9第九讲 画框与构图

第九讲

画框与构图

FrameandCompositionNinthlecture三部戏构思精密之——法院场景《蓝》（1小时15）《白》（1分32）《红》（53分）

窃听对象聚合一起——同性恋家庭年轻法官和女朋友贩毒分子女儿和妈妈1.画框与构图的关系2.画框3.构图

画框与构图的关系画框的存在是构图的前提

既是限制

也是创新

（一）画框

1.画内空间及视听语言表达

2.画外空间及视听语言表达

画框可能形成多种隐喻。如希区柯克的影片，画框可能就是一个窗户或是一个洞，借以偷窥、偷看别人的隐私和生活。案例分析：《后窗》《精神病患者》（29分-44）其他导演不强调偷窥母题但也有画框如舞台人生如戏的隐喻人物位置不同，其含义是不同的中间是最重要的，是注意的焦点。四周是相对次要的，离中央越远，重要性越弱四周的黑暗甚至象征着未知的、可怕的上部比下部相对重要——可能象征着权利、权威、和精神信仰；也可能象征危险和威胁。

人物位置不同，其含义是不同的案例分析：1.《白》中的雕像和卡罗尔的位置关系及视听语意（15分橱窗、25分被打、33分修补、

37分学习法语、1小时睡觉、最后）

2.《公民凯恩》（1小时27）苏珊演出时的光影，及之后凯恩和苏珊的位置关系

画外空间（1）画框外的空间（2）场景后的空间让观众产生好奇心，有时更甚于直接看见案例分析：《孔雀》

开头的固定镜头，分析人物性格及镜头语言

29分，场景后的空间表现手法及特点（3）摄像机背后的空间。这个空间既可能是客观的，也可能是主观的，所以其不确定性也更具悬念。案例分析：《红》（12分）你认为画外空间有几个方向？六个巧妙地利用画外空间，可以营造隔而不绝、扩大画面空间的效果。

⑴拍摄对象出入画——让观众对画外空间产生联想

⑵人物的视线和指向

⑶对画面停留足够长的时间

案例分析：《美丽人生》多拉看向窗户（1小时13分）

——开放式构图基度被杀（1小时46）

——空镜头声音

引发想象空间（4）人物的局部出现在画内根据完形心理学观众会产生对这个人的完整形象的联想的心理本能《辛》中（1小时42分）阿蒙在集中营骑马过来的镜头

（5）利用镜子等反射物如《辛》片（1小时43分）中阿蒙出现在浴缸旁时的调度

——人物出场更加自然、流畅。

（6）利用声音打破画内空间的封闭性案例分析：《红》（15分50秒）瓦的车子警报器声问题设计：(从剧中人、观众、时空、剪辑各维度思考)1.报警器的作用？2.两次灰色车子的画面是主观视点还是客观视点？3.奥古斯特看到瓦了吗?

案例分析：《红》（15分50秒）瓦的车子警报器声吸引了剧中人对空间的关注对瓦来说第一次客观视点她在和她男朋友打电话，没听到第二次主观视点独白：是我的对奥来说在看书，听到声音，出来看2.暗示两人的共时性——两人空间距离很近瓦正在和她的男朋友电话联系奥正在等他的女朋友

3.吸引观众对空间的注意

4.剪辑更流畅——利用声音转换时空

（二）构图

构图是指画面的结构、布局即画面中各元素的联结关系和组合结构开放和封闭式构图

对称与非对称构图

纵深构图

构图的基本原则对称与非对称构图对称语意可能平等对抗力量胶着非对称语意可能不平等力量的悬殊孤独空虚

开放与封闭式构图

封闭式构图

开放式构图（1）封闭式构图

用框架去截取生活中的形象框架之内看成是一个独立的天地追求画面内部的统一、完整、和谐、均衡等视觉效果。注重美感，强调正式。形式主义风格的导演喜欢这种手法。

封闭式构图特点：1.习惯于把主体处理在几何中心或趣味中心。2.十分讲究构图均衡。3.讲究画面完整性。不会出现半个脸，半个身子等常用门框、窗框等表示围困或缺少心理自由的感觉。

