【谍战剧中经典女性角色探析7300字（论文）】

谍战剧中经典女性角色分析摘要以往我们谈到“英雄”二字的时候，不用说明性别心里就直接定义为男性了，因为在过去的革命历史剧中，英雄的形象基本都是高大威武的男性。这一点在新谍战剧中也发生了变化，越来越多的女性英雄形象走入我们的视野，改变着我们对于英雄性别定位的潜意识。那些个性鲜明的女性英雄形象对于谍战剧的剧情发展与表达的主题有紧密的关系。本论文就谍战剧中的经典女性角色进行分析，突出展示女英雄形象特点，并对其性格魅力进行阐述。关键词：谍战剧经典女性角色英雄形象SpydramaclassicfemalecharacteranalysisABSTRACTBeforewetalkabouttheword"hero",neednotexplaingenderisdirectlydefinedasmeninmyheart,becauseinthepasttherevolutionaryhistoryofdrama,theimageofherobasicitismightytallmen.Thispointinthenewspydramahasalsochanged,moreandmorewomenheroesintoourfieldofvision,changingourgenderorientationofthesubconsciousforheroes.Thepersonalityisdistinctfemaleheroesforspydramaplotdevelopmentandexpressionofthemehasacloserelationship.Thisthesisanalyzecharactersclassicfemalespy,highlighttheheroineimagecharacteristics,andthecharactercharm.Keywords:SpydramaclassicFemalecharactersTheheroimage目录TOC\o"1-3"\h\u16477一引言 57499（一）研究背景 512530（二）研究目的及意义 53351二谍战剧中经典女性角色介绍及其分类 612305（一）中国谍战剧中女性角色的由来 627348（二）典型女性角色作品的特点 612708（三）谍战剧中女性角色分类 744431.巾帼英雄式的美女特工 7187952.成长蜕变的革命义士 71423.志同道合的革命伴侣 720061三谍战剧中经典女性角色的特征及本质分析 86073（一）传统谍战剧中女性角色特征 8158721.女性角色作配角 8133212.女性角色作主角 91923（二）谍战剧中经典女性角色探索历程 9234921.由绿叶到鲜花的转变 9257612.角色的转变 99249四谍战剧中女性角色的思考及意义 1022158（一）对谍战剧中经典女性角色的思考 1012013（二）对谍战剧中经典女性角色的本质及意义探索 1020364参考文献 12一引言研究背景新谍战剧人物形象的类型历来都十分丰富，人物塑造上也是各有特点。中华民族拥有着五千年的文化传统，对于谍战剧的重视是与我国复杂的历史密不可分的，而对于民族历史的尊重和铭记也是中华民族的传统之一。新谍战剧对于文化的传承是从20世纪五六十年代的反特电影开始，到80年代初我国第一部谍战剧《敌营十八年》的诞生，再到近些年引起的新谍战剧热潮。