影视导演基础-电视纪实类栏目（二）

纪实类栏目1影视导演基础视听语言技术在纪录片中的发展新纪录片运动在创作理念和艺术手发上的体现:1)人文关怀与平民视角标榜人文关怀精神,将镜头对准平民大众,对准社会弱势群体,对准非主流的边缘人及默默无闻的小人物。2)关注过程要求一切处于现在进行时的未知状态,大量运用长镜头和同期声音。纪录片的概念

纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术的加工与展现的，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。纪录片的故事化发展

新时期的纪录片在真实性的基础上正逐渐走向故事化。故事是“文艺作品中用来表现主题的情节”，它具备连贯性，富吸引力，能感染人。对于纪录片来说，故事化只是手段，纪实才是目的。而是在创作过程中追求纪录片主题故事化，故事人物化，人物命运化，即纪录片的主题通过一个完整的故事去呈现，而在故事中要突出一个主要的人物和他的命运发展。纪录片的故事化发展

新时期的纪录片在真实性的基础上正逐渐走向故事化。故事是“文艺作品中用来表现主题的情节”，它具备连贯性，富吸引力，能感染人。对于纪录片来说，故事化只是手段，纪实才是目的。而是在创作过程中追求纪录片主题故事化，故事人物化，人物命运化，即纪录片的主题通过一个完整的故事去呈现，而在故事中要突出一个主要的人物和他的命运发展。《微观世界》是由克劳德·纽利迪萨尼和玛丽·佩莱诺联合执导的纪录片，该片于1996年9月6日在瑞士上映。该片利用特殊的微观摄影机，向人们展示了森林里、草丛下放大了无数倍的昆虫世界。1、怎么样理解纪录片故事化？2、怎么理解视听技术在纪录片的应用？它和电影的区别是什么？纪录片的长镜头长镜头的含义：所谓“长镜头”，是指在一个镜头里不间断的连续性的表现一个事件，或者一个段落，它通过连续的时空运动把真实的事物现实自然地呈现在屏幕上，形成一种独特的纪实风格。这种镜头的最大优点是时空不会分割，比较完整一致，所以不仅能给人很强的真实感、亲切感，而且也可以较好地记录原生态的生活。《北方的纳努克》是由罗伯特·弗拉哈迪执导的纪录电影，由纳努克等主演，于1922年6月11日在美国上映。该片以爱斯基摩人中最出色的猎手“纳努克”为主角，展现了他们捉鱼、捕猎海象、建筑冰屋的场景。《三峡好人》（StillLife）是一部剧情电影，影片由贾樟柯执导，赵涛、韩三明等人主演。影片于2006年上映。影片讲述了煤矿工人韩三明和女护士沈红从山西来到重庆奉节，分别寻找到了自己已离开十六年的前妻和分别两年的丈夫。纪录片的同期声

同期声是指在拍摄时，同步录音，而不是后期在录音棚里配音来完成。同期声实际上就是同期录音的意思。

在拍摄画面的同时被记录下来的现场声。《迁徙的鸟》是由法国、德国、意大利、西班牙、瑞士联合拍摄的纪录片，由雅克·贝汉、雅克·克鲁奥德联合执导。该片于2001年12月12日在法国上映。该片围绕候鸟南迁北移的旅程，讲述了候鸟如何在大风沙中寻找出正确方向，在冰天雪地中保护自己，历经了危机重重，只为了寻找一个温暖的地方生存。《迁徙的鸟》前后共600多人参与拍摄，历时3年多、耗资4000多万美元，景地遍及全球50多个国家和地区，记录胶片长达460多公里。这部动用了17个飞行员和两个科学考察队。在拍摄初期，摄制组历尽千辛万苦，花费了将近一年的时间追随候鸟辗转迁徙，并设法亲近它们，了解它们的习性，消除候鸟对人类的戒备。在当候鸟们渐渐熟悉了有摄制组陪伴的日子后，面对镜头的它们不再害怕，影片才得以顺利拍摄。纪录片的解说词电视画面虽然表现力很丰富，但它只能够记录现在，而不能表现过去；只能展现事物的表面，而不能揭露事物的内在本质、趋势。所以，很多纪录片就需要人物的解说来解释那些电视画面所无法表现的内容。解说型纪录片的结构框架，使纪录片具有完整的叙述能力，有助于电视叙事方式更加精炼集中，客服画面的局限性，揭示深层次主题，使画面更加真实、自然，也可以使零散的镜头形成一条主线。以往的影像素材里，中国美食更多以“烹饪大师”或“美食名家”结构，展现的是“精湛的厨艺”和“繁复的过程”，能够看到的电视节目也多以“比赛”的形式出现。在本片中，中国美食更多的将以轻松快捷的叙述节奏和精巧细腻的画面，向观众，尤其是海外观众展示中国的日常饮食流变，中国人在饮食中积累的丰富经验，千差万别的饮食习惯和独特的味觉审美，以及上升到生存智慧层面的东方生活价值观。作业纪录片选题准备方向——历史感、猎奇性、趣味性、故事感15分钟为宜，可以考虑主题以及结构。《时间停滞下的烈火街机厅》人物群像类纪录片群像纪录片真实记录“人”的纪录片称为人物类纪录片，而对于其中单独表现某一类人物群体形象纪录片则可以称之为“群像”纪录片，其主要特征就是记录和表现社会中某一个特定的人物群体，展现群体的影像并非局限于个人，进而探究某种社会或人文现象。例如纪录片《幼儿园》表现的是幼儿园孩子们的群体形象和深入孩子的内心世界。群像纪录片——拍摄手法

从“旁观”到“介入”“旁观”，就是运用直接电影的理念，“使纪录片创作者在拍摄过程中尽量做到旁观、不打扰、不介入，这构成了纪录片建构真实的一种方式。”“介入”，即创作者将自身的主观创作意图介入到纪录片的创作过程中，含有真实电影的理念。表现为采访。人物群像类纪录片——采访群像纪录片——叙事方式（镜头组接的方式）群体记录中的重点表现宏观：街机厅的现状微观：不同人物汇聚在街机厅重点事件：设备维修团体比赛烈火最强草（游戏内外）群像纪录片——叙事方式（镜头组接的方式）烈火最年长的玩家，72岁的张大爷，退休后闲来无事，经常来这里消磨时间，“坦克蛮好打的，坦克（敌方）什么时候出现，你反应要快，反应慢一点它就把你打掉。”张大爷的游戏水平还不错，擅长的游戏有泡泡龙、坦克大战和找茬儿。“年纪大了就是这样子，打麻将又不太会打，我小孙子（以前）常来，我陪他来玩玩，现在也大了（孙子不来了），主要是花钱也不多，就在这里玩玩，消磨消磨时间。”群像纪录片——叙事方式（镜头组接的方式）每天下午，张大爷都来打一会机，如果哪天没来，那一定是儿子带孙子来看他了。虽然现在遍地都是共享单车了，张大爷还是喜欢骑自己家里的那辆自行车来回溜达。群像纪录片——情