别绪。
“此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说?”他们相聚之日,每逢良辰好景,总感到欢娱;可是别后非止一日,年复一年,纵有良辰好景,也引不起欣赏的兴致惨不成欢离别的情感
景物描写(摘抄相关诗句)意境上片
饯别时暗淡、低落的心情,船要出发时难分难舍的痛苦。
寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。
千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。缠绵悱恻、凄凉清丽下片
酒醒后的凄凉、惆怅及日后的极度孤独、无聊。
今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。不同:上片描写的景色主要是离别时实际的环境,下片描写的则是对第二天清晨酒醒后所见之景的设想。虚实结合:以“念去去”两句为过渡,上阕是实写,重在写分别时的情景,下阕是虚写,想象离别后的情状。设想中分别后渐行渐远和酒醒梦回所见到的景象与眼前分别的场景映衬烘托,以虚衬实,虚实相生,丰富了意象,开拓了意境,将离别时的愁绪抒发得淋漓尽致而又含蓄蕴藉。小结词的上片描写离别时的实际情景,下片则设想离别后的情景,运用一系列典型意象,融情入景,直接抒情与间接抒情相结合,并采用虚实结合的写法,表现出缠绵悱恻的离情之伤。此乃别京都恋人之词,当是出为屯田员外郎时所作。上半阕叙临别时之情景;下半阕乃设想别后
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