可以说，谍战剧一直处于一个变化发展的过程之中，新谍战剧更是在对文化传统的继承的基础上不断创新和完善，此后便有了我们现在所看到的充满多样性的新型人物形象的产生。同时，随着我们对大众文化思潮的不断认可和重视，影视文学的地位也在不断上升，这就迫使其对自身产物的要求越来越高，标准也要提高到一定水平。在这些谍战剧的英雄角色中不乏那些不可缺少的女性角色。本论文就谍战剧中的经典女性角色进行分析，突出展示女英雄形象特点，并对其性格魅力进行阐述。（二）研究目的及意义新谍战剧中的英雄形象与传统宏大革命历史题材中的英雄形象具有很大小同，相对于传统革命英雄“根正苗红”的出身，新谍战剧中的英雄多为受过高等教育的经改造后成长起来的知识分子。英雄形象的这种转变看似是对英雄出身的松动，实际上更强化了无产阶级的力量，更说明意识形态的作用。新谍战剧中的女性形象由样板戏中的去性别化，到宏达革命历史题材中的小资产阶级受制于无产阶级，最后在新谍战剧中成为性别牺牲品。在以往很长一段时间内，我国的革命历史题材影视剧作品的主角都是男性，女性形象严重缺失，最多是作为陪衬出现在剧中，这似乎印证了一句名言—战争让女人走开。“毛泽东时代，尽管在社会实践层而上，女性获取了全方位的政治、社会权利，成为与男性同等的民族国家主体；但在文化表述层而上，性别差异和女性话语却遭到抑制，女性是以‘男女都一样’的形态出现在历史舞台之上，处在一种‘无性别’生存状态中(实则是以男性作为‘男女都一样’的标准)，并且缺乏相应的文化表述来呈现自己的特殊生存、精神处境。”然而，女性这一角色不管是在战争时代还是当代社会，都有着不可替代的作用。甚至，女性独有的魅力已经足够让他们在各个方面比男性做的更好。因为她们不仅有自身性别的特点，并且以自强不息的精神奉献每一份力量，这种力量也是不容小觑的。因此，在当代追求性别平等的社会，女性的角色有待我们进行深入研究挖掘和探索。二谍战剧中经典女性角色介绍及其分类中国谍战剧中女性角色的由来19世纪后期到20世纪初期，第一次女权运动在欧洲悄然展开。女权维护者们高举自然、法律和造物者对人都是公平的，无论男女都是一样的旗帜，游走在男性为象征的神权话语威逼之下，不断争取妇女在生活和政治上与男性享有平等的权利，女权运动在第一次世界大战期间达到高潮。而70年代后期开始，相关的研究学者希望以“女性注视”的观念来解释“女性的情色欲望和女人之间的关系”，但是方法论来源依旧没有离开弗洛伊德的理论。女性观众开始被越来越多的研究者关注，他们从女性观众的观影快感的感官体验逐渐深入到女性观众的性别本质来研究女性与电影的本质关系。到后期，即反省与转型时期。主要是对于“两性差异”原因的历史追溯。首先，学者们通过追溯，她们更倾向于“表现女性特质的特殊性”的论证，来表达对于女性主体性的拓展，但是它很快的遭到其他学者的置疑。在八十年代后期，泰瑞莎·德·罗瑞蒂斯指出两性差异:“不只限于性别的差异”，社会的历史的原因共同影响着两性的差异，之后，通过不断的探索，历史性和社会性被渐渐运用到女性分析的领域。然而，女性电影是什么，迄今为止并没有一个相对明确且公认的定义。但是这些却没有阻碍学者们对于女性电影创作的探索。典型女性角色作品的特点中国是一个有着五千年文明的古老国家，它所历经的社会演变悠久而漫长。在这个过程中，相当长的一段时间内，它是处在封建皇权制影响下的国家，儒家作为正统思想依靠封建皇权禁锢着历代人民的思想和行为。儒家思想宣扬礼、义、廉、耻、仁、爱、忠、孝的基本价值观，它一直是中国人基本口常生活的道德规范和行为指标。“君君臣臣、男尊女卑、以夫为纲”的教条深深地烙印在每一位中国妇女的思想意识中，并一代代的延续下来。