大学语文 课件 在一个春天的晚上

在一个春天的晚上

莫泊桑

大文豪托尔斯泰说：莫泊桑之所以被称为天才，是因为他写作不是按照自己所希望，而是按照事物本来的样子，因而更能指引人们看清真相。

作为世界文学史上成就最高的短篇小说作家，莫泊桑与契诃夫、欧·亨利并称为“世界三大短篇小说巨匠”。

莫泊桑短暂而绚丽的一生正如一颗夺目的流星，划过夜晚的天际，那一瞬的震撼与无尽的回味，永映读者心间。导入新课作者简介莫泊桑小说特点课文解读小说中女性特点一、作者简介

居伊·德·莫泊桑，1850年8月5日出生于法国诺曼底，19世纪后半叶重要的法国批判现实主义作家，与契诃夫、欧·亨利并称为“世界三大短篇小说巨匠”，被誉为“世界短篇小说之王”。

莫泊桑生于一个没落贵族家中。1856年，由于父母关系不和，协议分居，便跟随母亲到了海边一个乡村生活。母亲热爱文学，读过很多书。在母亲的培养和启发下，他对文学产生了浓厚的兴趣。

莫泊桑还创作有350多部中短篇小说，以及3部游记。然而在异常旺盛的创作力之外，他的身体状况却日渐恶化。

一生放荡不羁的生活给他的身体种下了病根。心绞痛、偏头痛、神经性疾病、视力浑浊、血液循环障碍等多种疾病缠身，不断折磨着他。1892年，他因神经病发作，企图自杀未遂，此后一直没有清醒过，1893年7月6日，终于在布朗什大夫的疗养院中去世。二、莫泊桑小说特点介绍

莫泊桑的短篇小说，按照主题大致可归纳为3个方面：1.讽刺虚荣心和拜金主义，如《项链》《我的叔叔于勒》；2.描写普法战争，反映法国人民的爱国情绪，如《羊脂球》；3.描写劳动人民的悲惨遭遇，赞颂其正直、善良、忠诚、乐

观的品格，如《归来》。

逼真自然，与现实生活紧密相连，是莫泊桑追求的首要目标，也是他艺术创作的重要标志。

在技法上不拘成法、自由多变，篇幅架构上短小精悍、以一当十，是莫泊桑小说的突出特点。

莫泊桑擅长反映社会中形形色色小人物的悲欢喜乐，从现实生活中选取具有典型意义的人物、事件和生活片段，将其作为透视点来窥视大千世界，以小见大、由点及面反映普遍的社会现实。（一）那些缺乏安全感的人三、课文解读

有人受宠爱，有人受器重，有人让人头痛，还有人省事省心，最后这种人，压根儿就缺乏存在感。一般来说，第二个孩子最有可能被忽略。老大是长子长女，初为人父母的家长，对这个孩子总是会重视些。爹妈疼幺儿，最小的孩子也不用发愁，他们多半备受父母的娇宠。至于夹在中间的孩子，就得凭借自己的本事得到家长的关注了。“会哭的孩子有奶吃”，样子难看些，也是一种能耐。（一）那些缺乏安全感的人

女作家三毛就曾将家里的老二喻为夹心饼干的夹层，不被人注意。

小说《花凋》中的郑家，女主角郑川嫦，那个可怜的早逝的女孩，也是个没有存在感的人。郑家的孩子太多了，而郑先生和郑太太给孩子们的爱是有限的，他们手里的钱更是有限的，郑家的小姐们就跟拾煤核的孩子一样，外表好像很光鲜，私底下却得泼辣凶狠些，才能得到自己想要的东西。

个性软弱、不争不抢的郑川嫦，也想要好衣料，想吃好的东西，可她刷不出存在感，只能终年穿着蓝布褂子和袄子，别人就算知道她不开心，也不会去哄她，因为她高兴也好，不高兴也罢，都不会碍别人的事。

法国作家莫泊桑的短篇《在一个春天的夜晚》，也塑造了一个缺乏存在感的人。起初我以为这位莉松姨妈是家里的老二，仔细看，她是最小的，跟两个守寡的颇有地位的姐姐同住。她在家里无足轻重的原因是，是个没有嫁出去的老姑娘。她一生孤独、寂寞、冷清，内心深处渴盼着温暖与呵护、牵挂与厚爱。（二）孤独、寂寥的莉松姨妈

看来，女人被人轻视的理由，隔了一百多年，隔着万水千山也没变。女人没结婚就被人轻视，没生孩子也被人看不起。直到现在，网上还会有人去喷某某没生孩子很失败，有人嫁了个渣男受了家暴，仍会含泪泣血地在单身独立女性面前晒优秀感。（二）孤独、寂寥的莉松姨妈

这位活在一百多年前的莉松姨妈，家里人倒也没有特意去轻视她，他们甚至是爱她的。只是“他们的爱意之中混合着习惯、怜悯与善意的冷漠等多种成分。”被轻视、缺乏存在感，是同时存在的。这句话可能会引起一些佛系态度者的不满。（二）孤独、寂寥的莉松姨妈