均衡≠平衡（2）开放式构图

经常处于完整与不完整变化之中不把观众局限在可视的画框之内有意引导观众突破画框产生更广泛的画外空间的联想强调空间的连续性和非正式注重真实感，牺牲形式美感现实主义风格的导演偏爱开放式构图新闻和纪录片多用此方式开放式构图特点：1.人物视线和行为落点常常在画面之外，暗示与画面外的某些事物有着呼应和联系。2.不讲究画面的均衡与严谨，有意在画面周围留下被切割的不完整形象，被切掉的那一部分自然也就留下了悬念。3.显示出某种随意性，各种构成因素有一种散乱而漫不经心的感觉，似乎回眸的偶然一瞥，强调现场的真实感。观众由被动的接受转化为主动的思考，是对观众的创造力想像力和参与能力的充分信任。

空间三维

透视感

银幕二维因银幕的二维特点画内空间既要注意水平范围的利用更要注意纵深方向的调度和构图才能更好地营造三维视角

纵深构图方法（1）主体运动营造纵深感（2）摄像机运动营造纵深感（3）利用光线营造纵深感（4）利用反射营造空间感

纵深构图分析案例1：《公民凯恩》（18分处）案例2：《阿甘正传》（7分27秒）

问题设计：（1）在这个长镜头中，最吸引你的是谁？为什么？导演通过哪些手段强调？（2）你认为小凯恩今后的命运如何？请说出理由。（3）从构图的角度来说，导演为什么把小凯恩放在窗框里？景深处？（4）从纵深来看，有几个空间层次？他们分别是哪些人和物？请你猜想这样设计的目的是什么？（5）从横向来看，哪些人在左边？哪些人在右边？这样设计的目的是什么？（6）从人物的距离模式来看，有哪几种？他妈妈和爸爸的关系好吗？为什么？（7）这个场景是封闭式构图还是开放式构图？（8）你认为这个长镜头设计得好吗？

在这个长镜头中，最吸引你的是谁？小凯恩（或他妈妈）

为什么？因为他一直在动

导演通过哪些手段强调？运动声音颜色窗框

你认为小凯恩今后的命运如何？今后的命运不好

从构图的角度来说，导演为什么把小凯恩放在窗框内？他是谈论的对象，没有发言权

景深处？他终将被他妈妈抛弃水平方向来看以门框为界，凯恩和他父亲左他妈妈和银行家右两种力量的对抗两种态度的对抗从纵深维度来看前景他妈妈和银行家

控制着他的命运中景他父亲

无力的申辩后景房间的后半部背景小凯恩

谈话的焦点

将被抛弃从距离模式来看他妈妈和银行家私人距离态度一致他爸爸和妈妈社交距离夫妻关系不好小凯恩公众距离无力左右自己的命运

问题设计

1.这个场面和《公民凯恩》中小凯恩玩雪那场戏

有什么异同？2.和《公民凯恩》相比，

导演把阿甘放在前景，有什么不同语意？3.同是讨论孩子的未来，

不同年代的影视作品，不同的导演，

这种艺术上的模仿和创新对你有什么启发？小凯恩被命运抛弃而阿甘始终是他妈妈的心肝宝贝艺术贵在创新，创新的基础是继承

构图的基本原则（1）平衡原则根据人眼的视觉经验，尽量遵循“平衡原则”平衡是一种常态，而非绝对标准（2）变化原则人眼对变化与动态的构图更敏感（3）动态构图原则（难点）

时间和空间的变化决定了构图也要发生相应的变化动态的三层含义：一个镜头内一组镜头间变化一部影片前后镜头两个维度：镜头运动人物运动电影的本质是运动，是时空艺术

动态构图——体现人物关系变化案例分析：1.《辛》中辛与会计关系——纳粹和犹太人代表

开始和犹太人的关系（10分20秒）第一次见面谈生意（11分21秒）在车内谈生意时（21分）当史坦帮他建立起工厂，辛感谢他（31分）谈论起“特别行动”时，喝下这杯也许是最后机会的酒时（2小时11分）打印名单时（2小时15分）战争结束时（2小时50分），两人的手紧紧地握在一起和犹太人依依不舍离开（2小时54分）

《我不是药神》也是借鉴了该片的人物设计影片最后和《辛德勒的名单》很相似

影视文化的社会力量和现实意义动态构图——体现人物关系变化2.辛与阿蒙进行交易时的