80年代，中国影视剧处于崭新的探索段，它既有着冲向新生活的冲动，又有着历史潮流中胆战心惊的顾及。女性谍战剧最能体现出这种瞻前顾后的尴尬，由陆小雅执导的影片《红衣少女》获得1985年第五届中国电影金鸡奖最佳故事片奖等。影片改编自铁凝小说《没有纽扣的红衬衫》，影片中少女安然，姐姐安静以及安然妈妈构成了新中国三代人之间鲜明的性别特征的对比。安然姐姐安静作为被规矩的一代，是时代的牺牲品。中国女性无论在社会或者家庭中表现出怎样的独立性，在她们的心中还是依旧秉承自古沿袭的“以夫为天”的传统观念。在女性电影中，女导演刻意的把这种妻子与丈夫的对比扩大化，往往以丈夫的形象反衬女性的自主性。与男性导演塑造的女性角色相比，女性影视剧把叙事视角浑然天成的投放在女性身上，尽管有些女导演并不承认自己拍摄的影片为女性电影。拍摄出一部极具艺术感又能普罗大众的影片是多数导演所求，剑走偏锋的尴尬境遇不仅不利于创作者自身，更不利于一个产业的发展。虽然女导演在寻找两者平衡的道路漫长而又悠远，但是随着女性电影的深入发展，女性电影工作者和学者的队伍的不断壮大，女性电影的美丽前景正在汇聚。谍战剧中女性角色分类1.巾帼英雄式的美女特工近年来谍战片中的女性形象呈现了一种“一超多强”的态势，所谓“一超”便指的是谍战片主打的女间谍形象。美女间谍、双面特工则常常是作为一种奇观而存在的。需要说明的是，本文中的“奇观”指的是“一些传播媒介对视觉感官效应过度膨胀的现象进行的一种具有个人评价色彩的意译，实际意指的是新奇的、奇异的、怪异的景观之意。”女间谍作为谍战片的标示性人物形象，承担起了具有艰巨性、神秘性、传奇性的谍战情报工作，成为谍战叙事的关键人物。2.成长蜕变的革命义士广义上来说，谍战片中的革命义士既包括潜伏在敌方的女间谍、女特工，以及从事我方工作的革命女战士，也包括那些在革命中成长和蜕变的布尔乔亚式的女性。如果说女间谍们身上还带有一种双重国族身份的话，那么，在革命活动中只从事我方工作的女性则往往具有正面色彩。这些革命女性与女间谍虽同属革命斗士，但是在形象、职能上与她们有着明显的区别，如果说女间谍是美丽性感的，那么，这些革命女性往往是朴素纯洁的;如果说女间谍从事的是隐秘的组织任务，以“暗”为主，那么，这些革命女性从事的则是“正面战场”上的工作，以“明”为主。时至今口她们仍处于以男性为主的谍战活动的边缘位置，需要听命于组织，接受组织安排，必要时甚至付出生命，以顾全大局。不过相比以往的去性别化的红色革命者形象，当下谍战片中的革命义士们则更人性化、情感化，也更接地气，是兼具“神性”和“人性”被召唤，受到启蒙和成长的意志坚如磐石的革命斗士。的形象。近些年的谍战影像中亦不乏从在革命中不断“布尔乔亚式”的女性，她们历经革命风雨之后成为意志坚如磐石的革命斗士。3.志同道合的革命伴侣新世纪以来的谍战片中，革命伴侣(又称“红色恋人”)常常凭借聪慧、善良、坚韧的特质成为影片中与男性志同道合的出色搭档。她们既能在关键时刻挺身而出，又能给予男性革命者以精神抚慰、母性关怀和家庭温情。除却拥有独立、自主、勇敢和坚强的品质外，还具有女性特有的柔情和母性的温暖，成为惊心动魄的、残酷的谍战活动中的一抹亮色。如《非常营救》中的佳蕊，在生活中对丈夫照顾无微不至，体贴柔情，是知书达理的贤妻，而在营救革命者的行动中又具有视死如归、大气凛然的豪迈和侠骨，是银幕内外男性的理想女性想象的投射。三谍战剧中经典女性角色的特征及本质分析（一）传统谍战剧中女性角色特征在传统谍战剧中，女性一般被设置为两种形象:一是依附男性、可有可无的摆设，被置于叙事空间之外或是被缩减为对象性的存在物；二是美艳妖烧的女特务。