“我也没有存在感，但是，谁敢轻视我？”——那只能说明你并不缺乏存在感，你也并不佛系，你只是假装不在乎。莉松姨妈的处境可不是她装出来的。

家里人对她的态度是随随便便的亲热，没人主动去她房间，甚至不知道她的房间到底在哪里，她不在场，就没人想起她，没人谈起她。可能她几天不露面，也不会有人发现少了点什么。（二）孤独、寂寥的莉松姨妈

“世上有一种被遗忘的人，即使在自己亲人的眼里，也像从未见过面的陌生人一样，他们的去世，在家里既不会构成伤痛，也不会使人若有所失”她就是如此缺乏存在感，还不如一条小狗得到的关注更多。

文中写道：“她总是用细碎的、急匆匆的、悄然无声的步子走路，从不发出声响，也从不碰任何东西，像是在把不出声的特性传给周围的物件似的。她的手，仿佛是用棉花样的东西做的，触摸东西时它们的动作是那样的轻柔、那样的仔细。”这些“轻”细节描写说明了什么？她的小心翼翼，说明在家庭中是无足轻重的、遭受的是冷暴力！莉松姨妈的基本生活都没人关注，何况她的内心世界与情感渴求。莉松一辈子难以体会被爱的滋味，现在却有一对年轻人在她面前演示着卿卿我我，柔情蜜意。

这对年轻人是莉松的两个姐姐的孩子，他们是表兄妹，已经订婚了，正处在眼里、心里只有对方的热恋时期。（三）内心渴盼爱的莉松姨妈

在一个春天的夜晚，莉松的两个姐姐要去睡觉了，小情侣们还在屋外散步，她们不忍心破坏两个年轻人的兴致，便让莉松等他们回来。在她们看来，这是理所应当的。身为姐姐，她们完全没有站在妹妹的角度考虑，完全没有想过，这个老姑娘的心，会被春天、年轻情侣、亲热的举止给刺激到。

莉松看着窗外那沐浴在春天的月色中亲亲热热的情侣，无限感怀。

他们回到家里时，男孩担心未婚妻沾了露水的鞋子，满怀柔情地问了一句：“你可爱的小脚不冷吗？”蓦地，姨妈的手指猛烈地抖动起来，她的活计脱落了。毛线球在地板上滚远了；而老姑娘突然用手捂着脸，开始抽搐着大声呜咽起来。

就这一句话，触动了莉松的心，她大哭起来。因为这辈子从来没有人对她这么说过。两个孩子朝她冲了过去。让娜跪下来，分开双臂，一副大惊失色的样子，她一再地问：“你怎么啦，利松姨妈？你怎么啦，利松姨妈？……”可怜的老妇人因悲伤而蜷缩着身子，用浸透了泪水的声音，结结巴巴地回答：“是……是……当他问你：‘你一点不冷吗……你那可爱的小脚丫？……’从没有……从没有人……对我说过这样的话，对我！……从没有！……从没有！”

可怜的莉松姨妈，被恋人之间的这句情话击倒了！“从没有……从没有人……对我说过这样的话，对我！……从没有！……从没有！”

这里的四次反复，道出了莉松姨妈内心深处渴望被关注、被疼爱、被牵挂！

这个世界，谁不渴望被珍惜、被牵挂呢？莉松姨妈的举止，恰好说明人是需要被爱的！但生活中，我们更要学会主动去爱，而不是傻傻地等着对方、等待他人来爱，而要主动地爱！被爱转瞬即逝，而爱则放射出永久的光辉。

有人评价：莫泊桑写的是气候、环境与空气中流淌的荷尔蒙带给一个心如枯井的人的影响，强调的是外部刺激对一个人精神上的作用力。这种力量确实很强大，大到让一个极其缺乏存在感的人都刷出了存在感。莫泊桑小说中所创作的纷繁的女性人物形象涉及贵妇、小市民的妻子、老处女、弃妇、修女、疯女人等。她们有着鲜明生动的形象特征，也有着共同点。（四）莫泊桑小说中的女性特点（1）贵族女性形象

莫泊桑刻画的贵族女性，的确属于比较特殊的一个阶层。19世纪下半叶,随着资本主义的迅猛发展，贵族阶级女性的崇高声望和社交圈的中心地位，在金钱龙卷风的冲击下,一落千丈。她们不再是社会的宠儿。不得不向资产阶级女性“缴械投隆”。这是当时社会发展的普遍趋势。（四）莫泊桑小说中的女性特点

在这普遍趋势中，有的贵族女性不甘于自己的没落命运,向男权社会和资产阶级提出了挑战，成为社会、家庭的叛逆者。

有的则退出上流社会，用贵族阶级的伦理道德安慰自己，并把它作为生存下去的“精神鸦片”，自甘寂寞和独守清贫。

有的则采取另一种方式，凭借自己所受的良好教育与姣好的容貌，成为金钱奴隶者，发誓要掏尽男人的腰包。如《珠宝》《我的叔叔于勒》《雨伞》《在家里》等。

这群渐被社会所遗忘的特殊人物,在莫泊桑虚构的世界中却独放异彩,光耀动人。

（2）平民女性形象

莫泊桑短篇小说中所塑造的平民女性主要包括女佣人和农家女两大系列。他关怀普通妇女的命运,同情她们的苦难遭遇，颂扬她们倔强勇敢的英雄行为，如《蛮子大妈》和《俘虏》等。