在前一种定位中，男性无一不是处于拯救者的地位，且被赋予了道义或信念的合法化力量，而女性自然成为男性视域下期待被拯救的“灰姑娘”，缺乏女性自我身份和自我话语的建构。而在后一种定位中，女性尽管被赋予了性格和行动的意义，但基本上是沿用了古老的原型和叙事模式，如希腊潘多拉神话故事和中国的“红颜祸水”的故事，女性被定为在“女性祸因，即革命潜在或直接的阻碍”这一框架，多以两种结局告终:一是被男英雄感化，完成灵魂的引渡，接受男性权威的拯救。可以说，女性是在男性的指引下获得精神的洗礼和灵魂的重生。同样，谍战剧中激烈对抗的竞争空间是男性展现胆色和智力的舞台，女性往往是处于边缘或幕后，符合了“在以男性为中心建构起来的世界里，男性是主动的，是主体，是意义和价值的创造者，而女性则是被动的，是客体，是意义和价值的承受者。”但是可喜的是，不少新谍战剧开始将视线转向了曾经被刻意忽视或一笔带过的女性身上，试着赋予她们全新的身份和意义。1.女性角色作配角谍战剧中的男性主导着对女性形象的塑造，于是女性的细腻、柔弱和身体成为了用来消费的素材，导致女性总是以妖艳女特务和闺中怨女子的形象出现。而属于共产党阵营的女性的正面形象在过去的谍战剧作品中也不断被脸谱化，她们仅在身体上具有女性的特征，但实际上是一脸正气的女干部，满腔革命口号，没有个人思想感情可言，一点没有女性的可爱，实质上也是将女性的特质刻意弱化后的结果。不过在近年来的谍战剧作品中，一批特点鲜明的女性形象特别是女共产党员与观众见面，这不仅大大提升了谍战剧作品的艺术水平，也为谍战剧的剧情创作带来了新的思路。女性形象不仅让充满阳刚的谍战剧作品有了几分阴柔之美，女主人公与男主人公搭档式的工作方式还构成了“复合主人公”。“一个故事可以由两人驱动，由三人驱动，或者更多。”按照罗伯特麦基的理论，我们可以将剧中的女性形象理解为和男性共同构成谍战剧的复合主人公。前文已经说过，尽管女性形象的塑造在近几年的谍战剧作品中亮点频出，塑造了几位令人难忘的女主人公。这些女性有着过人的智慧和胆识，同男性一样，潜入地下，深入虎穴，看似女人在谍战剧的作用越来越大，实际男女主人公之间的二元对立关系仍然没被打破，“女性通常是缺乏理性的，注重直觉和轻信的;而男性则是理性的、注重科学的和具有批判精神的。”2.女性角色作主角作为主角的女性，也为谍战剧的创新注入了新鲜的活力，她们的存在演绎出了爱情、亲情，大大加强了谍战剧的可看性和人情味。但遗憾的是，看似女性在剧中所占的分量越来越大，实际上仍然没有摆脱男性的主导。关萍露和林婴婴这类型的女性走向了与翠平相对的另一个极端，她们像“女神”一样，非常完美，既漂亮又多才多艺，不仅会唱歌跳舞，口才也很不错，还会武打和使枪，可以说不仅把女性能够具备的优点都集于一身，还掌握了女性通常比较难掌握的本领；在思想觉悟上，她们也达到了一定的境界，尽管是专业特工，但她们绝不会像顾秋妍那样自以为是擅作主张，为组织上带来灾难。其实我们可以这样理解，林婴婴和关萍露所具有的干练、健康的形象，都是创作者在极力平衡内在与外在之间的关系，就是为了避免对她们的身体进行“物化”的再现而设计的。但遗憾的是，从一开始，关萍露们就是打算要以身体去完成任务的，于是自始自终，剧中人物或是观众的眼球始终关注在她们的身体上，林婴婴和关萍露的完美都成了消费品，成为了被剧中男性和观众们看的客体。谍战剧中经典女性角色探索历程由绿叶到鲜花的转变就性别特征而言，新世纪以来谍战片中的女性形象完成了从“去性别化”向“回归女性特质”的转型，摆脱了带有浓厚意识形态色彩的“女性革命者”的影像规约，实现了女性特质的回归，彰显了真正的女性气质，浮出地表的女性形象，口益凸显出鲜明的性别特征，彰显出自觉的女性意识。可以说，这种转变提高了女性的银幕地位，将其推向为银幕镜头的焦点。角色的转变家庭中角色多姿多彩的社会现象。”就角色而言，谍战片中的女性形象呈现了从单一走向多元化的发展趋势。新世纪之前的反特片中女性的角色是单一的，“天使”和“妖姬”成为两个极端化的形象，往往被排斥在男性叙事之外，是处于边缘化的角色。这一时期谍战片中较为突出的是女特务形象，通过其外表便可轻易被观众识别，是被脸谱化的形象，大众也因此形成了对“女性”的刻板认知。四谍战剧中女性角色的思考及意义对谍战剧中经典女性角色的思考谍战题材作为比较特殊的电视剧类型，在很多方面都呈现出巨大的变化，譬如角色设置、叙事方式、主题彰显以及美学旨趣等。对女间谍在人物性格、情感世界、内心感受、职业以外的生活等方面的描述更加细致化，并将女间谍形象处于整个社会大变革背景下来进行塑造。这些谍战题材电视剧不仅在电视剧类型上有新的闪光点，创作内容也更加富有内涵，符号化的性别定位、模式化的职业特征、格式化的情感历程，这些对女间谍形象的传统描绘似乎在文艺作品中慢慢消退，使女间谍形象在性别立场和主体意识方面更加突现，并且开始彰显和突出女性的主体地位和自我力量。谍战题材电视剧在数量上与日俱增的现状使剧中女性形象也愈显丰富多样，女性这一在传统文化中不断被歌功颂德的对象，自此走出禁锢，走出男性主权话语的困境，从配角到主角，完成了蜕变，在当时特定的社会大背景下，谍战题材电视剧中将女性的品格与刚柔完美地结合在一起，犹显珍贵。（二）对谍战剧中经典女性角色的本质及意义探索人物作为影视作品中起着统领作用的视觉符号，其符号化的人物形象、多样化的人物性格、奇异独特的人物造型、复杂立体的人物心理等等都为电视剧叙事艺术增添了无穷的魅力。人物的灵性带动剧情的发展，引导观众顺理成章地探究事实真相，不仅在情节中为内容演绎人生，而且其创新性的人物形象也提升了电视剧的品格和艺术格调。中国女性在暗无天日的生活中度过了几十年来，从“大门不出，二门不迈”到现在电视作品中呈现出的独立女性优美的身影，我们依稀看到了女性翻身的曙光。一大批女性主义者们为此前仆后继，为女性的解放而努力，为女性能撑起半边天而执着地奉献着。虽然现如今的女性依然徘徊在父权话语之外，但是，“附属品”的特性是由历史和社会文化所决定的。即使在这样的状态下，我们依然看得到希望。因为其文化因子己经生长于社会的体内，这是无法逃离的现实，致使女性生长的肌体中带有了时代的印记；徘徊在父权世界是女性自我证明的途径及方式，男性则作为一种载体，盛载着女性成长的道路，远离了主流叙述中高大强壮的男主人公形象。为此，我们要敢于面对当今女性所面临的困难与挑战，用坚定的信念期待平权社会到来的一天。结论新时期谍战题材电视剧取得了一些另人瞩目的成就，出现了一些优秀的精品剧目，有一些甚至能够同时冲击各大荧幕，赢得高收视率与不错的口碑，成为一时人们街头巷尾谈论的话题。谍战题材电视剧的一时火热，产生了一打开电视机就能够看到“处处抓特务，时时闻枪声”的局面。存在的即是合理的，可见，广大观众对于谍战题材电视剧的热爱程度，使得创造者们对于谍战题材不遗余力的投入与不竭的创做热情，这点可圈可点。而剧中女间谍形象更是突破了以往刻板化的呈现方式，女间谍的性别特征从缺位到凸现；形象从单一到丰富；职业从符号化到多元化；情感从依附到独立，女性意识和女性主体